克萊默《貝多芬、舒曼、勃拉姆斯·小提琴奏鳴曲》

這套專輯收錄了小提琴大師吉頓·克萊默演奏的小提琴奏鳴曲錄音，包括：1、與鋼琴家阿格麗奇合作的貝多芬《小提琴奏鳴曲全集》、舒曼《第一、二小提琴奏鳴曲》、普羅科菲耶夫《第一、二小提琴奏鳴曲》、《為小提琴和鋼琴而作的五條旋律》、巴托克和楊納切克《小提琴奏鳴曲》、梅西安《主題與變奏》；2、與鋼琴家瓦列里·阿法納西耶夫合作的勃拉姆斯《小提琴奏鳴曲全集》、布索尼《第二小提琴奏鳴曲》；3、與鋼琴家奧列格·邁森伯格合作的理查·施特勞斯《小提琴奏鳴曲》。

克萊默與阿格麗奇于1984年開始了貝多芬《鋼琴與小提琴奏鳴曲全集》的錄制。由于種種原因，全集經(jīng)過了十年時(shí)間才最終完成。經(jīng)過十年的磨礪，他們之間的配合已經(jīng)爐火純青。小提琴的聲音比較靠前，使得克萊默細(xì)膩多變的音色有清晰的表現(xiàn)；鋼琴的音場有一定的寬度和縱深感，與小提琴形成兩個(gè)清晰的層次，交相輝映。

克萊默和阿格里奇都是個(gè)性極強(qiáng)的演奏家，但在合作中，克萊默充分發(fā)揮了他那極其細(xì)膩優(yōu)美的音色變化，在樂段之間的對(duì)比上有較大的起伏，在一些旋律段落中又盡力突出音樂的抒情性。阿格里奇則對(duì)鋼琴的分量的把握非常準(zhǔn)確，她并沒有更多地突出鋼琴，而把大部分表現(xiàn)空間留給了小提琴，但是在結(jié)構(gòu)性和弦支撐上則給旋律以堅(jiān)實(shí)的支持。這就使得作品整體的平衡感極佳，兩人的合作在旋律流暢性和樂段交接點(diǎn)上的轉(zhuǎn)換則真正顯示出他們的默契。