大植英次《令人驚嘆的高保真錄音》

這張專輯是大植英次指揮明尼蘇達(dá)管弦樂團(tuán)，演奏里姆斯基-柯薩科夫、德彪西、圣-桑、德沃夏克、斯美塔那、馬勒、布魯克納等的管弦樂作品。這是《高保真音響》雜志第18期的隨贈(zèng)CD。

里姆斯基-柯薩科夫《小丑之舞》，選自四幕歌劇《雪姑娘》，作于1880-1881年間。這是根據(jù)奧斯特洛夫斯基的戲劇改編并譜曲，是一部獻(xiàn)給神奇大自然的、富有哲理的音樂作品。

圣-桑的交響詩《骷髏之舞》完成于1874年。這是根據(jù)法國詩人亨利·扎里斯的一首奇怪的詩寫成。樂曲旋律采用了中世紀(jì)末日審判的圣詠《憤怒的日子》的曲調(diào)，給人以陰陽怪氣的感覺。起初音很弱，逐漸發(fā)展到全奏，好象聚集到墓場上的骷髏越來越多，舞跳得越來越熱烈。木琴的干枯音色，描寫了骷髏在跳舞中的互相碰撞聲。樂曲根據(jù)詩的內(nèi)容，從半夜的鐘響開始，先用豎琴在D音上反復(fù)了十二次，表明半夜零點(diǎn)的到來。突然，獨(dú)奏小提琴奏出圓舞曲的節(jié)奏，描寫死神的骷髏互相擊碰著出現(xiàn)了。作品要求小提琴用特殊的調(diào)弦，形象地刻畫出骸骨的擊碰聲。接著由長笛以弱音奏出富有特征的主題，小提琴奏出墳?zāi)沟闹黝}，也就是第二主題，描繪出深夜墓地寂靜和恐怖的氣氛。整部作品具有神秘、恐怖的特色。

德沃夏克《斯拉夫舞曲》作品72第二首“杜姆卡舞曲”，作于1886-1887年間。此曲情調(diào)憂郁，中間有一個(gè)情緒開朗活躍的對比段落。樂曲的基調(diào)建立在一個(gè)搖曳的曲調(diào)上，旋律起伏不大，優(yōu)美纖細(xì)，內(nèi)在的憂傷在恬淡的氣氛下一點(diǎn)點(diǎn)流露，不渲染、不張揚(yáng)，表現(xiàn)了斯拉夫人性格里感傷憂郁的一面。

斯美塔納《沃爾塔瓦河》，是交響詩套曲《我的祖國》的第二首，作于1874年。此曲從河水的源頭開始描寫，逐漸映現(xiàn)出奔騰不息的河流、岸邊茂密的森林、富有生氣的鄉(xiāng)村、寧靜的月夜、險(xiǎn)要的峽谷、古老的城堡，這些景致與民俗生活和神話傳說相聯(lián)系，展示了捷克山河的美麗和悠久的歷史文化。

里姆斯基-柯薩科夫《野蜂飛舞》，選自歌劇 《薩旦王的故事》第三幕第一場，作于1899年。劇中描述王子變化為大黃蜂攻擊2個(gè)反派角色的情形，配樂即為此曲。這首風(fēng)格詼諧的管弦樂小曲，已脫離原歌劇，成為音樂會(huì)中經(jīng)常演奏的通俗名曲。由于此曲的旋律極快，后人常選用此曲作為展示鋼琴、小提琴等樂器的演奏技巧。

夏布里?！度A麗的小步舞曲》作于1881年，是《如畫小品集》的第九首。快板，g小調(diào)，3/4拍。樂曲由于節(jié)奏強(qiáng)音的變化多樣，因此區(qū)別于傳統(tǒng)性的小步舞曲。在G大調(diào)的中間部分含有的幻想調(diào)性美，這是夏布里埃所獨(dú)有的。

圣-?！毒粕裰琛纷饔?877年，原是酒神祭禮中的舞蹈音樂，選自三幕歌劇《參孫與達(dá)麗拉》。此曲是腓力斯小姑娘在神殿中跳起飲酒作樂的舞蹈時(shí)的音樂。在音樂上，圣-桑讓流暢優(yōu)美的旋律伴隨著劇情的跌宕起伏，并對達(dá)麗拉、參孫，進(jìn)行了細(xì)致入微的刻畫。作曲家將東方元素融進(jìn)了西方古典音樂，使之彌漫著神秘的色彩，洋溢著異域風(fēng)情。這首舞曲畫面感極強(qiáng)，常常是音樂會(huì)的保留曲目。

馬勒《春天的醉者》作于1908年，復(fù)三部曲式，《大地之歌》第五樂章。原詩為李白的《春日醉起言志》。為了體現(xiàn)描寫醉酒者姿態(tài)的意圖，樂曲一開始就由木管樂器奏出滿是裝飾音的音型，運(yùn)用了很不穩(wěn)定的速度與調(diào)性，打破了前一樂章結(jié)束時(shí)的寂靜，主題呈示的是一首大自然春意盎然的迷人旋律：緊接著是發(fā)展句簡單的變化與重復(fù)。中間部分得到充分的展開，獨(dú)奏小提琴一會(huì)兒活潑輕快，一會(huì)兒抒情抑郁。隨后，男高音演唱了堅(jiān)定有力的“人生如夢”曲調(diào)。音樂很好地描繪了在夢幻一般的世界里，借酒消愁者如醉似醒的神態(tài)。作曲家把他們對生活的詛咒和希望，全部奇妙地交織在各種旋律、調(diào)性和配器之中。同時(shí)還以其精湛的配器技巧，使我們感到了微寒的“春風(fēng)”，嗅到了沁人的“花香”，不時(shí)聽到幾聲“流鶯”動(dòng)人的歌唱。再現(xiàn)部中加進(jìn)一些木管上行、下行的流動(dòng)音階，進(jìn)一步描寫醉酒者的神情。音樂最后在狂熱的氣氛中結(jié)束，好像醉漢又借酒澆愁、逃避現(xiàn)實(shí)，拿起酒杯狂飲不止。

布魯克納《d小調(diào)第九交響曲》第二樂章諧謔曲。這個(gè)樂章一開始就給人一種外星球的感覺，奇怪而陌生，弦樂撥弦給人柴科夫斯基第四交響曲第三樂章的感覺。之后的音樂就很暴躁了，就像氣得直跺腳的人大發(fā)雷霆，管樂盡情嘶吼，樂隊(duì)十分粗魯，特強(qiáng)的重音就像一記記重拳，揮向阻止作者完成第九交響曲的一切因素，包括音樂上與他做對的人，比如經(jīng)常給他喝倒彩臭罵他的音樂作品的評論家漢斯立克，也有困擾他的疾病，還有就是快沒有思路的行動(dòng)不便的自己，因?yàn)樗瓷先ダ蠈?shí)巴交，其實(shí)非常要強(qiáng)。在這個(gè)跺腳樂段中也有歇幾口氣的機(jī)會(huì)，還有一個(gè)美麗的中間段。但是整體感覺是大刀闊斧的，預(yù)示著不好的事情要發(fā)生。三聲中部一開始是弦樂像小丑一樣的舞蹈，有人可能會(huì)說了，作者的第八交響曲的諧謔曲也有類似的情緒?。科鋵?shí)二者差別很大，那個(gè)是樸實(shí)的鄉(xiāng)土的農(nóng)民舞蹈，雖然戲謔但不浮躁，這個(gè)樂章就不一樣了，就像來自四方的嘲笑，嘲笑著可能是反對他音樂的人，也有可能是自嘲，之后是本樂章最美的樂句，小提琴走出的這個(gè)樂句是布魯克納原本就可以寫的出來的，在第七第八交響曲的諧謔曲經(jīng)?？梢月牭牡?，這個(gè)樂章中，美的東西很少，所以顯得格外好聽。中段的結(jié)構(gòu)就是兩句優(yōu)美的樂句嵌在小丑一樣的樂段中。之后又進(jìn)入第一段的樂段中，將呈示部的材料進(jìn)行再現(xiàn)后，有力地結(jié)束這首暴躁的諧謔曲。