這套合輯收錄了大提琴家羅斯特洛波維奇1950-1962年在莫斯科的演奏錄音，合作的音樂家包括：鋼琴大師李赫特、作曲家肖斯塔科維奇、卡巴列夫斯基，都是當(dāng)代音樂史上大名鼎鼎的人物。曲目包括：普羅科菲耶夫、肖斯塔科維奇、卡巴列夫斯基的大提琴奏鳴曲；柴科夫斯基《洛可可主題變奏曲》；舒曼、肖斯塔科維奇、圣-桑的大提琴協(xié)奏曲；肖邦、維拉-羅伯茲、法雅、斯特拉文斯基、拉赫瑪尼諾夫作品的大提琴改編曲等。
20世紀(jì)40年代末、50年代初的莫斯科音樂學(xué)院是“最崇高的、‘殘存的’音樂文化和人文文化一片真正的保護(hù)區(qū)，那是一種倫理上包羅萬象的文化，它奇跡般地在莫斯科——蘇聯(lián)首都存留下來，在戰(zhàn)爭、革命、鎮(zhèn)壓和思想專政的血腥年代里幸免于難”。那時(shí)俄國深厚的音樂傳統(tǒng)和蘇聯(lián)優(yōu)厚的國家待遇完美結(jié)合在一起，音樂學(xué)院里談笑有鴻儒、往來無白丁，上有米亞斯科夫斯基、謝巴林、肖斯塔科維奇、涅高茲、奧伯林、大衛(wèi)·奧伊斯特拉赫等大師任教，下有李赫特、羅斯特洛波維奇、羅日杰斯特文斯基、鮑里斯·柴科夫斯基、埃什帕伊、巴赫姆托娃等一大批天才學(xué)生，他們奠定了蘇聯(lián)音樂此后的鼎盛。
羅斯特洛波維奇在音樂學(xué)院里如魚得水，不僅學(xué)大提琴游刃有余，還在肖斯塔科維奇班上學(xué)作曲。據(jù)說他從二年級直接跳到五年級，1946年畢業(yè)時(shí)名字被刻在金榜上，此后邊進(jìn)修邊演出，1949年、1950年分別在布達(dá)佩斯和布拉格的大提琴比賽上與另一位較早出道的大提琴天才沙夫蘭并列獲得一等獎(jiǎng)。但此后羅斯特洛波維奇的魅力讓沙夫蘭望塵莫及。
20世紀(jì)以前古典音樂中的大提琴一直在鋼琴和小提琴的光環(huán)下，只有巴赫、海頓、舒曼、圣-桑、德沃夏克等人為數(shù)不多的大提琴作品，俄國也只有魯賓斯坦、柴科夫斯基等人屈指可數(shù)的幾部。到了20世紀(jì)，鋼琴和小提琴傳統(tǒng)的創(chuàng)作空間漸趨飽和，在原生音樂素材豐富、古典音樂功底深厚的蘇聯(lián)，大提琴音樂醞釀著一次質(zhì)的飛躍。30年代普羅科菲耶夫就創(chuàng)作了大提琴協(xié)奏曲，1944年米亞斯科夫斯基為克努舍維茨基創(chuàng)作了大提琴協(xié)奏曲。早在1946年作為父親老友的格里埃爾就把自己的大提琴協(xié)奏曲題獻(xiàn)給不到20歲的羅斯特洛波維奇，不久米亞斯科夫斯基也為他寫了激動(dòng)人心的《第二大提琴奏鳴曲》。普羅科菲耶夫在音樂學(xué)院一次考試中聽到羅斯特洛波維奇演奏這部奏鳴曲后，直至去世相繼為他譜寫了大提琴奏鳴曲、大提琴與樂隊(duì)交響協(xié)奏曲（《第二大提琴協(xié)奏曲》）、《大提琴小協(xié)奏曲》。而米亞斯科夫斯基和普羅科菲耶夫都是格里埃爾早期的得意門生。
羅斯特洛波維奇是在蘇聯(lián)音樂鼎盛時(shí)期的大師堆中從一個(gè)早年歇頂?shù)奶觳琶⒆映砷L為大師的。日后回憶起那輝煌的歲月羅斯特洛波維奇不禁有種宗教般虔誠的感恩。對普羅科菲耶夫：“他保全了我的藝術(shù)品位，又往我的心靈里注入了自己的一抹陽光，這一抹陽光足夠我很久的給養(yǎng)?！睂πに顾凭S奇：“我們當(dāng)初和德米特里一起演奏，一起吃飯，一起開玩笑，沒感覺有什么特殊。可如果現(xiàn)在有一天，他突然回來，就像以前一樣叫我去一起演奏，我肯定一步都動(dòng)不了，當(dāng)場給他跪下。因?yàn)橹挥性谒ナ懒苏迥曛螅也乓庾R到他是一位多么偉大的藝術(shù)家，就和貝多芬、莫扎特一樣偉大?！?/p>
