20世紀(jì)偉大鋼琴家《拜倫·堅(jiān)尼斯》

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這張專(zhuān)輯收錄了拜倫·堅(jiān)尼斯的演奏錄音,包括巴赫、貝多芬、肖邦、李斯特、舒伯特、勃拉姆斯的鋼琴獨(dú)奏作品。

拜倫·堅(jiān)尼斯(Byron Janis,1928-)美國(guó)鋼琴家。堅(jiān)尼斯追求音色與表情,擅長(zhǎng)演奏拉赫瑪尼諾夫和普羅科菲耶夫的作品。

堅(jiān)尼斯曲目跨及十九到二十世紀(jì)初:拉赫瑪尼諾夫、普羅科菲耶夫和李斯特協(xié)奏曲,貝多芬和勃拉姆斯的奏鳴曲、舒伯特和舒曼的作品,但他還是對(duì)肖邦有著特殊的偏愛(ài)。除音樂(lè)本身外,堅(jiān)尼斯本身的氣質(zhì)恐怕比音樂(lè)本身更能表達(dá)“肖邦”的特性。如同哈洛德·勛伯格所描述:“在舞臺(tái)上,堅(jiān)尼斯瘦長(zhǎng)、幾乎弱不禁風(fēng)的樣子,幾乎馬上喚起臺(tái)下女性觀眾的母性憐愛(ài)本能,就像肖邦本人再現(xiàn)一樣。等到他彈完一首《夜曲》 ,半數(shù)觀眾都猜想會(huì)有位喬治·桑從后臺(tái)走出來(lái),攙扶著他前往地中海靜養(yǎng)?!?br />
堅(jiān)尼斯形容他和肖邦的關(guān)系為“靈魂交感”。堅(jiān)尼斯闡述道:“肖邦對(duì)他的弟子說(shuō)過(guò)許多次‘用你的靈魂去彈奏?!绻阆雱?chuàng)造真正偉大的音樂(lè),就必需得這么做。如同現(xiàn)實(shí)生活,你付出愈多,得到的回饋也愈多。有人害怕無(wú)保留的付出,但是對(duì)我來(lái)說(shuō),只有全心付出才能喚起最高的美感和表現(xiàn)這個(gè)世界的神秘。讓靈魂充分歌唱是妙不可言的經(jīng)驗(yàn)。如果技巧真能和自己想象力結(jié)合,然后呢,神奇的事就會(huì)發(fā)生。你可以稱(chēng)它為交感、出神入化、渾然物外……隨便你。反正它就是‘音樂(lè)’,不再是鋼琴、也不再是音樂(lè)家:此時(shí)音樂(lè)的境界早已超越這一切。”

堅(jiān)尼斯相信他“確實(shí)和肖邦有些奇妙的因緣,最早是1955年在諾昂特巧遇阿蘿蕾·桑(Aurore Lauth Sand) ,也就是喬治·桑的孫女。接著是他發(fā)現(xiàn)了四份肖邦從未發(fā)表過(guò)的手稿,然后又在法國(guó)電視臺(tái)的電視節(jié)目中演出肖邦這個(gè)角色?!比缤袈寰S茲一樣,堅(jiān)尼斯的特點(diǎn)在于優(yōu)美的歌唱性。如同堅(jiān)尼斯告訴學(xué)生:“你不是鋼琴家,而是位歌唱家。當(dāng)然你學(xué)的是這種樂(lè)器,但你其實(shí)是同時(shí)扮演歌唱家和伴奏兩個(gè)角色。有很多年輕學(xué)生覺(jué)得怯于去‘唱 ’ 。以前肖邦就建議他的學(xué)生,常去聽(tīng)偉大聲樂(lè)家演唱,你就知道怎么彈鋼琴。”

堅(jiān)尼斯在1970年代確立了當(dāng)代頂尖鋼琴家的地位,每樂(lè)季演出一百場(chǎng)左右。1952年與荷蘭阿姆斯特丹大會(huì)堂管弦樂(lè)團(tuán)演出,成功的在歐洲首度亮相:1960年代則在俄國(guó)贏得滿(mǎn)堂喝采,也成為與俄國(guó)樂(lè)團(tuán)合作錄音的第一位美國(guó)鋼琴家。他錄制的普羅科菲耶夫《第二鋼琴協(xié)奏曲》贏得法國(guó)唱片大獎(jiǎng),法國(guó)政府頒授給他騎士榮銜:這個(gè)榮銜過(guò)去只有兩位美國(guó)人得到,其一是雕刻家考德?tīng)?,另一位則是小提琴家梅紐因。

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