拉羅查《舒曼鋼琴作品》

這張專輯是鋼琴家拉羅查演奏舒曼幾部著名的鋼琴作品。

《維也納狂歡節(jié)》作品26 ，作于1839年，題獻(xiàn)給莫南德·席勒，舒曼認(rèn)為此曲是“一首偉大的浪漫奏鳴曲”，“一份浪漫主義的展品”。題目本身就是一種搶救行動，一開始這部作品定名為《狂歡節(jié)：四個音符的玩笑》，其中的“玩笑”據(jù)認(rèn)為主要是掩飾第一樂章源自“馬賽曲”的引語，當(dāng)時在維也納是嚴(yán)禁“馬賽曲”的（舒曼在后來的三部作品中又引用此曲）。了解內(nèi)情的人知道，此曲記錄了1838年舒曼維也納之行的觀感，舒曼去維也納時，曾想把他的《新音樂雜志》遷往維也納出版，但是遭到梅特涅當(dāng)局的無理拒絕。為了抗議這種壓制出版自由的行徑，舒曼把當(dāng)時象征革命的“馬賽曲”放到《維也納狂歡節(jié)》中，含沙射影地諷刺梅特涅的倒行逆施，暗示維也納將掀起推翻梅特涅政權(quán)的革命風(fēng)暴。

《b小調(diào)快板》作品8，作于1831年。1831-1832年的整個冬天舒曼都在專心致志于《快板》的創(chuàng)作，起初是作為一首b小調(diào)奏鳴曲的第一樂章，他希望能將全曲獻(xiàn)給莫舍勒斯，結(jié)果1833年時他只出版了這一個樂章，題獻(xiàn)給埃內(nèi)斯汀·封·弗立肯，是舒曼當(dāng)時愛上的一位年輕女性，舒曼曾說：“埃內(nèi)斯汀簡直是我童年夢想的化身!”從初稿上可看出《b小調(diào)快板》給他帶來很大麻煩：他自己后來也說它“除了有好的意圖外別無其他可說”。試圖將如此狂熱的素材組織在一個奏鳴曲式的結(jié)構(gòu)內(nèi)，舒曼事實上是在試做不可能的事情。但是他想找出完整的東西的意圖是很清楚的：在這個離題情節(jié)中究竟有多少可追溯到引子，去發(fā)現(xiàn)這個情況是很有趣的。在結(jié)束時將其激動的b小調(diào)起始曲轉(zhuǎn)入宜人的熾熱的B大調(diào)是非常美的。主題材料被即興想像的長河帶著走而并未真正展開，然而，舒曼在中間部分不定的等音轉(zhuǎn)調(diào)肯定產(chǎn)生令人嘆為觀止的五彩繽紛的顏色。

《升F大調(diào)浪漫曲》作品28第二首，作于1839年。為強調(diào)開端的中音區(qū)和反復(fù)簡單而又感人的歌曲旋律的重要性，舒曼使用了三行譜表，這可能是為表達(dá)對他比利時朋友西莫南·德·席勒的驚異而采納了他在自己作品中喜用的辦法。此曲是以簡單的三段體寫的，有尾聲，類似《為什么》和《夢幻曲》，是簡練和干凈利落的典范，沒有一個音符是多余的。

《C大調(diào)幻想曲》作品17，作于1836-1838年。此曲是舒曼創(chuàng)作的結(jié)構(gòu)龐大的鋼琴曲，樂曲中充滿了無限的熱情，是著名的鋼琴曲之一。這部大奏鳴曲由三個樂章組成，分別用了《廢墟》、《得勝獲獎》、《棕櫚》的標(biāo)題。舒曼認(rèn)為，用此曲為建立自己所尊敬的貝多芬紀(jì)念碑，盡到了自己該盡的一份心意。樂曲采用了貝多芬風(fēng)格的奏鳴曲形式。