美島莉《帕格尼尼·二十四首隨想曲》

這張專輯是日本小提琴家美島莉1988年12月錄制的，發(fā)行后她一舉成為國際樂壇熠熠生輝的新星。美島莉的演奏極為抒情，把技巧高難的隨想曲處理成一首首意境深遠(yuǎn)的音詩，又不失其即興幻想成分。

帕格尼尼《24首小提琴隨想曲》作品1，是他一生中唯一公開出版的小提琴獨(dú)奏曲譜，這部作品基本上把小提琴最復(fù)雜的技巧全部展現(xiàn)。自其于1820年在意大利的米蘭面世以來，就已經(jīng)成為眾多專業(yè)小提琴家的最大挑戰(zhàn)，這部作品還挑戰(zhàn)性地標(biāo)以“獻(xiàn)給演奏家”。

帕格尼尼的《24首小提琴隨想曲》，可以說是他小提琴演奏藝術(shù)的代表作品。尤其是《第十三隨想曲》（魔鬼的顫音）、《第二十四隨想曲》（主題與變奏），最有代表性，早已被公認(rèn)為小提琴家的試金石。這不僅是因?yàn)槠渲胁捎昧舜罅扛唠y度的演奏技巧，還因?yàn)樽髌分械呢S富音樂內(nèi)容，最能考驗(yàn)出演奏者對音樂的悟性。不少小提琴家只顧去克服演奏技巧的挑戰(zhàn)，也就往往忽視了每首隨想曲中所蘊(yùn)含的豐富音樂內(nèi)容，致使二十四首隨想曲成為練習(xí)曲，其實(shí)不可不知的是，帕格尼尼的魔力，便在于能夠用技巧發(fā)掘出每首樂曲中的音樂美感。

《24首隨想曲》的旋律雖然很單純，但小提琴的表情技巧卻能達(dá)到很高的水平，音樂內(nèi)容極為豐富多彩。作品在小提琴的曲目中具有獨(dú)特的魅力，對后來浪漫派作曲家們產(chǎn)生了巨大影響，如舒曼據(jù)此創(chuàng)作了兩套鋼琴練習(xí)曲；李斯特則緣此創(chuàng)作了《帕格尼尼大練習(xí)曲》；勃拉姆斯也創(chuàng)作了《帕格尼尼變奏曲》（作品35）；拉赫尼瑪諾夫創(chuàng)作了《鋼琴和樂隊(duì)的狂想曲》（作品43）等等，使《二十四首小提琴隨想曲》的影響，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了小提琴的范疇。