2024北京文化論壇于9月19日至21日在北京舉辦。論壇中，北京人民藝術(shù)劇院院長(zhǎng)馮遠(yuǎn)征發(fā)言談到中國(guó)文化出海、話劇與影視劇創(chuàng)作、文化傳承與創(chuàng)新等話題。他表示，深化文化交流是我們應(yīng)該與世界對(duì)話的方式，建立大的文化圈需要每一個(gè)國(guó)家的文藝工作者和藝術(shù)家們共同努力。
中國(guó)文化作品出海是馮遠(yuǎn)征關(guān)注的熱點(diǎn)話題。他認(rèn)為，這些作品能夠成功出海，主要是因?yàn)楣适潞?、制作精良、技術(shù)先進(jìn)，并且制作者的眼光具有國(guó)際化。“其實(shí)我們的很多作品制作水平已經(jīng)很高了，講的又是中國(guó)故事，中國(guó)文化對(duì)于我們走出去是非常有好處的。”馮遠(yuǎn)征提到，他在俄羅斯演出話劇《知己》和《司馬遷》時(shí)，當(dāng)?shù)赜^眾對(duì)中國(guó)故事表現(xiàn)出了極大的興趣和喜愛(ài)。他認(rèn)為，文化是可以共通的，好的文化、帶有藝術(shù)層面的優(yōu)秀文化，是可以引起共情的。
與此同時(shí)，馮遠(yuǎn)征也提到了文化作品出海的難度。“話劇可以通過(guò)打字幕或同聲傳譯來(lái)解決語(yǔ)言問(wèn)題，影視劇的翻譯則更為復(fù)雜。”他還表示，文化作品出海還面臨著傳遞難度，如何準(zhǔn)確地將中國(guó)文化傳遞給世界，讓世界能夠接受，是一個(gè)重要的挑戰(zhàn)。如何應(yīng)對(duì)這些難度？馮遠(yuǎn)征表示，只有從大文化的視角出發(fā)，反映大文化背景下的中國(guó)人的現(xiàn)狀，才能讓外國(guó)人真正理解和接受中國(guó)文化。
北京人藝翻譯并表演過(guò)很多外國(guó)話劇作品，形成了“洋戲土演”的風(fēng)格。馮遠(yuǎn)征認(rèn)為，這種風(fēng)格的成功之處在于共情。無(wú)論是《推銷員之死》還是《嘩變》，演員們沒(méi)有把自己化裝成外國(guó)人的樣子，而是用本色的出演和語(yǔ)言的本土化來(lái)打動(dòng)中國(guó)觀眾。與此同時(shí)，在將本土作品翻譯成外語(yǔ)的時(shí)候，也會(huì)結(jié)合外國(guó)文化進(jìn)行再創(chuàng)作。馮遠(yuǎn)征特別提到了英若誠(chéng)老師：“他在翻譯劇目《茶館》時(shí)，找了很多當(dāng)?shù)氐馁嫡Z(yǔ)和笑話放到了臺(tái)詞中，外國(guó)觀眾在看字幕時(shí)也能會(huì)心一笑?！瘪T遠(yuǎn)征說(shuō)，這種共情的能力，使得外國(guó)作品能夠打動(dòng)中國(guó)觀眾，也讓中國(guó)話劇能夠走向世界。
對(duì)于當(dāng)下火爆的短劇市場(chǎng)，馮遠(yuǎn)征認(rèn)為，這是生活節(jié)奏加快導(dǎo)致的結(jié)果。短劇能夠在短時(shí)間內(nèi)讓觀眾找到情感的爆發(fā)點(diǎn)和共鳴點(diǎn)，成為碎片化生活中的一種小憩。然而，他強(qiáng)調(diào)，劇場(chǎng)藝術(shù)是無(wú)可替代的。無(wú)論是話劇、歌劇、音樂(lè)會(huì)還是中國(guó)傳統(tǒng)劇目，都需要觀眾走進(jìn)劇場(chǎng)，到現(xiàn)場(chǎng)與演員面對(duì)面交流，享受一場(chǎng)藝術(shù)盛宴。
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