20世紀(jì)偉大鋼琴家《羅莎琳·杜蕾克(2)》

這張專輯收錄了羅莎琳·杜蕾克的演奏錄音，包括巴赫的鍵盤獨(dú)奏作品。1973年在紐約卡內(nèi)基音樂廳里，杜蕾克第一次在大鍵琴上演奏《哥德堡變奏曲》而且得到空前的成功，休息時(shí)間過后，她又在鋼琴上重復(fù)彈奏這部作品。不過由于鋼琴豐富的色彩以及對位平穩(wěn)明晰的聲音，杜蕾克還是以鋼琴演奏的版本最著名，而且是鍵盤演奏史上重要的里程碑。1957年在倫敦演奏《哥德堡變奏曲》后，一個(gè)樂評人寫道：“杜蕾克小姐多樣性的觸鍵相當(dāng)不可思議，活潑的節(jié)奏與分句讓純正主義觀點(diǎn)，即，只有大鍵琴才能再現(xiàn)巴赫變得毫無意義。她能夠隨心所欲地彈出大鍵琴、古鋼琴的音色。她的節(jié)奏沖勁讓地道的對位在音樂中自然浮現(xiàn)。”

在處理以鋼琴或大鍵琴來演奏巴赫作品的問題上，杜蕾克這樣駁斥那些大力主張巴赫還不知道有鋼琴這個(gè)樂器存在的人?！鞍秃帐欠裰冷撉俅嬖诘母締栴}，”她這樣寫：“很明顯已經(jīng)有西爾伯曼鋼琴公司販賣鋼琴給布蘭茨基伯爵的收據(jù)這個(gè)歷史文獻(xiàn)提供答案。這份歷史文件的內(nèi)容已經(jīng)說明是巴赫真跡的簽名，日期是1749年5月，萊比錫，表示這椿買賣是由巴赫辦理。”

然而巴赫的鋼琴作品不是只有簡單的美感或風(fēng)格合宜與否的問題。如同杜蕾克所指出，“《哥德堡變奏曲》在整個(gè)十九世紀(jì)都被認(rèn)為無法在鋼琴上演奏，因?yàn)橐魳防镉刑鄰?fù)音以及(演奏者)型體上的問題，因?yàn)楫?dāng)時(shí)認(rèn)為雙手在鍵盤上是不可能交替演奏的，布索尼因而重新修訂這部作品。用布索尼的話來解釋他的意圖是最好的：‘為了挽救這部極為優(yōu)秀的作品在音樂廳里的命運(yùn)，縮短全曲或重新釋義好讓聽眾能夠接受、演奏者能夠彈奏是相當(dāng)必要的。在這個(gè)版本里，樂曲后半部的建議是盡量一開始就忽略反復(fù)記號。附帶說明，經(jīng)過考慮后，我認(rèn)為省去其中幾段變段是最適合對一般大眾演出的方法?！圆妓髂峤ㄗh在音樂會中省略十段變奏，其中有七段是卡農(nóng)，由此打破全曲的架構(gòu)與卡農(nóng)的旨趣。他也建議使用一些簡化、添加與擴(kuò)展后的技巧，布索尼都是遵循巴赫的版本變更，然而不幸的是，有時(shí)候布索尼會往沒有指示的地方讓譜上的主題合并，這是布索尼，不是巴赫。布索尼的觀點(diǎn)廣為后代所采用與宣傳，這是巴赫作品失真的背景原由之一，反對這種作法的音樂家都努力地想以更明確的想法接近巴赫?！?br />