《柳舟記》海報(bào)
往年暑期檔總會(huì)有那么一兩部爆款的古偶劇，讓那么一兩個(gè)年輕的、具有一定流量、但距離頂流還差一口氣的明星順利升咖。今年暑期檔這一“慣例”被中斷了。沒什么爆款古偶劇，也沒有什么新的頂流誕生。
原本《柳舟記》被不少人看好?！读塾洝犯木幾钥裆霞涌竦男≌f《嬌藏》，由張晚意、王楚然領(lǐng)銜主演?！秼刹亍肥墙鼛啄瓯容^被看好的網(wǎng)文IP了，制作方也是砸下巨資制作該??；播出后從熱搜到各大KOL的用力推廣，足見平臺(tái)和劇方在宣發(fā)上的用心；張晚意在《覺醒年代》之后各種大資源不斷，但那么多部大劇都反響平平，《柳舟記》是一次正名機(jī)會(huì)……
《柳舟記》劇照
奈何從觀眾的體感到第三方的有效播放數(shù)據(jù)，都說明了一個(gè)殘酷的事實(shí)：《柳舟記》反響平淡。該劇的每日有效播放量常常在前三名之外。絕對不是觀眾不識(shí)貨，從《嬌藏》到《柳舟記》，該劇很典型地折射了網(wǎng)文改編過程中的一個(gè)弊?。涸具€算新穎的設(shè)定，在流水線的古偶制作流程中變得平淡乃至平庸。
《嬌藏》算是比較熱門的網(wǎng)文了
不只是“先婚后愛”
《嬌藏》講述的是，柳眠棠在一次重傷后被淮陽王崔行舟救下，醒來后因失憶誤將崔行舟認(rèn)作自己的丈夫。長久以來，崔行舟一直在暗中追查“賊寇”陸文，但始終未能將其捕獲。崔行舟得知柳眠棠是陸文寵愛的妻子，便順?biāo)浦?，利用柳眠棠的失憶狀態(tài)，計(jì)劃通過她來誘使陸文現(xiàn)身，繼而將其一網(wǎng)打盡。
小說中的崔行舟，劇版由張晚意主演
在相處過程中，崔行舟逐漸對柳眠棠產(chǎn)生真摯的感情，不再僅僅將她視為誘餌或工具人；而恢復(fù)記憶的柳眠棠，對崔行舟的態(tài)度經(jīng)歷從憤怒、報(bào)復(fù)到重新審視、接受再到重新在一起的過程……
小說中的柳眠棠，劇版由王楚然飾演
雖然網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品的設(shè)定幾乎都源自傳統(tǒng)或已被前人使用過，但出色的網(wǎng)文作者總能在這些傳統(tǒng)設(shè)定的基礎(chǔ)上融入新穎獨(dú)特的元素，或是通過創(chuàng)新的情節(jié)、角色性格的深度挖掘以及敘事角度的變化來展現(xiàn)新的創(chuàng)意，從而讓讀者獲得耳目一新的閱讀體驗(yàn)。
乍一看，《嬌藏》不就是“先婚后愛”嗎？又略有不同，柳眠棠是失憶的。
柳眠棠的失憶讓她在不知情的情況下與崔行舟建立深厚的感情，這種感情是基于她對“丈夫”的依賴和信任。當(dāng)她恢復(fù)記憶后，情感的沖突和掙扎更加劇烈，她需要重新審視自己對崔行舟的感情，并對其展開愛恨交織的報(bào)復(fù)，這種復(fù)雜性讓情感發(fā)展更加引人入勝。
另一個(gè)不同是，小說中“先婚”的動(dòng)機(jī)并不是以往偶像劇中常見的比如契約、假扮或者合作，而是一種對于“敵人”的利用，崔行舟是把柳眠棠視為“敵人的共同體”來對待的。這個(gè)設(shè)定或讓我們聯(lián)想到類似韓劇《善良的男人》《秘密》等作品，男主角以冷酷無情的心態(tài)去接近女主角。
《柳舟記》劇照
這對于崔行舟的人設(shè)大有裨益。崔行舟將柳眠棠作為引出宿敵的手段，展示他作為權(quán)謀家的冷酷決絕與深謀遠(yuǎn)慮；但隨著劇情發(fā)展，他逐漸對柳眠棠產(chǎn)生感情，讓讀者看到他在情感與責(zé)任之間的掙扎，使得崔行舟不僅僅是一個(gè)冷酷的策略家，而是一個(gè)有著豐富情感和內(nèi)心世界的角色。
《嬌藏》一開始絲毫不會(huì)讓讀者覺得“甜”，因?yàn)榱咛呐c崔行舟完全就不同頻。失憶后的柳眠棠嚴(yán)格遵守傳統(tǒng)女子的規(guī)范，情人眼里出西施，怎么看崔行舟怎么好，為他做什么都心甘情愿；崔行舟則是徹頭徹尾的權(quán)謀家，他對柳眠棠沒有感情，只有冷漠絕情的利用。
用讀者的概括就是，“女主在種田經(jīng)營文里，男主在權(quán)謀文里”。甚至，因?yàn)檫@種男主的“冷”，以及劇情的“不甜”，《嬌藏》開篇的章節(jié)讓不少讀者看得心塞，覺得怎么會(huì)有這么狠心的男主角。
他有多冷漠呢？以劇中也出現(xiàn)的兩個(gè)情節(jié)為例。一處是，鎮(zhèn)里的浪蕩子企圖冒犯柳眠棠，恰好被回家的崔行舟得知了，他就一抬手就敲暈了兩個(gè)守在院墻旁放哨的狗腿子。小說這樣描寫崔行舟的心理活動(dòng)：“雖則這女子已經(jīng)失節(jié)，可她全然不記得了。如今只當(dāng)自己是正經(jīng)人家的娘子。如若被這賊子得逞，她羞憤難當(dāng)，一時(shí)想不開尋了短見，豈不是耽擱了他誘敵大計(jì)？”
都到這個(gè)時(shí)候，他只是把柳眠棠看作“失節(jié)的女人”，考慮的還是他的誘敵大計(jì)。這樣的人設(shè)確實(shí)很不討喜，但又符合崔行舟起初的人設(shè)：一個(gè)冷漠的權(quán)謀家，一個(gè)典型的封建社會(huì)男性。
《柳舟記》劇照
又比如小說中，崔行舟愛吃螃蟹。崔行舟買了新鮮的蟹，因?yàn)楸鵂I的廚子做得太簡單粗暴，崔行舟把蟹帶回鎮(zhèn)上，想尋個(gè)酒家，讓正經(jīng)的廚子烹飪。雖然明明已經(jīng)回鎮(zhèn)上了，崔行舟都不愿意回家，他對柳眠棠無感。是柳眠棠恰好在街上遇到崔行舟，手下才扯謊說：“東家知道夫人愛吃蟹，所以去鄉(xiāng)田里親自買了兩籠，準(zhǔn)備讓酒家制成蟹黃包，再拿回宅子里吃……”
柳眠棠煮的蟹實(shí)在美味。恰好趙泉來訪，質(zhì)問崔行舟是不是假戲真做了，崔行舟也是不為所動(dòng)、心如止水、懶得搭理。他對柳眠棠仍是利用，就算之后?；丶页燥堃彩恰傲⒁庖o陸文戴綠帽子，裝得像些，才能引陸文上鉤不是”。
讀者一開始討厭崔行舟，但事后證明狂上加狂能成為晉江大神級的寫手不是沒有原因的。寫手沒有被所謂的三觀綁架，也不迎合流俗胡亂撒糖，而是遵從人物的身份與邏輯去刻畫崔行舟，把這個(gè)權(quán)謀野心家的形象立住，之后他的逐漸動(dòng)心形成的反差才更加強(qiáng)烈。
撒糖大過天
當(dāng)《嬌藏》變成《柳舟記》，崔行舟的人設(shè)發(fā)生了根本性的變化——他不是那個(gè)為了完成目的不擇手段的權(quán)謀家，而是一個(gè)被編劇刻意寫“癡”的搞笑男。撒糖和搞笑是第一位的，權(quán)謀和策略統(tǒng)統(tǒng)靠邊站。
比如小說中的崔行舟是一個(gè)普通的封建社會(huì)的男性，他屢次三番感慨柳眠棠長得是真好看，“這般貌美的女子，若不是逃難，陸文應(yīng)該是舍不得丟棄下她的”“無論從何種角度看，柳眠棠都是難得一見的美人，陸文竟然能狠心不要她，也是個(gè)能成大事的男人……”
而《柳舟記》第一集，當(dāng)崔行舟從手下那里得知柳眠棠很受歡迎、她一上街男人女人都多看她兩眼時(shí)，崔行舟不解地問：“為何？她很貌美嗎？”
編劇是認(rèn)為“裝傻充愣”會(huì)顯得主人公很純潔嗎？
不夸張地說，才看到這個(gè)情節(jié)時(shí)筆者就有直覺，編劇把人給寫垮了。真是俗不可耐。為什么還有編劇認(rèn)為把男主角寫得違反基本人性和常識(shí)的不近女色，或者不懂美為何物，就證明男主更“純”更天真更有性魅力？不，這種“裝傻充愣”只讓人覺得好假。
垮的當(dāng)然不會(huì)只是這里。從第一集開始，崔行舟就開始對柳眠棠有“惻隱之意”；第二集開始，編劇開始讓崔行舟流露出“搞笑男”的底色，當(dāng)他不懂瓷器又怕在柳眠棠面前“掉皮”，直接高喊“我就是一個(gè)沒用的紈绔”……就這還權(quán)謀野心家呢，編劇是把崔行舟刻畫成純情可愛、情竇初開、手忙腳亂的青春少男吧？
把崔行舟刻畫成“沒皮沒臉”的“喜劇人”
這就讓崔行舟偶爾的布局和冷眼旁觀顯得割裂，因?yàn)榻^大多數(shù)時(shí)候，他就是偶像劇里最常見的那一類“霸道總裁”的變體。比如表現(xiàn)出孩子氣的一面，吃醋、撒嬌或是做出一些幼稚笨拙的行為來吸引戀人的注意或維護(hù)戀人的利益，他已經(jīng)陷入戀愛而不自知，所以崔行舟為了柳眠棠竟然都跟鄰居“罵街”了；又比如不自知的控制欲和占有欲，很快崔行舟就開始各種吃醋，看到柳眠棠跟陌生男子稍有接觸就受不了；更不必提之后“追妻火葬場”的各種幼稚霸總舉動(dòng)了……
崔行舟都跟鄰居“罵街”了
除了各種新增的滑稽的撒糖情節(jié)，小說中各種原本冷冰冰的橋段都加入甜份。比如前文提及的崔行舟幫助柳眠棠趕走浪蕩子，雖然這是崔行舟計(jì)謀中的一部分，但沒了那種冷漠感；之后的炒蟹黃更是大變樣，崔行舟赤裸裸地吃醋，舉動(dòng)相當(dāng)“幼稚”，而這時(shí)劇情才行進(jìn)到第7集，他就如此情根深種了，還玩什么權(quán)謀？
柳眠棠做的蟹，崔行舟自己獨(dú)占，其他男人不能吃
一言以蔽之，《柳舟記》的編劇已經(jīng)將《嬌藏》改編成流水線古偶了。雖然仍有所謂“貓鼠斗愛”的設(shè)定，但關(guān)鍵是“愛”——不顧邏輯地撒糖，而非“貓鼠”之間的真正張力。
編劇過分強(qiáng)調(diào)崔行舟與柳眠棠之間的甜蜜互動(dòng)，忽視他們作為對立面應(yīng)有的智力對決；權(quán)謀家淮陽王崔行舟，本應(yīng)具備高度的警惕性和策略思維，但劇中的他成了“喜劇人”，三不五時(shí)就處于“掉皮”邊緣，輕易變身古代霸總和小醋王。如此處理方式不僅未能充分利用角色的復(fù)雜背景和潛在沖突，也導(dǎo)致人設(shè)崩塌，順帶削弱了劇情吸引力。
偶像劇霸總?cè)チ斯糯?，崔行舟不自覺地“護(hù)妻”
市面上從來都不缺偶像劇，這幾年各種S+的古偶劇也是狂轟濫炸，很多觀眾對于古偶的各種套路已經(jīng)爛熟于胸。古偶只是會(huì)撒糖是不夠的，如今觀眾的審美傾向是，先把人立住了，再去刻畫一個(gè)戀愛中的人。就比如《墨雨云間》看著俗套，但這部劇能火的一大原因是男女主角該干嘛都在干嘛，都有自己的正經(jīng)事，然后再順其自然地談場戀愛。
《柳舟記》如果是原創(chuàng)劇本也就算了，觀眾也只是覺得俗套而已。偏偏它有不錯(cuò)的原著底子，讓崔行舟擁有他作為權(quán)謀家的智商并不難，刻畫他的冷漠冷酷冷血不僅符合人設(shè)，也有一定的新鮮感。可惜，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)的整個(gè)思路還停留在幾年前，以為觀眾還吃“不論男主角身份是什么、撒糖大過天就是甜”那一套?？催^小說的大概率會(huì)覺得此劇倍速都無聊，沒看過小說的觀眾估計(jì)不少人也這么認(rèn)為，否則那么多包場的S+古偶大劇播到快結(jié)束熱度才破27000，難言理想，直白點(diǎn)說，撲了。
如今影視寒冬，開個(gè)項(xiàng)目很不容易。以后古偶劇真別再這么拍了，否則，再新穎的網(wǎng)文設(shè)定在流水線里走一遭，S+的投資下去也砸不出水花。
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