聲音簡介
周云瑞善彈善唱又善譜曲,是評彈界中不可多得的人才;他不僅豐富發(fā)展了流派沈調(diào),在彈詞唱腔音樂方面還有許多其他貢獻,如劉天韻同志唱的“陳調(diào)”《林沖踏雪》,就是他精心設計的。他還在自己譜唱的《岳云》開篇中,運用“十面埋伏”中的大幅度掃弦,托出激戰(zhàn)的內(nèi)容場景,并吸收了京劇中的“娃娃腔”,使“俞調(diào)”增添了剛勁的色彩。在《劉胡蘭》中,他運用京韻大鼓中的念白和唱腔,加強了評彈“俞調(diào)”的激昂氣勢。祁蓮芳同志所唱的祁調(diào),一向不為人所注意和重視,周云瑞卻有著獨特的見解,認為是評彈曲調(diào)的一朵奇葩,不能讓它湮沒,為此他花了很大的精力,研究祁調(diào)唱腔音樂的旋律,加以發(fā)揮,豐富和再創(chuàng)造,終于在《秋思》開篇中,譜成新的祁調(diào),婉轉(zhuǎn)動聽,一舉成名。從此,祁調(diào)在書壇上風靡來,在流派唱腔中放出了一朵絢麗多彩的花朵。
他還與徐麗仙同志一起實驗以評彈曲調(diào)的發(fā)展和樂器的改革,嘗試男女聲對唱,譜出了《老貧農(nóng)耕地》和《全靠黨的好領導》等開篇,還編寫了學習評彈三弦琵琶的彈奏法和各種流派音樂旋律的襯托法,這些寶貴的資料,在十年浩劫中都被毀去了,令人痛惜。周云瑞在彈詞音樂藝術的發(fā)展方面是有功績的。
周云瑞這樣說過:“作為熱愛評彈事業(yè)的評彈工作者,不能光靠祖先的藝術遺產(chǎn)過日子,要有所改革和創(chuàng)告,才有利于評彈事業(yè)的發(fā)展?!彼@樣說,也是這樣做的。在評彈腳本創(chuàng)作方面,他也做過許多工作,他參加創(chuàng)作和改編的評彈書目,有中短篇、長篇不下十余部,有《江南春潮》、《海上英雄》、《荊釵記》、《陳圓圓》等。他的事業(yè)感極強,演出、創(chuàng)作無休無歇,幾十年如一日,直到他體力不支大吐血,送進醫(yī)藥才肯停下,這種為事業(yè)不辭勞累的精神,是值得后輩學習的。
云瑞秉性溫和,和藹可親,處處以寬容謙讓待人,更多地想到的別人,很少考慮自己,在藝術創(chuàng)造中,同樣地先考慮別人的發(fā)展和創(chuàng)造,樂于幫助,對同志們的任何要求,從不推諉,毫無保留,由于他為人正直,生活嚴肅,高度的藝術修養(yǎng),認真對待每一回的演出,一 絲不茍,語言潔凈,情操高尚,毫無半點舊藝人的庸俗習氣,有著優(yōu)良的書德和書品。
他對培養(yǎng)評彈事業(yè)接班人,也是有貢獻的,曾放棄他幾十年酷愛的演員工作,任上海市評彈團學館主任兼教研組長,辦事館是新事物,一切都要摸索起來;他全力以赴,編寫教材,他說:“能為評彈培養(yǎng)接班人,再苦再累也是情愿的,因為后繼有人?!焙髞硖K州市辦了評彈學校,他又風塵仆仆,往返于蘇滬之間,去評校授課。學館與評校培養(yǎng)出來出一些青年演員,其中有他不少心血。
他和陳希安拚了幾十年雙檔,感情勝如兄弟。他的學生趙開生在十四歲隨師學藝,云瑞對他從生活、授意、業(yè)務等各個方面無不處處關心,直到培養(yǎng)他成為成名的評彈演員。周云瑞對另外幾個學生,彭本樂、石文磊、李娟珍等同樣十分關心。
解放后,他參加了上海市人民評彈工作團,曾去治淮工地,與朝鮮前線作慰問演出過。
十年浩劫開始,他已患肺病在家,但仍被列入所謂“香港特務派遣集團”的冤案中,受了許多折磨,他始終沒有屈服,他的回答是“你們的做法是錯誤的,我相信黨一定會把事情弄清楚”在十年浩劫的橫暴摧殘下,帶著痛苦的心情,于一九七O年十一月十四日離開了他酷愛的書臺,離開了他視若生命的評彈藝術而與世長辭了。
周云瑞把畢生的精力貢獻給了評彈事業(yè),他的貢獻,永遠留在評彈史冊之上。
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用戶評論
聽友259748655
大師太厲害了,男人唱出花旦的韻味,十分了得,一個字好聽,加佩服!????????
荊檀琨
這琵琶是好琵琶,音色調(diào)和潤沉,毫不刺耳尖亢,和周先生“啞糯”的聲線很搭
FrankChiu?回復?@荊檀琨:
懂經(jīng)
吳中吃蛋能手
可憐哭急叫一聲夫 咽喉噎住口含糊 曾記得那年桃月初三會 與君家得見在后園圃 君家臨行言幾句 說道央媒即日到門戶 好與奴奴琴簫和 誰知你歸家就起蕭墻禍 君為奴牢內(nèi)受災磨 無多幾日就命嗚呼 可憐奴終日思夫千萬遍 望斷長安音信無 我未到你靈前心先痛 一見你魂臺哭煞奴 奴定要追到黃泉伴親夫
悉尼小樹
敬佩這位藝術家