近日，番茄文化客廳“《繁花》——小說(shuō)與敘事藝術(shù)的勝利”主題座談會(huì)在上海舉辦。電視劇《繁花》聯(lián)合導(dǎo)演程亮、上海文藝出版社副社長(zhǎng)李偉長(zhǎng)，作家、藝術(shù)評(píng)論人btr，同濟(jì)大學(xué)人文學(xué)院中文系教授、文學(xué)評(píng)論家張屏瑾四位嘉賓，共同就《繁花》的熱播，探討了作品在文學(xué)與影視兩種不同路徑下的魅力。
在電視劇《繁花》熱播以前，小說(shuō)《繁花》在文學(xué)界早已掀起過(guò)很大的討論。此次借助劇集《繁花》的播出，金宇澄的作品再度進(jìn)入到大家的視線范圍之內(nèi)?！斗被ā肥状伟l(fā)表于2012年，并于2013年推出單行本。書(shū)中的故事發(fā)生于上世紀(jì)，六十年代的少年舊夢(mèng)，輻射廣泛，處處人間煙火的斑斕記憶；九十年代的聲色犬馬，是一場(chǎng)接一場(chǎng)的流水席。敘事在兩個(gè)時(shí)空里頻繁交替，傳奇迭生，延伸了關(guān)于上海的“不一致”和錯(cuò)綜復(fù)雜的局面，小心翼翼的嘲諷，咄咄逼人的漫畫(huà)，暗藏上海的時(shí)尚與流行。
一部電視劇對(duì)書(shū)的帶動(dòng)是無(wú)法估量的
作為《繁花》的出版方，上海文藝出版社副社長(zhǎng)李偉長(zhǎng)表示：“一部電視劇對(duì)一部書(shū)的帶動(dòng)，是無(wú)法估量的。在《繁花》劇集上線后短短不到20天的時(shí)間，就帶動(dòng)了將近30多萬(wàn)冊(cè)銷(xiāo)售。而且這個(gè)數(shù)量還在不斷地往前奔涌?！蓖瑫r(shí)，《繁花》這部作品在數(shù)字閱讀領(lǐng)域的增長(zhǎng)也非常明顯。
在李偉長(zhǎng)看來(lái)，小說(shuō)《繁花》的寫(xiě)作到出版像奇跡一樣，“金宇澄在論壇上開(kāi)始寫(xiě)的時(shí)候，他的ID名就叫‘獨(dú)上閣樓’。因?yàn)閹е虾Ｔ挼姆绞饺?xiě)，剛寫(xiě)了一兩段，就有人開(kāi)始回復(fù)?！币婚_(kāi)始，作為一名作家的金宇澄并不算很有名，但讀者的反饋對(duì)他來(lái)說(shuō)極為重要，“他認(rèn)為這是他當(dāng)初能夠?qū)懴氯プ钪匾囊稽c(diǎn)。”
李偉長(zhǎng)說(shuō)，“有的段落讀者反映沒(méi)那么好，他就開(kāi)始有意識(shí)地做調(diào)整……直到最終出版，總共寫(xiě)了30多萬(wàn)字——這是非常網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的寫(xiě)作方法?！崩顐ラL(zhǎng)介紹，金宇澄在網(wǎng)上寫(xiě)了大約10萬(wàn)字以后，突然意識(shí)到這是一部長(zhǎng)篇小說(shuō)，他后來(lái)花了很多時(shí)間把發(fā)布在論壇網(wǎng)的部分重新結(jié)構(gòu)化、人物化，把事件、時(shí)間做了調(diào)整，“我們會(huì)看到，在他的故事里，兩條時(shí)間線一直在穿插，呈現(xiàn)一章疊一章的結(jié)構(gòu)?！?/p>
“當(dāng)時(shí)我們其實(shí)都意識(shí)到，有一本非常獨(dú)特的小說(shuō)誕生了，但是它到底會(huì)產(chǎn)生多大的影響？我們還不是很知道?！崩顐ラL(zhǎng)說(shuō)，“這個(gè)故事講起來(lái)真的是一個(gè)非常漫長(zhǎng)時(shí)間的故事。在這個(gè)過(guò)程當(dāng)中，所有的識(shí)別者，包括像編輯，老的評(píng)論家、小說(shuō)家，還有無(wú)以計(jì)數(shù)的讀者給到《繁花》的激勵(lì)，給到《繁花》的肯定，讓他這個(gè)東西變得無(wú)比的強(qiáng)大……如果說(shuō)小說(shuō)是屠龍刀的話，那么劇集可能是倚天劍，倚天劍和屠龍刀合二為一，才會(huì)有現(xiàn)在《繁花》的江湖?！?/p>
時(shí)間是作品中呈現(xiàn)得最為復(fù)雜的部分，也是座談中嘉賓們反復(fù)提及的詞匯。顯然，無(wú)論原作還是劇集，《繁花》都成功地復(fù)現(xiàn)出屬于上世紀(jì)九十年代、上海記憶中的那段時(shí)光。
“70年代、80年代的東西是很穩(wěn)定的，時(shí)代的烙印、世界的形象都是穩(wěn)定的。90年代正好是一個(gè)各種元素雜陳的時(shí)間段，非常復(fù)雜。90年代的畫(huà)面，在時(shí)光沉淀下來(lái)以后，會(huì)呈現(xiàn)出更奇妙的沖突感。”據(jù)程亮回憶，王家衛(wèi)導(dǎo)演在拍攝的過(guò)程中花了大量心思去還原當(dāng)年的場(chǎng)景?！氨热纭鉃?7號(hào)’的辦公室。我覺(jué)得自己沒(méi)有見(jiàn)過(guò)這么精細(xì)的景，這個(gè)景里面所有的圖章，所有東西的復(fù)刻，幾乎完全是當(dāng)時(shí)外灘金融機(jī)構(gòu)里能夠有的一切。”
程亮表示，王家衛(wèi)導(dǎo)演的工作非常細(xì)致，不僅請(qǐng)來(lái)當(dāng)年“外灘27號(hào)”的五朵金花中的幾位——“現(xiàn)在都已經(jīng)是中年人了”，還在現(xiàn)場(chǎng)請(qǐng)了許多上海電影制片廠的老職工作為顧問(wèn)。為了一個(gè)痰盂的木柄，可以停下拍攝，讓木工師傅現(xiàn)場(chǎng)復(fù)刻，“確實(shí)有那個(gè)長(zhǎng)長(zhǎng)柄的氣息是不同于別的影視劇的，它這個(gè)精致程度，這種呼吸、這種質(zhì)感是不一樣的?！?/p>
在海派文學(xué)中占據(jù)什么樣的位置？
“作為一個(gè)上海人，這個(gè)片子觸動(dòng)了很多我們對(duì)1990年代的記憶。90年代正是一個(gè)欣欣向榮的時(shí)候，很多東西如果不說(shuō)、不寫(xiě)、不被影視記錄下來(lái)，可能我們?cè)缇屯浟??！眀tr表示，書(shū)與劇集，通過(guò)不同的方式將人帶回到了過(guò)去。“整個(gè)生活場(chǎng)景，有一種天然的熟悉感?！?/p>
在btr看來(lái)，《繁花》里面最出彩的是對(duì)滬語(yǔ)這種方言的靈活應(yīng)用，“這種靈活應(yīng)用不是說(shuō)把上海話作為某種聲音，用一些擬聲詞寫(xiě)到這個(gè)滬語(yǔ)里面去。而是它有一些變化，這個(gè)變化非常微妙，他把它巧妙地像在更新一種語(yǔ)言那樣去使用上海話，我覺(jué)得上海話成為這本書(shū)里面一種風(fēng)格的錨點(diǎn)。對(duì)于王家衛(wèi)來(lái)說(shuō)也是同樣的，看《繁花》這部劇，能非常清晰地感受到，他的這種影像風(fēng)格之間的強(qiáng)烈程度，跟以前他的電影是一以貫之的?！?/p>
張屏瑾?jiǎng)t從那一時(shí)間段社會(huì)變化的角度分析了作品。她認(rèn)為，從阿寶到寶總的變化，將那幾年上海的都市文明與我們整個(gè)社會(huì)轉(zhuǎn)軌的節(jié)奏體現(xiàn)了出來(lái)——恰恰在那幾年，社會(huì)呈現(xiàn)井噴式的發(fā)展，各種東西都在進(jìn)入、各種記憶都在復(fù)活、各種夢(mèng)都開(kāi)始放飛……《繁花》提供了那個(gè)時(shí)代新出現(xiàn)的一些征候，這部作品里既有從至真園的三樓看下去的人，又有從三樓往上眺的，還有從底層往上仰視的，各種各樣階層人物形象都已出現(xiàn)，供我們?nèi)セ貞?、去想象、去感受那樣一個(gè)時(shí)代。
《繁花》自小說(shuō)問(wèn)世以來(lái)，就有非常多的學(xué)者和評(píng)論家從各種各樣的角度去解讀它。那么，它在上海海派文學(xué)中又占據(jù)了什么樣的位置呢？
張屏瑾認(rèn)為，近代海派文學(xué)中最有名的、最有代表性的文學(xué)作品《海上花列傳》，原版中韓邦慶完全是用蘇州話來(lái)寫(xiě)作的。而經(jīng)過(guò)張愛(ài)玲注釋的《海上花開(kāi)》《海上花落》，把這部書(shū)的閱讀——包括在語(yǔ)言上的傳播和更廣義的中文閱讀世界人群的接受，都做了非常大的推進(jìn)。對(duì)比《繁花》跟《海上花列傳》，金宇澄從語(yǔ)言文化的角度，把海派文化的核心的質(zhì)地，在當(dāng)代再次重現(xiàn)出來(lái)。從這個(gè)意義而言，張屏瑾表示，小說(shuō)版和劇集版的《繁花》就像是兩個(gè)平行宇宙，既開(kāi)創(chuàng)出了自身獨(dú)特的美學(xué)，同時(shí)又跟整個(gè)海派文化這樣一種文學(xué)藝術(shù)的源流上都有接壤，而且有更獨(dú)特的推進(jìn)，“把我們上海城市文化這樣的一種氛圍再一次地推動(dòng)了起來(lái)。”
用戶評(píng)論