從《花間提壺方大廚》《人間煙火花小廚》到《卿卿日?！放c《田耕紀(jì)》，越來越多的影視劇剔除了“剪不斷理還亂”的恩怨情仇、一波三折的狗血?jiǎng)∏楹痛蠹榇髳旱姆磁山巧瑢⑹潞捅憩F(xiàn)重點(diǎn)放在家長里短、雞毛蒜皮與三餐四季。
此類日常向影視劇被網(wǎng)友評(píng)價(jià)為“有種看慢綜藝的感覺”，它們是靠什么打動(dòng)觀眾的呢？
生活流敘事
聚焦平凡日常中的“小確幸”
《卿卿日?！酚筛呷藲鈩〖顿樞觥返哪缓笾鲃?chuàng)團(tuán)隊(duì)一手打造，延續(xù)了后者古裝輕喜劇的風(fēng)格，但更偏向小情節(jié)、碎片化敘事。
開篇就以陰錯(cuò)陽差的橋段，制造了密集的笑點(diǎn)。男女主的情感推進(jìn)十分迅速，幾乎沒有劇烈的戲劇沖突，所有的危機(jī)和誤會(huì)都能在一集內(nèi)得到解決。劇情表現(xiàn)上也充盈著濃厚的生活氣息，既有美食研究和以茶會(huì)友，亦有耕田種菜與創(chuàng)業(yè)致富，劇中人物如同生活在桃花源一般，他們的愜意日常讓人羨慕不已。
《卿卿日?！穭≌?。圖源網(wǎng)絡(luò)，下同
但最吸引人的莫過于各種美食場(chǎng)面。女主李薇把“在佳肴品鑒上頗有心得”作為自己的唯一優(yōu)點(diǎn)，來到新川之后，她因食物與男主結(jié)緣，主持開辦了囊括各地美食的九川流水宴，又通過食物相生相克的知識(shí)救了中毒的賓客，并與來自九川各地的姐妹們共同經(jīng)營起一家酒樓。
霽川的火瓢牛肉和毛豆腐、丹州的牛油火鍋、黛州的螺螄粉和臭鱖魚、胭川的糖醋魚與油燜春筍、金川的白斬雞和龍井蝦仁、蒼川的海棠果以及新川家中的白灼秋葵、豆腐釀肉、清蒸鱸魚、南瓜蒸蛋、糯米藕、肉末茄盒、桂花糕、白玉卷……這些美食讓人在看劇時(shí)大飽眼福，更因食物的地域特色引發(fā)觀眾的共鳴，被網(wǎng)友評(píng)為“舌尖上的九川”。這些美食還與人物塑造、劇情推進(jìn)緊密結(jié)合，用具象化的食物給平淡的日常敘事增加不一樣的色彩。
《知否》劇照
類似的敘事方式，在《知否》《玉樓春》《夢(mèng)華錄》等影視劇中也有一定的體現(xiàn)，但相較于它們著眼的家族紛爭與情感糾葛，《卿卿日常》承襲的是《花間提壺方大廚》《人間煙火花小廚》等“種田文”改編劇的生活流敘事。
最打動(dòng)人心的是現(xiàn)實(shí)的人間煙火，而非浪漫的風(fēng)花雪月。把煙火氣浸入家長里短、雞毛蒜皮，契合了當(dāng)下人們對(duì)田園牧歌式的慢節(jié)奏生活的向往。
獲得感加成
講述細(xì)水長流的奮斗故事
碎片化劇情和平淡的生活講述很容易變得單調(diào)冗余、寡淡無味，需要一定的主線劇情為依托，串聯(lián)起整個(gè)框架。此類影視劇往往將角色的成長作為主線，如在《卿卿日?！分惺悄兄鞯摹按蚬稚?jí)”和女主同姐妹們的事業(yè)線；在《花間提壺方大廚》中是男主沈勇的浪子回頭和女主的身份尋找過程。
一方面是主線的推進(jìn)，一方面是讓人向往的溫馨日常，兩種情節(jié)的糾纏事實(shí)上造成了一種割裂感。網(wǎng)友“夜里做賊”評(píng)價(jià)《卿卿日?！氛f：“這部劇很怪，它的細(xì)節(jié)和日常很搞笑、很下飯，但是主線又特別無聊?！币嘤芯W(wǎng)友表示，只想看《花間提壺方大廚》第一季里的吃飯做菜，不想看第二季中女主變成公主的劇情。
《花間提壺方大廚》劇照
原因在于，此類“種田文”改編劇的主要“爽點(diǎn)”是“一分耕耘一分收獲”的獲得感。所謂“種田文”，不是單純指描寫種田種菜的農(nóng)家生活的作品，而是側(cè)重于展現(xiàn)小人物的平淡生活瑣事和他們?yōu)榱诉^上自己想要的生活而努力奮斗的故事，所以又被稱為“家長里短文”，具有古典世情小說的特征。它們一般以古代社會(huì)或近現(xiàn)代科技不發(fā)達(dá)時(shí)期為時(shí)空背景，體現(xiàn)的是只有腳踏實(shí)地，完成從無到有的積累，才能實(shí)現(xiàn)“發(fā)家致富奔小康，愛情事業(yè)兩不誤”的生活愿景。這要求主線故事必須給觀眾強(qiáng)烈的代入感和現(xiàn)實(shí)感，讓人們看到付出是有回報(bào)的，但不能將問題和視角擴(kuò)大化，也不能給角色開過于強(qiáng)大的“金手指”。
《田耕紀(jì)》劇照
最近開機(jī)的《田耕紀(jì)》的原著《重生小地主》，就是十分典型的“種田文”。劇情講述了當(dāng)代女孩亂入古代農(nóng)村，與本土男主攜手智斗極品親戚，一起種田經(jīng)營、發(fā)家致富的故事。
從《花間提壺方大廚》到《卿卿日?！?，再到《田耕紀(jì)》，這或許代表著國產(chǎn)影視劇的一種創(chuàng)作趨勢(shì)——走慢節(jié)奏敘事道路，講平凡的奮斗故事。但核心問題在于，觀眾已經(jīng)吃膩了劇情大開大合的“山珍海味”，厭倦了虛假刻意的“精致擺盤”，只想要品鑒平淡自怡的“清粥小菜”。
輕質(zhì)化表達(dá)
溫柔地叩問現(xiàn)實(shí)困境
《卿卿日?！犯木幾远嗄灸径嗟男≌f《清穿日常》，但只保留了原著小說的基本人設(shè)和故事框架，剔除了封建制度“規(guī)訓(xùn)”人的壓迫感。故而被質(zhì)疑說“《卿卿日?！吩谌趸瘷?quán)謀情節(jié)的同時(shí)，也弱化了內(nèi)容深度”。
網(wǎng)友“錦鯉坤坤”表示，“原著封建社會(huì)壓迫所有人的內(nèi)核一點(diǎn)也無，女主不是那個(gè)麻痹自己實(shí)則內(nèi)心清醒的女主，原著的溫馨日常不過是為了點(diǎn)綴生活的苦?！钡娨晞「木幍妮p質(zhì)化表達(dá)并不意味著淺薄和無法深入現(xiàn)實(shí)，反而以其輕松、自在，以及更真實(shí)的“爽感”，貼近了人生的真諦，完成了對(duì)心靈的治愈。
《人間煙火花小廚》劇照
生活在內(nèi)卷嚴(yán)重的現(xiàn)實(shí)中，人們普遍感到壓抑和疲憊，想要緩解壓力、松弛神經(jīng)，在青山綠水中“偷得浮生半日閑”?！胺N田文”及其改編的影視作品，直接切入大眾的生活領(lǐng)域，肯定了人生的平凡性和世俗性，讓人們看到現(xiàn)實(shí)生活中無法體驗(yàn)到，或是被忽略了的歲月靜好。從宏大敘事轉(zhuǎn)向日常敘事，代表了當(dāng)下世俗化的審美需求。柴米油鹽醬醋茶的濃重生活底色，激活了“刻在國人DNA里的小農(nóng)經(jīng)濟(jì)基因”，還彰顯著都市人對(duì)田園生活的懷念、對(duì)人際關(guān)系和家庭問題的審視、對(duì)兩性關(guān)系的理性認(rèn)識(shí)等。
“解壓”和“下飯”是讀者和觀眾經(jīng)常提到的詞，這類作品能夠暫時(shí)化解生活中的苦，給人們提供精神的棲息地，也讓人們思考，我們真正想要的生活是什么樣的。
深度不能是評(píng)價(jià)文藝作品的唯一標(biāo)準(zhǔn)，它們也并非不存在積極的價(jià)值觀，只是表達(dá)方式更加自由、輕松。每個(gè)人都能在其中看到生活明亮的一面，感受到平凡又溫情的力量，這是此類作品最能拂動(dòng)人心的地方，也是其敘事吸引力之所在。
寒來暑往、秋收冬藏。不急躁、不突兀，一切都剛剛好。
用戶評(píng)論