20世紀(jì)偉大鋼琴家《迪努·李帕蒂》

這張專輯收錄了迪努·李帕蒂的演奏錄音，包括巴赫、莫扎特、勃拉姆斯、舒曼、肖邦、拉威爾、舒伯特、格里格的鋼琴作品。

羅馬尼亞籍的李帕蒂是鋼琴家之中的神話，頭戴著榮耀的光環(huán)。身?yè)碜疃嗟纳裨?，沒有人想要檢驗(yàn)它的真實(shí)性，或是為它找理由。舒曼《鋼琴協(xié)奏曲》的錄音只是“不朽的”、“無(wú)法超越的”等字眼能適用的一小部分而已，是他優(yōu)雅演奏的縮影而已。一些他的肖邦演奏被視為貼上了浪漫的符咒，他的巴赫則倍受尊敬，但有人說滲雜太過濃厚的十九世紀(jì)浪漫色彩，但大家同樣為了李帕蒂的生涯感到悲嘆，因?yàn)樗虬籽蜻^多，于33歲英年早逝。李帕蒂的名字是個(gè)遙遠(yuǎn)的記憶，而上個(gè)世代的鋼琴演奏史也同樣如此。

李帕蒂的巴赫《降B大調(diào)組曲》(BWV825)演出則使得這個(gè)問題沒啥意義。這里沒有任何機(jī)械式的彈奏，每個(gè)小節(jié)都被認(rèn)為非常細(xì)致，不會(huì)恣情妄為，又不流于斧鑿之氣。借由漸強(qiáng)與漸弱，讓每個(gè)小節(jié)聽來(lái)都異常豐富，明顯地帶來(lái)每段部分的表達(dá)方向，巴赫風(fēng)格的旋律節(jié)奏會(huì)不斷地反復(fù)，而李帕蒂則帶來(lái)永不枯竭的想象力，每次重復(fù)都有不一樣的音色、重音，甚至還有不一樣的節(jié)奏，那些重復(fù)符合巴赫時(shí)代的的演奏方式，而每個(gè)反復(fù)都有其特色。一個(gè)藝術(shù)家?guī)缀醪豢赡芤酝瑯拥囊羯珌?lái)獲得演奏的快樂。這12/8拍的吉格舞曲考驗(yàn)著彈奏者的處理反應(yīng)與張力，都需要炫技小品，這些曲子全對(duì)演奏者帶來(lái)使用踏板與否的困擾，但對(duì)李帕蒂是一點(diǎn)也不成問題，因?yàn)槁犝咴缇捅凰S盈的音色與所有彈奏的細(xì)節(jié)吸引住了，不會(huì)再去思考有無(wú)踏板的差異。

接著將矛頭指向悲劇與憂郁性格的莫扎特《a小調(diào)奏鳴曲》(K.310)，這作品很少在音樂廳演奏。李帕蒂的演奏顯示出他如果活得夠久的話，將會(huì)以何種方式演奏貝多芬。適應(yīng)純凈演奏的人會(huì)對(duì)如此戲劇化的聲響感到憂慮，其它人則在第一樂章里的情感過度發(fā)揮、與第二樂章里太多的“富于表情的”發(fā)現(xiàn)巨匠風(fēng)格。但在最后的快板，他隨著抒情的樂句直接急馳到最高潮，這里的A大調(diào)聽起來(lái)比先前與之后的小調(diào)部分都更悲傷，原來(lái)用以安慰的大調(diào)竟帶來(lái)了更大的悲鳴，是再特殊也不過的做法。

舒曼《鋼琴協(xié)奏曲》的錄音是在戰(zhàn)后錄制的，當(dāng)時(shí)卡拉揚(yáng)和愛樂管弦樂團(tuán)都在倫敦，而李帕蒂則與他們同臺(tái)演出。實(shí)在很難了解這場(chǎng)演出為何以高雅而著名，在所有浪漫鋼琴協(xié)奏曲的演出中，這場(chǎng)演出含有不尋常的剛強(qiáng)與戲劇性。在與指揮合作之時(shí)，他會(huì)像作曲家般地聰敏分析整個(gè)復(fù)雜的結(jié)構(gòu)，否認(rèn)自己注入了主觀性。開始的快板就是只是感情的純粹表達(dá)而已。而中段的間奏曲是有輕巧頓促音和優(yōu)雅旋律的行板，不只是傷感的夜曲而已。終樂章開頭微弱的閃光就像嘹亮的號(hào)角，強(qiáng)力的八度和弦說明李帕蒂在左手的剛硬力道，后來(lái)緩和節(jié)奏，使音樂不致流于暴力。李帕蒂在這首協(xié)奏曲上，比起其它的錄音，做出了較年輕的印象，如同一個(gè)性急而挺而走險(xiǎn)的人，誰(shuí)能否認(rèn)李帕蒂是天生適合演奏此曲的呢?

不止在舒伯特《即興曲》(D899 no2、3)可觀察得到李帕蒂的特性，他很少讓其它人聽到鋼琴低音破裂分散的壞習(xí)慣、上場(chǎng)時(shí)耽誤曲子契合旋律的第一拍。同樣身為作曲家，他不贊成僅身為鋼琴家的鋼琴家在演奏時(shí)違背作曲家的語(yǔ)法，因此在《降G大調(diào)即興曲》沒有什么花俏的效果，提供曲子本身單純的情境。許多倍受尊敬的鋼琴家在這個(gè)行板曾采取更慢的速度，在那些三連音上演奏出比較情緒而富幻影的音色，而年輕的李帕蒂直接看見在舒伯特譜曲時(shí)，隱藏在每小節(jié)之后的絕望，他的舒伯特保持簡(jiǎn)單而富表情，《降E大調(diào)即興曲》則從三連音群里塑造動(dòng)力，從定形的漣波起飛而成為幻想的漩渦。此處舒伯特與肖邦似乎有相同之特色，但李帕蒂?gòu)?qiáng)調(diào)他們的不同之處。舒伯特還是屬于古典形式范疇里的起伏，而肖邦則轉(zhuǎn)為天馬行空。如此不禁為他沒有留下舒伯特奏鳴曲的錄音而感到遺憾。

這些錄音有一首在演奏歷史上留名，李帕蒂演奏巴赫合唱?jiǎng)∏白嗲兑d，為人仰望的喜樂》(BMV 713)，由海絲所改編的鋼琴版。這個(gè)改編工作、新板本以及演出都遠(yuǎn)超過曲子本身的價(jià)值，李帕蒂的演奏展現(xiàn)了內(nèi)在的靜穆，這個(gè)合唱旋律無(wú)須特別加強(qiáng)而使它升華，這三分鐘的音樂使聽者宛如置身天堂。