20世紀(jì)偉大鋼琴家《艾德溫·費(fèi)雪(2)》

這張專輯收錄了艾德溫·費(fèi)雪的演奏錄音，包括莫扎特、貝多芬、舒伯特的鋼琴作品。我們可以在艾德溫·費(fèi)雪的莫扎特《d小調(diào)協(xié)奏曲》K466的演奏中，見到他那獨(dú)特式的處理。過度工作的事實(shí)可以從他忘了為這部協(xié)奏曲譜寫裝飾奏一事得證，但在這份錄音中，費(fèi)雪演奏了自己寫的裝飾奏。它們是相對地嚴(yán)謹(jǐn)?shù)?，費(fèi)雪自己限制在各個(gè)主題的即興幻想上。費(fèi)雪演奏的《“皇帝”協(xié)奏曲》充滿了生命力，其引起的興奮感只能以他對貝多芬樂念的完全投入來解釋。他相信一個(gè)鋼琴家的外在性格和對特定種類音樂的偏愛是相關(guān)的，正如他所說的：“特定體質(zhì)的演奏者最適合演奏具有類似體質(zhì)的作曲家的作品，高大、巨掌、強(qiáng)壯的鋼琴家就是同樣特質(zhì)作曲家的最佳詮釋者。因此貝多芬和勃拉姆斯的演奏者魯賓斯坦或達(dá)貝特是扎實(shí)的類型，而李斯特和柯爾托則是杰出的肖邦演奏家?！保ɑ旧线@是觸鍵上的差別：有著柔軟手腕和厚實(shí)指尖的作曲家創(chuàng)作“厚重”的音樂。自以前開始，作曲家就是為自己創(chuàng)作，他們下意識地發(fā)揮他們自身的特質(zhì)，而且必須用類似的精神去詮釋他們的作品。）李斯特的技巧源自于他能夠做大幅度伸展的修長手指，這也是為何布梭尼和紹爾會(huì)是李斯特的偉大詮釋者。貝多芬較接近扎實(shí)的那一種類型，他的音樂要求寬廣、完全、如歌似的音色，但他不只是寬廣的，如果你檢視保存于波昂貝多芬之家的石膏手模，你會(huì)驚訝于其手指的纖細(xì)。