早安，我是葉梓，今天是攝影早自習(xí)陪伴大家的第1687天。
今天是周一，我們來談一點關(guān)于器材的事情。很多同學(xué)是非常追求全畫幅照相機甚至更大畫幅的，比如說中畫幅照相機，同時他們還追求使用大光圈定焦鏡頭。更大的畫幅和更大的光圈，這兩者結(jié)合在一起就有了一個很神奇的效果，是非常明顯的焦外虛化，說人話就是背景模糊。但是背景模糊這四個字實在是太不嚴(yán)謹(jǐn)了。第一是因為不僅背景會模糊，前景也會模糊；第二是因為模糊這個詞，它還可以由對焦沒對好，或者是快門速度太慢了，或者是空氣中有霧氣等等原因造成。所以焦外虛化的這個詞就嚴(yán)謹(jǐn)?shù)亩?，焦外是前景和背景的通稱，就是離對焦物體、對焦人物更遠(yuǎn)的和更近的時候其實都會模糊，而虛化這個詞它是指的一種刻意的畫面效果，并不是不小心造成的一些拍攝錯誤。
? 葉梓
那焦外虛化是跟更大的畫幅和更大的光圈相關(guān)的，它在人像攝影中就有兩個很顯而易見的好處。一個是它可以帶來一些柔軟的氣氛。比如說離相機更近的這一些綠色的植物變得非常的模糊、朦朧、夢幻，這個氣氛確實是不錯的。另外它還能夠凸顯主體人物。畢竟更遠(yuǎn)的和更近的事物都不是很清楚，所以觀眾就會把注意力放在人物上，甚至放在人物的眼睛上。
那拍人像是不是一定要用更大的畫幅和更大的光圈來拍呢？因為畢竟更大的畫幅和更大的光圈都會很貴，要花很多的金錢上的代價。首先跟大家說一個結(jié)論，就是不一定。為什么不一定呢？我也分兩個方面來講。
第一，其實你可以在這兩個維度上犧牲掉一個維度，拿另一個維度做補足。比如說我下邊（誤，應(yīng)為上邊）范例照片的前景有模糊的一些綠色植物的照片，這個照片實際上根本不是由什么很大的畫幅的相機拍的，是由很小的M4/3畫幅的奧林巴斯相機拍的。這個相機在很多人眼中根本就不會有什么遠(yuǎn)景和近景模糊的效果、焦外虛化的效果，但實際上它就有。為什么呢？因為我使用的是一支等效焦距50mm，最大光圈為f/1.2的鏡頭。因為光圈超級大，所以它就彌補了焦外虛化不怎么明顯的不足，彌補了畫幅上的不足。同樣的，如果你使用的是全畫幅的照相機，你沒有什么一點幾光圈的鏡頭，那你使用一支f/2.8光圈的鏡頭，用50mm甚至更長的70mm，你也能達到非常明顯的郊外虛化的效果。兩者都做到的話，那個郊外虛化其實是有點過于明顯了，它常常會導(dǎo)致一個后果，就是對焦會容易出問題，容易跑焦，容易出現(xiàn)比如人物眼睛還沒有鼻孔清楚的這種奇怪的事情。所以在畫幅上和光圈上都做到最大，這個其實是沒有什么必要的，這是第一點。
? 葉梓
第二，即便是拍人像，我們只要能夠?qū)鼍凹右钥刂?，對色彩、對光線加以控制，那么你會發(fā)現(xiàn)其實我們也不怎么一定需要焦外虛化的效果。直接拍，人物和背景基本上都是清楚的，也挺好，沒什么問題。事實上我用最大光圈拍照的情況，要求小景深和焦外虛化效果的情況并不是特別的多，這是我自己的一個經(jīng)驗。即便在拍人像的時候，我也是這樣子的，拍紀(jì)實就更不用講了，基本上都是用小光圈，基本上都是要前景和背景都是清楚的。
所以在我看來，全畫幅照相機和最大光圈的定焦鏡頭其實也沒有那么的必要。各位同學(xué)可以根據(jù)自己的經(jīng)濟實力，根據(jù)自己的需要去理性選購。當(dāng)然如果你是人像攝影師，那你還是上吧，因為人像攝影師創(chuàng)作中總是要用到這種超小景深的時候，這是難免的，畢竟在拍攝效果上多一個選擇總是好的，而且那是你吃飯的家伙，該投資就投資。
好，今天我們就簡單的聊這么多，更多的攝影好課還是在“閱讀原文”中。我是葉梓，每天早上6:30，微信公眾號“攝影早自習(xí)”，不見不散。
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