泛舟湖上
灰白之間，山水出現(xiàn)，畫的是山，留的白是水，這是中國文化獨(dú)有的審美意識(shí)，也是舉一反三的辯證關(guān)系。而不像西畫，都要在畫布上畫的滿滿的，這是我們老祖宗聰明的智慧過人之處，也是我們要繼承與發(fā)揚(yáng)的。
東方的藝術(shù)里包含著許多智慧與經(jīng)典，尤其是處理的技巧是帶有高度的思想認(rèn)識(shí)性的，而非靠死功夫，這也不符合我們對事物的認(rèn)識(shí)與哲學(xué)思想。你們看看，我們的繪畫從表現(xiàn)形式上與西方的繪畫就有著本質(zhì)的不同，在筆未到意已到上，就遠(yuǎn)遠(yuǎn)把西方繪畫的藝術(shù)境界甩的老遠(yuǎn)了。
現(xiàn)在的問題是，我們一些人是帶著西方繪畫意識(shí)用中國傳統(tǒng)筆墨畫中國畫，其表現(xiàn)的內(nèi)涵與境界之差，就是像說話找不到母語一樣，你總有他應(yīng)用的表現(xiàn)工具語言與他的認(rèn)知理念是不匹配的，就比如說，油畫的色彩的在光照的作用下，寫生人物、風(fēng)景等表現(xiàn)力因其豐富多彩，因而遠(yuǎn)高于水墨畫的表現(xiàn)力。而在意境上，水墨畫的表現(xiàn)力卻遠(yuǎn)高于油畫，這是兩種文化藝術(shù)發(fā)展的不同而產(chǎn)生的審美、認(rèn)識(shí)、理念及表現(xiàn)形式而形成的區(qū)別于差異。我們不去評判東西方文化藝術(shù)的好壞，但是，用我們傳統(tǒng)的繪畫工具去與油畫做比較，就好比兩個(gè)品種不一樣，你非要一個(gè)取代另一個(gè)似的。文化基因的不同，生長的土壤也不同，各就各位難以取代，還是追本溯源為好。
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