鋼琴大師 Keith Jarrett

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Keith Jarrett（凱斯·賈瑞特）
在爵士音樂史上，很少有樂手具有象鋼琴演奏家Keith Jarrett那樣的才華。也許，許多Keith Jarrett樂迷都是在最初接觸到他的音樂時就被其中的多樣性所吸引，對他們來說，Jarrett的音樂打開了一扇門，門內(nèi)是一片嶄新的爵士樂天地，同時也是Keith Jarrett的內(nèi)心世界。

　　一般而言，黑人爵士樂手在演奏時會更注重感官上的刺激，以達到情感宣泄的目的，他們所缺乏的是一種更為具象的思考；白人爵士樂手雖然注重了理性，但從本源上講，爵士樂是一種黑人音樂，白人的情感較難觸及其泥土中的根。盡管Keith Jarrett是白人，但他在演奏時嘴里總愛下意識地哼著旋律。這一點很象許多黑人爵士樂手，也許，Jarrett天生就是演奏爵士樂的人，他在情感與理智間尋找到了一個很好的平衡。

　　Keith Jarrett于1945年5月8日出生在美國賓夕法尼亞州的艾倫鎮(zhèn)(Allentown)。他的父母很早就發(fā)現(xiàn)了他的音樂天賦，于是，在Jarrett僅3歲時，他們便請人向他傳授鋼琴，不久后，Jarrett開始嘗試作曲。他6歲時舉行了首場個人音樂會。音樂會結(jié)束時，Jarrett還演奏了兩首自己創(chuàng)作的曲子。

　　Keith Jarrett從小所受的是正統(tǒng)的古典音樂教育，而對爵士樂產(chǎn)生興趣是在10歲以后。最初，他是Stan Kenton開設(shè)的爵士課程中最年幼的學(xué)員，之后，他跟隨了Fred Waring的樂隊四處巡演。60年代中期，Jarrett結(jié)束了波士頓“伯克利音樂學(xué)校”為期一年的學(xué)業(yè)前往紐約發(fā)展。一次在Village Vanguard的偶然演出中他被鼓手Art Blakey相中，并加入了Blakey的“New Jazz Messengers”(新爵士使者樂隊)。不久，Keith Jarrett轉(zhuǎn)入了薩克斯風(fēng)手、自由爵士音樂家Charles Lloyd的四重奏。同時，Jarrett與Bill Evans的鼓手Paul Motian以及Ornette Coleman的貝司手Charlie Haden組成了“Keith Jarrett三重奏”。這樣的組合絕非巧合，它反映了Bill Evans以及自由爵士樂對于Jarrett的影響。

Keith Jarrett很少演奏電鋼琴，他曾坦言自己不喜歡電子化的音樂。但這并不妨礙Miles Davis邀請Jarrett加入他的樂隊的誠意，在Miles Davis的幾次盛情相邀之下，Keith Jarrett成為了Miles Davis的“Fusion”(融合爵士)團體的次席鍵盤手。在Miles Davis的專輯《菲爾摩音樂會》中，Jarrett協(xié)助Davis登上了Fusion的的巔峰。

離開邁爾斯戴維斯的樂團后，Jarrett 永遠放開了他在戴維斯樂團中演奏的電聲鍵盤（他不喜歡演奏電聲樂器）。稍后的一段時間里，他在 Vortex 公司(1967-1969) ，ABC/Impulse公司（1970）和Atlantic 公司(1971) 發(fā)表了一些作品。真正偉大的時候，開始于 1971 年，他開始在 ECM 創(chuàng)作錄制音樂，兩者的完美合作關(guān)系一直維系2000以后。在整個70年代中，Jarrett 一直主導(dǎo)者自己的兩個樂團：其一通常被稱為美國四重奏，主要搭配 Dewey Redman, Charlie Haden, Paul Motian 和偶爾加入的打擊樂手（通常是 Guilherme Franco)；另一個則是稱為歐洲四重奏的組合（創(chuàng)作了專輯 My Song），包括 Jan Garbarek, Palle Danielsson, and Jon Christensen。同時，自1972年開始，Jarrett 也以個人即興獨奏音樂會的形式，開始大量演出和音樂錄制，比如著名的獨奏音樂會，科隆音樂會，以及太陽熊音樂會。80年代，Jarrett 轉(zhuǎn)而開始傾向古典音樂的演奏。而90年代開始，又是爵士的回歸。Jarrett 攜手Gary Peacock and Jack DeJohnette 錄制了大量的爵士三重奏作品。


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