周邦彥《浣溪沙·雨過殘紅濕未飛》

雨過殘紅濕未飛，疏籬一帶透斜暉。

出自宋代周邦彥的《浣溪沙·雨過殘紅濕未飛》

雨過殘紅濕未飛，疏籬一帶透斜暉。游蜂釀蜜竊春歸。

金屋無人風(fēng)竹亂，衣篝盡日水沉微。一春須有憶人時(shí)。

浣溪沙：本唐教坊曲名，后用作詞牌。一作《浣溪沙》，又名《浣沙溪》《小庭花》等。雙調(diào)四十二字，平韻。南唐李煜有仄韻之作。

殘紅：凋殘的花，落花。

斜暉：亦作“斜輝”。指傍晚西斜的陽光。

游蜂：飛來飛去的蜜蜂。

雨后幾朵殘花還濕漉漉地掛在枝頭，沒有隨風(fēng)飛散凋落。一帶疏籬，透進(jìn)星星點(diǎn)點(diǎn)的斜暉。那些竊香釀蜜的蜂兒游蕩夠了，都忙著回窠了。

房屋中空寂無人，只有窗外的竹樹在晚風(fēng)中搖擺。薰衣的香篝里熏籠。，水沉的香氣經(jīng)過一整天，已經(jīng)變得很稀薄了。屋中主人在整個(gè)春天中總有懷人的時(shí)候吧！

　這是一首抒寫閨中懷人的小詞。此詞上闋寫戶外：雨后斜陽照著枝上殘花，游蜂竊得花香，飛進(jìn)蜂窩釀蜜。下闋寫戶內(nèi)：閨房之內(nèi)，悄無一人，只見窗外春風(fēng)掠過，竹影斑駁映地，香爐內(nèi)的水沉香料，整天吐著輕微的氤氳。此詞通體停勻，輕重平衡，尤以兩結(jié)輕靈蘊(yùn)藉，如一足亭亭玉立，饒有無窮情致。

　　上片寫屋外景物。這是一個(gè)暮春的傍晚，一場(chǎng)春雨剛過，枝頭的幾朵殘紅被雨水沾濕了，還沒有隨風(fēng)飛散凋落；一帶疏籬，透過了星星點(diǎn)點(diǎn)的斜暉。“殘紅”點(diǎn)明春暮，“斜暉”點(diǎn)明日暮。春殘、日幕，再加上暫留枝頭的殘紅、轉(zhuǎn)瞬即逝的斜暉，這一切物象，對(duì)于一個(gè)在懷人的寂寞期待中消逝著青春歲月的閨中人，自會(huì)引起很深的悵觸。

　　上兩句寫靜物，接下來一句轉(zhuǎn)寫活動(dòng)中的事物：“游蜂釀蜜竊香歸?！庇畏洳苫ㄡ劽?，本身就標(biāo)志著春天的活潑生機(jī)和散發(fā)著歡樂的青春氣息，它在傍晚時(shí)分竊香滿載而歸，更標(biāo)志著春天的收獲和美好的歸宿。這對(duì)于向往著青春歡樂的女主人公來說，又是一種撩撥和刺激?！案`香”二字，還包蘊(yùn)著某種愛情上的暗示。如果說，前兩句是用春殘、日暮的景象正面烘托，那么這一句便是用富于活力的物象反面襯托。手法不同，目的卻是一致的。

　　“金屋無人風(fēng)竹亂，衣篝盡日水沉微。”從屋外過渡到屋內(nèi)?！敖鹞荨卑涤媒鹞莶貗傻牡涔?，暗示女主人公的身份可能是貴家姬妾一流。傍晚時(shí)分，整個(gè)屋宇庭院，空寂無人，唯見微風(fēng)起處，竹影參差搖曳。這靜中之動(dòng)，越發(fā)襯托出了金屋的靜悄與寂寞。屋子里面，燃著沉水香的熏籠，因?yàn)橐呀?jīng)熏燃了一整天，只剩下了一絲絲似有若無的香煙。這景象，透出了金屋永日的寂靜和女主人公意緒的索寞無聊?！皝y”字，“微”字，還讓人聯(lián)想到女主人公心情的不寧和思緒的澀滯。

　　前面五句，從屋外到屋內(nèi)，通過層層鋪敘渲染，已經(jīng)創(chuàng)造出一個(gè)充滿寂寞無聊、空虛悵惘氣氛的環(huán)境，困居金屋的女主人公的傷春意緒也隱然可觸，結(jié)句勢(shì)必要?dú)w結(jié)到女主人公身上，而且似乎必用重筆方能有力地收住。但出乎意料的是，作者在這里并沒有直接讓女主人公出現(xiàn)，只用作者的口吻側(cè)面虛點(diǎn)，還采用了“一春須有憶人時(shí)”這種帶有猜度意味的輕軟筆意，仿佛說：處在這樣空寂的環(huán)境里，金屋中人在整個(gè)春天總該會(huì)有懷人的時(shí)候吧。明明是必然會(huì)有，卻故意用或然的口吻；重意輕點(diǎn)，內(nèi)容與形式似乎不協(xié)調(diào)，卻反而更加讓人感覺到這輕點(diǎn)所蘊(yùn)含的感情容量。微婉含蓄的表達(dá)方式在這里得到了重筆直抒所不能得到的效果。這一收束，與前面的含蓄筆法也構(gòu)成了和諧的統(tǒng)一。

　　這首詞情景相分，又交融無間。表達(dá)上文從字順，選用意象清麗流暢。下片寫人情，亦從自然中流露，不顯傷感、不表怨怒，一氣呵成。

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