文藝如同一面鏡子，映照出時(shí)代的面貌。從新中國(guó)誕生之初的《龍須溝》，到上世紀(jì)90年代曾經(jīng)引發(fā)萬(wàn)人空巷的《渴望》，再到如今經(jīng)歷風(fēng)雨洗禮后的《山海情》，一部部文藝作品不僅僅承載著國(guó)家記憶，也展現(xiàn)著人民的風(fēng)貌。今天的《共和國(guó)故事》，我們邀請(qǐng)到了幾位當(dāng)事人，為您講述新中國(guó)文藝背后鮮為人知的故事。
馮遠(yuǎn)征：老藝術(shù)家為了演好角色 完全忘我
作為新中國(guó)最早成立的話劇院團(tuán)，幾乎與新中國(guó)同齡的北京人民藝術(shù)劇院，開院第一個(gè)戲是《龍須溝》，這也是新中國(guó)的第一部話劇大戲。
北京人民藝術(shù)劇院院長(zhǎng)馮遠(yuǎn)征告訴我們，當(dāng)時(shí)北京人藝的演員們到龍須溝去體驗(yàn)生活，跟老鄉(xiāng)們一起，老鄉(xiāng)們每天干什么，演員也跟著一起干。
飾演小妞子?jì)寢尩娜怂囇輪T葉子，為了演好角色，把自己嗓子喊啞了，到后半生，也一直是啞著嗓子。因?yàn)樗谏钪锌吹降拇髬?，聲音就是啞著說(shuō)的，她覺得要演好這個(gè)人物，必須把嗓子喊啞了，啞著說(shuō)臺(tái)詞才像那么回事，才是這個(gè)人物。為了演好角色，他們可以完全忘我。
張凱麗：《渴望》就是老百姓自己的事兒
作為新中國(guó)第一部室內(nèi)電視連續(xù)劇，《渴望》播出時(shí)曾創(chuàng)造了萬(wàn)人空巷的局面。女主角慧芳的扮演者張凱麗說(shuō)：“《渴望》就是在生活著，因?yàn)槲覀円粓?chǎng)戲可能就是一個(gè)鏡頭下來(lái)，這原來(lái)都沒(méi)有的，然后我們道具，你看布景什么就感覺是身邊發(fā)生的事兒，老百姓自己的事兒，加上慧芳的這種真善美，我覺得任何時(shí)代它都是不過(guò)時(shí)的。”
面對(duì)記者的鏡頭，張凱麗敞開心扉,她告訴我們，慧芳那個(gè)角色，她并沒(méi)有“演”，因?yàn)槟蔷褪撬睦牙选！八慈说难凵?，她?duì)人的態(tài)度就是慧芳的，她就是那么地替別人著想。你說(shuō)我在她身邊長(zhǎng)大，我怎么可能不像她呢？”
當(dāng)時(shí)，主人公劉慧芳的命運(yùn)牽動(dòng)著每個(gè)觀眾的內(nèi)心。在1991年的春晚小品中，真實(shí)再現(xiàn)了其中一位觀眾來(lái)信的內(nèi)容：“導(dǎo)演同志，如果你不把慧芳的腿治好，如果你不讓她站起來(lái)，那么我就讓你躺下?！?/p>
張凱麗說(shuō)，觀眾是真的愛慧芳，就不想看著好人倒下，因?yàn)楹萌艘簧桨?，這就是中國(guó)人的善良，他們希望好人有好報(bào)。
熱依扎：觀眾審美越來(lái)越高 要對(duì)得起百姓和歷史
在第33屆“飛天獎(jiǎng)”領(lǐng)獎(jiǎng)臺(tái)上，憑借電視劇《山海情》獲得優(yōu)秀女演員獎(jiǎng)的熱依扎說(shuō)：“《山海情》不論是在劇里，還是在現(xiàn)實(shí)當(dāng)中，都體現(xiàn)了中國(guó)人民的友愛團(tuán)結(jié)、齊心協(xié)助。感謝福建、寧夏兩地的人民，因?yàn)槟銈兊呐?，我們才有了《山海情》?！?/p>
在扮演李水花這個(gè)角色時(shí)，熱依扎承受了巨大的壓力。她生怕自己演不好，對(duì)不起當(dāng)?shù)氐陌傩眨矊?duì)不起這段歷史。
“原來(lái)人家有人跟我問(wèn)過(guò)一句話，他說(shuō)你會(huì)覺得很苦嗎，我說(shuō)不會(huì)。當(dāng)?shù)厥秋L(fēng)沙很大，哪兒都是沙子，說(shuō)話都是咯吱咯吱的，是日照很強(qiáng)，臉上會(huì)曬出很多斑，但是就是那樣我都覺得沒(méi)有很苦，因?yàn)槲以谘菀粋€(gè)我會(huì)認(rèn)為非常好的作品。”
“因?yàn)楝F(xiàn)在的時(shí)代已經(jīng)跟原來(lái)不一樣了，現(xiàn)在影視作品太多了，觀眾看到的東西也特別多，而且文化水平越來(lái)越高，然后大家的審美也越來(lái)越高的時(shí)候，作為演員來(lái)說(shuō)，你就更加地有挑戰(zhàn)性，要有一個(gè)清醒的認(rèn)知，了解國(guó)家的政策和新聞，不要脫離生活，不要脫離當(dāng)下的時(shí)代，讓觀眾能夠覺得你是觀眾的演員?！?/p>
陳麗君：傳統(tǒng)文化是刻在中國(guó)人身體里的DNA
中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化是中華民族的精神命脈。近些年來(lái)，我國(guó)經(jīng)過(guò)不斷探索和實(shí)踐，將傳統(tǒng)文化與時(shí)代精神相結(jié)合，不僅激發(fā)了傳統(tǒng)文化的活力，還陸續(xù)創(chuàng)作出一批優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化作品，同時(shí)也吸引了更多年輕人走近傳統(tǒng)文化、了解傳統(tǒng)文化。
在這樣的背景下，越劇青年演員陳麗君的“出圈”，吸引了大批年輕人開始了解越劇。陳麗君告訴記者，“作為年輕演員，我覺得就是在傳承好自己熱愛的同時(shí)，就是要用年輕人的眼光和審美去繼承發(fā)展”。
盡管剛剛30歲出頭，但陳麗君深深感受到自己身上的責(zé)任和使命。她說(shuō)傳統(tǒng)文化是刻在中國(guó)人骨子里的DNA，希望自己能夠做一顆小石子，能把優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的DNA激活?！按_確實(shí)實(shí)有更多的年輕人走進(jìn)了劇場(chǎng)，還有線上很多年輕人他們也在傳唱越劇，我覺得這個(gè)是非常重要的，這就是我們新的機(jī)遇，就是你抱著十分真誠(chéng)的態(tài)度，創(chuàng)作我們的每一部作品，在這樣的一個(gè)共創(chuàng)的環(huán)境中，給了我們傳統(tǒng)文化更多的生機(jī)?！?/p>
“你對(duì)待觀眾，你必須得付出你全部的誠(chéng)意，把每一個(gè)觀眾當(dāng)成是你的知己，你向你的知己去分享你的故事，講述你的故事，因?yàn)槲乃囀谴蠹业?，是人民的，是他們?duì)美好生活的期盼。”
光影與旋律中看75年中國(guó)百姓文化生活的變遷
新中國(guó)成立初期，電影制作和放映設(shè)施都極為有限。到了改革開放初期，我國(guó)每年的電影產(chǎn)量?jī)H約50部。而時(shí)至今日，我國(guó)每年生產(chǎn)各類影片約千部。特別是新時(shí)代以來(lái)，中國(guó)電影制作技術(shù)取得飛躍發(fā)展，過(guò)去十年間，全國(guó)電影票房中的國(guó)產(chǎn)電影占比從約55%躍升至83%以上。今天，全國(guó)城市院線的銀幕數(shù)量已增至8.6萬(wàn)塊，同時(shí)，5萬(wàn)多個(gè)放映隊(duì)為廣大農(nóng)村觀眾帶來(lái)了新鮮的視聽盛宴。
不僅是電影，我國(guó)在其他文化領(lǐng)域也取得了顯著進(jìn)展。廣播、電視節(jié)目綜合人口覆蓋率達(dá)到99.7%以上。中國(guó)成為了圖書、電視劇、動(dòng)漫等領(lǐng)域世界第一生產(chǎn)大國(guó)。
公共文化設(shè)施也越來(lái)越普及。截至2023年末，全國(guó)共有公共圖書館3246個(gè)，公共美術(shù)館707個(gè)。新時(shí)代以來(lái)，全國(guó)各地新建了超3.35萬(wàn)個(gè)新型公共文化空間，為藝術(shù)與文化的傳播搭建了更多平臺(tái)。
走過(guò)75年，從百姓文化享受稀缺，到人們的精神文化生活變得充實(shí)、豐富和高質(zhì)量，文化藝術(shù)真正融入到了人們的日常生活之中。
用戶評(píng)論