巴赫·小提琴與羽管鍵琴奏鳴曲（第一輯）

這張專輯是小提琴家露西·范·戴爾與羽管鍵琴家鮑勃·范·阿斯普倫合作，演奏巴赫的四部《小提琴與羽管鍵琴奏鳴曲》。

小提琴與羽管鍵琴奏鳴曲是巴赫的進一步探索與創(chuàng)新。他大膽地化繁為簡，保留羽管鍵琴聲部，將上聲部兩把小提琴變?yōu)橐话眩⑷サ艟S奧爾琴的低音旋律，在樂器組合上初步具備了現(xiàn)代二重奏鳴曲的雛形。值得注意的是，羽管鍵琴不再是簡單的伴奏與陪襯。巴赫獨創(chuàng)性地在羽管鍵琴聲部加入旋律，與小提琴聲部形成二重對位，賦予鍵盤樂器更為繁重的音樂使命，達到獨當一面的高度，這一革新是歷史性的。

《小提琴與羽管鍵琴奏鳴曲》BWV1014-1019，大約作于1717-1723年。著名的巴赫評論家史懷哲認為，悲痛、神秘感是這6部有伴奏奏鳴曲的主要內涵，“悲痛支配了這些作品，巴赫可能是在失去前妻的印象之下創(chuàng)作的這些作品?！薄斑@些作品如同貝多芬的奏鳴曲，也是表現(xiàn)感情和內在體驗的，但呈現(xiàn)出來的卻是力量代替了熱情?！?br />
第一號，b小調，BWV 1014，共4個樂章：l.慢板，序奏型的前奏曲形，據(jù)泰利(C.S.Terry, 1868—1936)的解讀是：“無上的曲趣與美”。全樂章結構是A—B-B'—A三段體的變形。2.快板，開始是大鍵琴低音和小提琴優(yōu)美的對話，賦格方式，展現(xiàn)出各種對位技巧，全樂章結構為明確的三段體。2.行板，從小調轉為明朗的大調，旋律附加了不少華麗的裝飾性音型。4.快板，活潑的終曲，以準賦格曲進行的對位法型，二段體，每段都反復。

第二號，A大調，BWV 1015，這是6部奏鳴曲中最著名的一部，與第一部相反，第一部充滿悲痛的情感，這一部卻是充滿明朗的光輝。共4個樂章：1.行板，從賦格方式開始，大鍵琴以模仿的方式推進，中部主題改換以新形式，結尾以如夢般柔美結束。2.較快的快板，大致3段體構成，第一段以大鍵琴低音上小提琴充滿活力的旋律開始，以賦格方式進行，中段以大鍵琴16分音符分散和弦上呈示的小提琴8分音符分散和弦的 3小節(jié)為新主題。第三段是第一段的重現(xiàn)。3.稍慢的行板，整個調子幽暗深沉，是一個既優(yōu)美又深刻的樂章。4.急板，多少有些幽默感，賦格方式的兩段體。

第三號，E大調，BWV 1016。這是介于第一號與第二號中間的作品，它的快樂章如第二號那樣活潑，慢樂章如第一號那樣深沉。共4個樂章：1.慢板，和聲曲風格，旋律如詠嘆調般流暢柔美，音樂評論家們認為，這是一個“在夢中聽見天使在歌唱般的樂章”。2.快板，賦格曲式的二段體，3.不太慢的慢板，夏空舞曲風洛，大鍵琴低音反復不斷采用變奏方式，至65小節(jié)為佛里吉亞終止式。4.快板，二段體，急促而充滿喜悅。

第四號，c小調，BWV 1017，又是偏于沉痛。共4個樂章：1.西西里慢板，西西里舞曲感傷而如泣如訴的風格。二段體，各段分別反復。第一段旋律即巴赫《馬太受難曲》中女低音詠嘆調《神啊，請憐憫我們》。2.快板，雄壯而有力，三段體。3.慢板，如夏夜般溫曖、寧靜和柔美，主旋律充滿強弱變比，給人以應答的感覺。4.快板，富有生氣，二段體，各段都有反復。