睡前聊一會(huì)兒，夢(mèng)中有世界。聽眾朋友們，晚上好。
說起最近的流行語，這幾句話你應(yīng)該不會(huì)陌生。
——“一起爬山嗎？”“我還有機(jī)會(huì)嗎？”
——“還要自我介紹，那這么多年我白混了。”“C位以作品而定，而不是以藝人而定?！?/span>
……
是的，從《乘風(fēng)破浪的姐姐》到《隱秘的角落》，從熱門綜藝到熱播網(wǎng)劇，這幾部作品承包了這段時(shí)間以來不少的話題度。在影視行業(yè)因疫情影響持續(xù)低迷的背景下，無論是制作精良的劇集，還是獨(dú)辟蹊徑的舞臺(tái)，都在向觀眾展示了一種可能，也給業(yè)界帶來了一種啟發(fā)。今天，我們就來聊聊這件事。
從表面上看，兩部作品“風(fēng)馬牛不相及”。一個(gè)是綜藝，一個(gè)是網(wǎng)??；一個(gè)是選秀舞臺(tái)，一個(gè)是懸疑劇場(chǎng)。但是，剖開作品的內(nèi)核就會(huì)發(fā)現(xiàn)，它們的獨(dú)特之處都在于打破了中規(guī)中矩的刻板印象，以“另類小眾”的方式取得了“耳目一新”的效果。誰說組女團(tuán)就一定要吃“青春飯”？成熟美麗的姐姐一樣可以“乘風(fēng)破浪”。誰說推理懸疑是成年人的專屬？小孩子的世界同樣讓人難以捉摸。“反其道而行之”的創(chuàng)作思路，在給熒屏注入了一股新鮮感的同時(shí)，也讓觀眾收獲了久違的陌生感，可以說既“解饞”又“過癮”。
如果只是延續(xù)“爽文”“爽劇”的套路，那么這樣的作品在人們的記憶中必然不會(huì)停留太久。之所以能從“隱秘的角落”變得“乘風(fēng)破浪”，走紅的關(guān)鍵在于作品所具有的現(xiàn)實(shí)關(guān)照性。世事百態(tài)，生活是最好的劇本，真實(shí)是最好的演員。以這兩部作品為例，舞臺(tái)上美麗如初的姐姐們，對(duì)應(yīng)著“中年女演員”由來已久的討論；劇集里心思縝密的孩子們，折射出“未成年人犯罪”這個(gè)沉重的話題。正如一名觀眾的觀后感，“看的是熱鬧，品的是滋味”。
甚至不僅僅如此。傳遞的意蘊(yùn)可以多維，理解的角度可以多樣。《乘風(fēng)破浪的姐姐》里，除了年齡上的“看點(diǎn)”、表演時(shí)的“亮點(diǎn)”，那些或功成名就、或小有名氣的女演員從頭再來的勇氣、戰(zhàn)勝自我的決心更讓人敬佩；《隱秘的角落》中，不只是緊張刺激的懸疑，少年面對(duì)世界的困頓和掙扎，單親家庭和原生家庭的影響，都在拷問著“我們與惡的距離”。在談到這部網(wǎng)劇的類型定位時(shí)，制片人表示第一是家庭，第二是成長(zhǎng)，第三才是懸疑。可以說，捕獲大眾目光的，不是類型化作品的獵奇，恰恰是源于現(xiàn)實(shí)中情感的共鳴、生活的共情、思考的共識(shí)。
只不過，縱然可以“乘風(fēng)破浪”，萬不可憑此“興風(fēng)作浪”。觀眾在欣賞兩部作品打破傳統(tǒng)“人設(shè)”的同時(shí)，也要避免從一個(gè)極端走到另一個(gè)極端。事實(shí)上，中年女性不都是舞臺(tái)上的姐姐那樣“懟天懟地”，這與上有老下有小的中年生活還有不小距離；少年心思也不是如劇里那般黯淡無望，燦爛明媚的陽光、童話故事的希望才是現(xiàn)實(shí)生活的主基調(diào)。讓觀眾津津樂道的，是中年歷經(jīng)滄桑的淡定從容，是童年健康成長(zhǎng)的總結(jié)反思；讓觀眾深以為然的，是“生活竟然也會(huì)這樣”的認(rèn)識(shí)，而不是“生活一直都是這樣”的標(biāo)簽。戲里戲外，人生百態(tài)。把握住生活的厚度，才能讓影視作品有深度，進(jìn)而產(chǎn)生熱度。
再換個(gè)角度看，“姐姐”和“角落”的走紅，也給影視娛樂行業(yè)以啟示：最終能制勝的，不是噱頭、不是炒作，而是實(shí)打?qū)嵉摹爱a(chǎn)品質(zhì)量”。“秀”或許能贏得一時(shí)，但“內(nèi)秀”才能有更廣闊的空間。疫情期間即便暫時(shí)遇冷，但“貓冬”是避寒更是蓄力。更何況，公眾對(duì)屏幕上節(jié)目有了更多的需求，也有了更高的要求。以此為契機(jī)，精心打磨作品，用心發(fā)現(xiàn)規(guī)律，潛心沉淀經(jīng)驗(yàn)，才能在回暖之時(shí)，找到更多機(jī)會(huì)，迎來更美綻放。
這正是：
自我介紹，一起爬山？
多年白混，還有機(jī)會(huì)！
（文 | 盛玉雷 主播 | 殷維）
用戶評(píng)論