梅紐因《普羅科菲耶夫、巴托克·小提琴奏鳴曲》

這張專輯收錄小提琴家梅紐因演奏的兩部作品：1、與鋼琴家加塞列合作，演奏普羅科菲耶夫《第一小提琴奏鳴曲》，1948年錄制；2、演奏巴托克《無伴奏小提琴奏鳴曲》，1947年錄制。

普羅科菲耶夫《f小調(diào)第一小提琴奏鳴曲》作品80，作于1938-1946年間。此曲是他最陰暗艱澀的作品之一，普羅科菲耶夫自己對(duì)此曲的描述，是“陣陣刮過墓園的風(fēng)”。漫長的創(chuàng)作過程也讓普羅科菲耶夫目睹了戰(zhàn)爭的殘酷性，這種撕裂感在第一樂章感覺最明顯，尤其有小提琴特有的干澀感陪伴著。

巴托克《無伴奏小提琴奏鳴曲》Sz117。1940年，在匈牙利受納粹逼迫無法安身的巴托克流亡到了紐約，經(jīng)濟(jì)和身體狀況都非常糟糕。朋友們知道巴托克生性高傲，只好用委托他創(chuàng)作的方法給予資助。當(dāng)時(shí)，巴托克受邀前往哥倫比亞大學(xué)研究南斯拉夫民族音樂文獻(xiàn)，在音樂會(huì)邀請與作品版稅之外，也是一項(xiàng)主要收入來源。他當(dāng)然很珍視這個(gè)機(jī)會(huì)，但一些朋友眼見他收入寡淡，同時(shí)個(gè)性又讓他極少接受直接的救濟(jì)，不禁替他擔(dān)心。最早巴托克結(jié)識(shí)了梅紐因，是由于他對(duì)后者演奏自己的《第一小提琴奏鳴曲》嘉賞有加，那年梅紐因才二十七歲。 到美國后，梅紐因在一日下午的閑談間提議了一首小篇幅的獨(dú)奏，說若是一首“第三小提琴協(xié)奏曲”那樣的，未免任務(wù)太重。他支付了委約金。1944年前后，巴托克多次將譜子寄給梅紐因，并詢洽弓法與指法的合理性建議，可得到的回復(fù)較冷淡。無奈的巴托克只能傾向于與老伙伴科利什商討技術(shù)細(xì)節(jié)。

梅紐因最后還是錄了音。首先注意到梅紐因版演繹出問題的，正是知名小提琴家、首演過巴托克晚期兩首弦樂四重奏的首席科利什，他后來也擔(dān)任了布達(dá)佩斯巴托克檔案館的負(fù)責(zé)人?？评仓赋雒芳~因擅自將末樂章的四分之一音程被直接簡化為了半音音程，有失考慮。他說當(dāng)年作曲家將其交付演奏之前，自己檢查過了可行性，當(dāng)?shù)弥芳~因認(rèn)為曲子存在“不可演奏的部分”時(shí)，無疑很是失望。巴托克表示，末樂章里曖昧兩可的音高能補(bǔ)充一劑奇異的色彩，不是可有可無的。 最后，梅紐因大方地承認(rèn)了這一過失。?

此外還有觀眾的接受度。巴托克曾一度擔(dān)心過這部奇作的首演：“大家得聽20分鐘的獨(dú)奏啊……不會(huì)過于冗長吧？” 指揮家多拉蒂聆聽后，也承認(rèn)其“惡魔般的難度”。首演之后，批評(píng)家們無不認(rèn)為它“考驗(yàn)智力與聽覺”，甚至調(diào)侃說，哪怕當(dāng)梅紐因在第二樂章拉錯(cuò)了一個(gè)音，有人能聽得出來嗎？ 據(jù)說，梅紐因后來的回顧是很深沉的，直至很多年后他說才終于領(lǐng)悟到了曲子的靈魂意義，并惋惜沒能在巴托克在世時(shí)給出一份成熟的答卷。他悵然地寬慰自己：“巴托克也許早有預(yù)知，二十年后的我終將學(xué)會(huì)公正的品讀。”

此曲是巴托克的一項(xiàng)奇跡，也是二十世紀(jì)獨(dú)奏小提琴作品中能與伊薩伊等并列的翹楚。