按：隨著紀(jì)錄片作品逐漸在活動(dòng)中的增加，我們發(fā)現(xiàn)大家對(duì)攝像機(jī)或者說拍攝者在如何介入現(xiàn)實(shí)、介入被拍攝者的生活的話題是十分關(guān)注且希望討論的。這一期影像操場(chǎng)就由我們的常駐主播影評(píng)人余余，紀(jì)錄片與影像研究者Alice，媒介與文化研究者三人，三位一起來從淺入深地結(jié)合幾部紀(jì)錄片作品的實(shí)例談一下紀(jì)錄片倫理的話題。本期節(jié)目有點(diǎn)長(zhǎng)，但很容易進(jìn)入。聽完以后歡迎在留言區(qū)寫下你的思考。
本期你將聽到：
紀(jì)錄片作為倫理空間的存在背后，我們?cè)摿私馐裁矗?/span>
作為觀者，如何協(xié)調(diào)紀(jì)錄片中記錄事實(shí)的客觀性與拍攝本身的主觀性？
以原一男《絕對(duì)隱私的性愛：戀歌1974》為例，討論紀(jì)錄片對(duì)威脅性鏡頭的處理
赫爾佐格在紀(jì)錄片《灰熊人》中如何化解拍攝者的倫理困境？
導(dǎo)演在拍攝者與觀者身份之間的不斷轉(zhuǎn)換所尋求的影像的倫理平衡
拍攝者的自我倫理意識(shí)與紀(jì)錄片倫理之間的張力
……
本期主播
余余
媒體人、影評(píng)人、策展人。
Alice
影像研究者、策展人。
三人
媒介與文化研究者、紀(jì)錄片評(píng)論與研究潛水員、影像實(shí)踐長(zhǎng)期觀察者、現(xiàn)象學(xué)土法煉鋼工。
本期音樂
Zack De La Rocha《We Want It All (Album Version)》（出自為紀(jì)錄片《華氏9/11》站臺(tái)的2004年音樂合輯《Songs And Artists That Inspired Fahrenheit 9/11》）
Richard Thompson《The Kibosh》（2005年《灰熊人》OST）
用戶評(píng)論
雅江到理塘
聽完了，雖說是老生常談的話題，但聽到了很多有價(jià)值的討論，挺贊的。
紀(jì)錄無方法
在聽