布里姆《道蘭德·魯特琴音樂與舞曲》

這張專輯是古典吉他、魯特琴演奏家朱利安·布里姆，演奏約翰·道蘭德的魯特琴音樂與舞曲。布里姆是把16世紀(jì)伊麗莎白一世時(shí)代的妙音佳作搬上現(xiàn)代舞臺(tái)的第一功臣，英國文藝復(fù)興時(shí)期的王牌作曲家約翰·道蘭德的多情經(jīng)典經(jīng)由他的婆娑指尖閃耀今宵。

在布里姆時(shí)代，大部分世界頂級(jí)吉他演奏家們的右手都是塔雷加式的姿勢(shì)，即，大拇指大幅度外放，其他手指相對(duì)并攏且與琴弦呈近90度角。布里姆、威廉姆斯、耶佩斯皆是如此，何況彼時(shí)的吉他皇帝安德烈·塞戈維亞有著甚于90度角的右手撥弦姿勢(shì)。這種手勢(shì)配合相應(yīng)的指甲形狀，讓音色規(guī)整有力，堅(jiān)而不炸、軟而不塌、迅而不虛、緩而不粘，是以風(fēng)靡那個(gè)時(shí)代。布里姆如法炮制，用同樣的手法演奏魯特琴。然而，他的魯特琴是特制的，抑或說，那個(gè)時(shí)代的魯特琴制作工藝都是以吉他的聲學(xué)構(gòu)思來仿制，介于文藝復(fù)興魯特琴與巴洛克魯特琴之間，這樣做出來的魯特琴，有著跟吉他相似的琴弦張力和色彩變換，加上當(dāng)時(shí)尼龍琴弦的普及，手指觸感無二。以布里姆的手勁能讓魯特琴音色不破，足以證明那個(gè)時(shí)代的魯特琴制作工藝是直接以吉他做參考，魯特琴的制作更像是依葫蘆畫瓢。

從最廣義的當(dāng)代吉他發(fā)展史來說，布里姆功在千秋，“魯特琴大家”當(dāng)之無愧。沉睡幾百年的魯特琴能夠在二戰(zhàn)后的混凝土中再生萌芽，在新思潮的煙云間濁浪清霞，很大程度上拜他所賜。