秦腔曲牌 老農(nóng)珍藏

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道：《陰符經(jīng)》《素書》《老子》(方言)《莊子》《列子》《抱樸子》《靜心訣》《陸地仙經(jīng)》《靈源大道歌》《道樞》

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秦腔，又稱亂彈，流行于中國西北的陜西、甘肅、青海、寧夏、新疆等地，是中國漢族最古老的戲劇形式，起于西周，源于西府[核心地區(qū)是陜西省寶雞市的岐山（西岐）與鳳翔（雍城）]。成熟于秦。國家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)之一。
秦腔的曲牌相當(dāng)豐富，大致分為弦索類、擊樂類、嗩吶類、海笛類、笙管類、昆曲類、套曲類、以及配合身段和配合出場(chǎng)的各種曲牌等。常用的有弦索類的【二犯陰平】、【月琴曲】、【串兒】、【柳生芽】、【五更哀怨】、【滿江紅】、【漢江月】、【楚江秋】、【四邊靜】、【軟三槍】、【硬三槍】、【苦中樂】、【緊訴】、【慢訴】、【緊帶慢】等；擊樂類的【水底魚】、【撲燈蛾】、【刮地風(fēng)】、【滾繡球】、【四不象】、【倒脫靴】等；嗩吶類的【將軍令】、【大開門】、【小開門】、【大拜堂】、【拜堂歡】、【水龍吟】、【哪吒令】、【水底魚】、【三滴水】、【苦中樂】、【宴樂】、【簫韶樂】等；海笛類有【海青歌】、【三眼腔】等；以及昆曲類的【一枝花】、【點(diǎn)絳唇】、【粉蝶兒】、【縷縷金】、【滴溜子】、【步步嬌】、【折桂令】、【刮地風(fēng)】、【四邊靜】等。

認(rèn)識(shí)秦腔曲牌音樂
一、曲牌音樂概述
秦腔曲牌是襯托秦腔戲劇中不同人物動(dòng)作、過場(chǎng)和各類戲劇角色思想感情變化以及塑造劇中人物形象、渲染舞臺(tái)環(huán)境氣氛、并使各種唱腔板式自然過渡、增強(qiáng)舞臺(tái)效果、連接戲劇過程等方面的一種伴奏樂曲。秦腔曲牌音樂曲調(diào)優(yōu)美、旋律動(dòng)聽、曲目繁多、內(nèi)容豐富多彩、用途廣泛，它充分體現(xiàn)出秦腔音樂慷慨激越、纏綿悱惻的藝術(shù)風(fēng)格。目前繼承和整理的秦腔曲牌約三百首，套曲約20余套，其中戲劇舞臺(tái)常用的約有60余首，尤以嗩吶曲牌和弦樂曲牌為多。這些曲牌顯示出梆子劇種的藝術(shù)魅力，并具有獨(dú)特的戲劇性。建國后，隨著戲曲事業(yè)的不斷發(fā)展和繁榮，大量新編、改編和創(chuàng)作劇目的出現(xiàn)，在有些劇目中，除繼續(xù)應(yīng)用一些傳統(tǒng)曲牌外，五六十年代起，一些戲曲音樂工作者，在傳統(tǒng)曲牌的基礎(chǔ)上繼承和改革，并從戲劇內(nèi)容、劇本主題、人物個(gè)性出發(fā)，創(chuàng)作了大量的秦腔新音樂，從而為秦腔曲牌音樂增添了新的生命和藝術(shù)感染力，并產(chǎn)生了一定的舞臺(tái)效果。

二、曲脾音樂類別及演奏形式
秦腔傳統(tǒng)曲牌包括弦樂曲牌、管樂曲牌。管樂曲牌包括嗩吶曲牌、笛子曲牌、海笛曲牌和笙管曲牌。嗩吶曲牌有舞臺(tái)常用曲牌和嗩吶套曲；笛子曲牌和笙管曲牌均有套曲。弦樂曲牌有舞臺(tái)常用曲牌和弦樂套曲。這些曲牌均根據(jù)對(duì)人物塑造的需要和劇情矛盾的揭示發(fā)展，有選擇地用于秦腔傳統(tǒng)劇目之中。據(jù)統(tǒng)計(jì)，秦腔弦樂曲牌其中包括弦樂套曲現(xiàn)保留的約50首，嗩吶曲牌及套曲160余首，笛子曲牌及套曲約20余首，海笛曲牌及套曲約20首，笙管曲牌及套曲47首，綜合套曲3套。弦樂曲牌（絲弦曲牌）是由弦樂器及彈拔樂器和笛子等并加進(jìn)打擊樂器使之編織為一體，聯(lián)合進(jìn)行演奏的一種形式。其主要樂器包括板胡、二胡、硬弦（二股弦）、三弦、京胡、琵琶、以及中胡等弦樂器。打擊樂器有干鼓、暴鼓、堂鼓、牙子、梆子、鐃鈸、小鑼、鉸子、勾鑼、銅鈴（碰鈴）、云鑼等。嗩吶曲牌是由二支嗩吶和打擊樂器相互配合演奏的一種獨(dú)立演奏形式。笛子曲牌僅用兩支笛子和打擊樂器來演奏，但有個(gè)別曲目中加人腔笙，—般用于表現(xiàn)神話色彩及夢(mèng)幻等意境。海笛曲牌有時(shí)可加笛子或弦樂器，但僅用于少數(shù)具有特定環(huán)境的部分劇目之中。笙管曲牌是由翁笙、列笙及秦腔管子、笨笛并加進(jìn)擊樂器云鑼、笨鉸子、疙瘩鑼、湯鑼等來演奏的。秦腔弦樂曲牌同唱腔一樣，分有歡音和苦音。就結(jié)構(gòu)形式而言，這些曲牌，既有短小精悍表現(xiàn)單一情緒的單牌體曲牌；又有篇幅較大的可表現(xiàn)多種情緒的復(fù)牌體曲牌。單牌體常作單獨(dú)演奏，曲調(diào)依劇情需要出發(fā)可反復(fù)或不反復(fù)。復(fù)牌體曲牌，有的是在單牌體的基礎(chǔ)上加以變化和發(fā)展，有的則是將多種不同曲牌有機(jī)聯(lián)綴而成。

三、秦腔曲牌淵源
秦腔曲牌淵源悠久，由于資料所限，詳盡溯述，無從考證?，F(xiàn)所知并沿用的大量秦腔曲牌中，有的是唐宋詞調(diào)和唐宋大曲衍變而來的；有的是吸收南北曲即昆曲和明清小曲；還有的則是選用古代樂曲和民間流傳小曲以及和其它兄弟劇種相互借鑒的曲目。

四、曲牌的起奏收落和演奏形式
秦腔音樂曲牌和打擊樂相互關(guān)聯(lián)密切，不可分割。兩者配合，熔為一爐，用來增強(qiáng)秦腔音樂的立體交響度以增強(qiáng)戲劇氣氛和表演，使曲牌演奏富有強(qiáng)烈地戲劇音樂性和秦腔曲牌音樂內(nèi)容的完整性。無論弦樂曲牌、嗩吶曲牌以及其它各類曲牌均有不同起法和落法。每首曲牌的起落均由司鼓承擔(dān)。起曲有底棰，俗稱“起頭子”；落曲稱“收頭子”。曲牌演奏中需要接唱或接打擊樂以及轉(zhuǎn)換其它曲目時(shí)則可及時(shí)收落。司鼓以“收棰”暗示。曲牌收法大體有四種：1、撤慢某一樂句，停落該句結(jié)束音上；2、硬收法，即隨時(shí)用擊樂截?cái)啵?、用樂曲固定收落句結(jié)束；4、用固定的“收頭”點(diǎn)收落。在曲牌演奏過程中，打擊樂的鼓板伴奏，一方面是掌握節(jié)奏、速度和力度，另一方面是視劇情需要可隨時(shí)加人必要的銅響樂器。一般屬文雅、幽靜或悲傷情緒的弦樂曲牌常用碰鈴或木魚敲擊強(qiáng)拍。曲牌進(jìn)行中，當(dāng)演員表演動(dòng)作以鑼鼓點(diǎn)配合時(shí)則與曲牌節(jié)拍相一致。在管樂曲牌，尤其是嗩吶曲牌演奏中，打擊樂伴奏比較講究，點(diǎn)法比較固定，常用鉸子擊強(qiáng)拍，間以堂鼓、勾鑼、鐃鈸等樂器烘托。

五、曲脾音樂的調(diào)式
秦腔曲牌因受歷史上南北曲合套及昆腔的交流和影響，既有南曲以五聲音階為主、嚴(yán)謹(jǐn)工整、清秀細(xì)膩的特點(diǎn)，又有以七聲音階為主、剛勁挺拔、激情熱烈的北曲風(fēng)格。在六聲音階的曲調(diào)中，又有加清角或加變宮的六聲音階的不同。在各種音階形成的曲牌旋律中，皆有宮、商、角、徵、羽各種不同的調(diào)式，而以徵調(diào)式為主，宮調(diào)式次之。角調(diào)式，羽調(diào)式和商調(diào)式雖為數(shù)不多，但很有特點(diǎn)。