彼得·漢德克（Peter Handke 1942——
奧地利著名小說家、劇作家。當(dāng)代德語文學(xué)最重要的作家之一，被稱為“活著的經(jīng)典”。1973年獲畢希納文學(xué)獎，2009年獲卡夫卡文學(xué)獎等。著有小說《守門員面對罰點(diǎn)球時的焦慮》《重現(xiàn)》《無欲的悲歌》《左撇子女人》，劇作《罵觀眾》《自我控訴》《形同陌路的時刻》等。劇作《卡斯帕》堪與貝克特的《等待戈多》相提并論。
《自我控訴》只有兩個自我控訴者，而沒有傳統(tǒng)意義上的戲劇角色。兩個站在空空如也的舞臺上的人物從頭到尾訴說著自己的冒犯行為，沒有情景，沒有對話，只有聲音的交替變化。
《罵觀眾》全劇沒有傳統(tǒng)戲劇的故事情節(jié)和場次，沒有戲劇性的人物、事件和對話，“時間在這里服務(wù)于話語游戲”，也沒有現(xiàn)實(shí)的幻景，只有四個無名無姓的說話者在沒有布景和幕布的舞臺上近乎歇斯底里地“謾罵”觀眾，從頭到尾演示著對傳統(tǒng)戲劇的否定。讀來令人如入刑室，如坐針氈，欲怒不生，欲走不能。
《卡斯帕》更進(jìn)一步深化了語言批判的主題。這出劇的主題就是千篇一律的語言對個體的可操縱性。通過主人公卡斯帕沒有語言無能為力地任外部世界的擺布和有了語言而稱為其奴隸的語言游戲過程。本劇表現(xiàn)的不是主人公現(xiàn)在發(fā)生什么，或者過去發(fā)生什么，而是一個人可能會發(fā)生什么，展示一個人如何通過說話而學(xué)會說話，也可稱之為“說話刑訊”。 《卡斯帕》以別具特色的藝術(shù)風(fēng)格表現(xiàn)了一個現(xiàn)代人被社會語言秩序異化為一個沒有了個性的“機(jī)器人”的悲劇。對傳統(tǒng)戲劇的顛覆性堪比《等待戈多》。
