說(shuō)起《蘇三起解》，其實(shí)是發(fā)生在山西境內(nèi)的故事，但一直被京劇的光環(huán)所籠罩，已故四大名旦和其他（她）京劇名家新秀幾乎人人都在演出。晉劇里的中青年演員中，應(yīng)該是吳愛(ài)卿最早把它搬上舞臺(tái)的。在這出戲里，吳愛(ài)卿使用了蒲白的念法，如把蘇三的“蘇”念成“收”（音），聽(tīng)起來(lái)給人有一種遠(yuǎn)古、深邃的感覺(jué)。
“她扮相俊俏，嗓音柔美，唱、做、念、舞具佳，尤以唱功見(jiàn)長(zhǎng)，她發(fā)聲吐字、用氣都比較講究，行腔自然流暢、潤(rùn)腔裝飾細(xì)膩傳神得體得法，真有曲終意未盡之感?！?/p>
特別是《蘇三起解》一折中那一大段膾炙人口的中心唱段，在戲迷中廣泛傳唱，成為戲劇舞臺(tái)清唱的“流行歌曲”，有專文評(píng)論說(shuō)：“吳愛(ài)卿在這段唱腔中所把握的情感節(jié)奏，和劇本的內(nèi)在節(jié)奏及音樂(lè)節(jié)奏，得到了完美的統(tǒng)一。
該唱腔起伏跌宕變化自然，感染力非常之深。劇中人悲痛時(shí)有如泣如訴之感，憤怒時(shí)有排山倒海之勢(shì)，思念時(shí)又如潺潺流水細(xì)致入微，整段唱腔慢中托快，以快襯慢，慢得合理，快得入情，入情合理精湛至極。”面對(duì)八方贊譽(yù)，愛(ài)卿沒(méi)把成績(jī)歸功于自己，她說(shuō)“在唱腔方面，她的師兄弟韓全鴻和高秋生起了舉足輕重的作用，沒(méi)有他們鼎力相助，就沒(méi)有我愛(ài)卿的今天?！?/p>
