2024年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)將于北京時(shí)間10月10日晚7時(shí)公布。過去十年，十位來自不同地域不同類別的作家斬獲過這一殊榮，他們的經(jīng)典作品無一例外迅速在中國大陸出版或再版，只是這些中譯本的命運(yùn)卻不盡相同。在新的諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主誕生前，讓我們一同來回顧下這些作品，或許你能從中窺測(cè)出今年的一些端倪？
2014年 帕特里克·莫迪亞諾 法國 法語《暗店街》
上海文藝出版社
帕特里克·莫迪亞諾因“用出色的‘回憶藝術(shù)’喚醒了最難以道明的人類命運(yùn)”獲得2014年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。代表作《暗店街》出版于1978年，同年獲得龔古爾獎(jiǎng)。主人公居伊·羅朗患遺忘癥，把前半生忘得一干二凈，可是他百折不撓，堅(jiān)持不懈地尋找過去。作品通過這一離奇的故事，向我們展示了二次大戰(zhàn)后西方社會(huì)問題和人們普遍存在的內(nèi)心空虛與幻滅感。
1984年《外國文藝》首次引進(jìn)翻譯了這部作品，譯者小禾。1986年，薛立華譯本由百花文藝出版社出版，是該作品的首個(gè)中譯單行本。薛譯本影響甚大，開篇“我的過去，一片朦朧”在王小波《萬壽寺》的種草下，更是俘獲了一批文藝青年。不過這個(gè)版本不僅鬧出了扉頁上出現(xiàn)了另一個(gè)譯者名字的烏龍，而且薛立華多年后的聲明又引出一段版權(quán)公案。但不論如何，薛譯本是很多人心中的經(jīng)典。此后，1992年漓江出版社的版本由李玉民翻譯為《尋我記》，因?yàn)槲淖诌^于修飾，褒貶不一。莫迪亞諾獲獎(jiǎng)后，99讀書人將1994年譯林出版社王文融譯本，由上海文藝出版社再版，并陸續(xù)出版或再版了莫迪亞諾其他作品，合為“99讀書人 帕特里克·莫迪亞諾作品系列”。
2015年 S.A.阿列克謝耶維奇 白俄羅斯 俄語《切爾諾貝利的悲鳴》《鋅皮娃娃兵》《二手時(shí)間》
中信出版社
和此前以及此后很多次一樣，諾獎(jiǎng)評(píng)委這一年的選擇又是讓人意外又覺得合理。在得到諾獎(jiǎng)的殊榮之前，阿列克謝耶維奇已經(jīng)獲得過德國萊比錫圖書獎(jiǎng)、法國國家電臺(tái)“世界見證人”獎(jiǎng)、美國國家書評(píng)人協(xié)會(huì)獎(jiǎng)、德國書業(yè)和平獎(jiǎng)、法國美第契文學(xué)獎(jiǎng)、波蘭卡普欽斯基國際報(bào)告文學(xué)獎(jiǎng)等一系列獎(jiǎng)項(xiàng)。評(píng)論界認(rèn)為，如果要頒給小說家和詩人之外的作家，這位出生于前蘇聯(lián)的白俄羅斯女記者是最有希望的人選。果不其然，2015年，因?yàn)椤八膹?fù)調(diào)寫作，成為我們時(shí)代里苦難與勇氣的一座紀(jì)念碑?！倍鴺s獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。
阿列克謝耶維奇主要出版有五部作品。這五部作品除開早期的《我是女兵，我是女人》和《我還是想你，媽媽》這兩部早期作品外，其余三部作品《切爾諾貝利的悲鳴》《鋅皮娃娃兵》《二手時(shí)間》很難說哪部作品比其他更具有代表性，而是各具特色、等量齊觀。
《切爾諾貝利的悲鳴》于1997年問世，為作家贏了國際聲譽(yù)，此書被認(rèn)為是當(dāng)事人的一幅心理學(xué)意義上的肖像，將那場(chǎng)災(zāi)難的令人心驚膽寒的巨大規(guī)模呈現(xiàn)于世人眼前。在其獲獎(jiǎng)前已有多個(gè)中譯本，包括最早由已故翻譯家高莽和田大畏在1999年翻譯出版的《鋅皮娃娃兵》，磨鐵圖書出品的譯本《切爾諾貝利的回憶：核災(zāi)難口述史》、《我不知道該說什么，關(guān)于死亡還是愛情：來自切爾諾貝利的聲音》。2018年，本書和阿列克謝耶維奇其他作品一道為中信出版社買下版權(quán)，以《切爾諾貝利的祭禱》為名再版，與另外4部作品結(jié)集為《S. A. 阿列克謝耶維奇作品集》。
《鋅皮娃娃兵》是她最為著名的作品，以口述史的方式，記錄了阿富汗戰(zhàn)爭(zhēng)中蘇聯(lián)軍官、士兵以及他們親人、友人、子女的血淚記憶?！抖謺r(shí)間》則是她最近一部也是最具分量的作品，一舉拿下德法俄波四個(gè)國家的四項(xiàng)大獎(jiǎng)。
2016年 鮑勃·迪倫 美國 英語《鮑勃·迪倫詩歌集》
廣西師范大學(xué)出版社
瑞典學(xué)院的“老學(xué)究們”的一次“離經(jīng)叛道”，首次將諾獎(jiǎng)授予“音樂人”，讓全世界為之驚訝。但實(shí)際上，鮑勃·迪倫的獲獎(jiǎng)并非無跡可尋。首先是他不止是音樂人，也是詩人、作家、畫家、演員，還出版過超現(xiàn)實(shí)主義小說《塔蘭圖拉》和詩歌與繪畫選集《寫寫畫畫》。早在1990年，法蘭西文學(xué)院就向他頒發(fā)了“文學(xué)藝術(shù)杰出成就獎(jiǎng)”，2004年出版的回憶錄《像一塊滾石：鮑勃·迪倫回憶錄》，停留在紐約時(shí)報(bào)書籍非小說類排行榜長(zhǎng)達(dá)19周，此后又以“對(duì)流行音樂和美國文化產(chǎn)生深刻影響，以及歌詞創(chuàng)作中非凡的詩性力量”被第92屆普利策文學(xué)獎(jiǎng)授予特別榮譽(yù)獎(jiǎng)。其次，從1996年開始就有機(jī)構(gòu)開始策劃為其提名諾獎(jiǎng)，美國垮掉派詩歌代表人物艾倫·金斯堡還特地為其撰寫了推薦信。由此可見，鮑勃·迪倫能夠摘得諾獎(jiǎng)，不過是醞釀已久的“意外”。
獲獎(jiǎng)后，中文世界迅速做出反應(yīng)：廣西師大出版社·新民說匯集了西川、奚密、陳黎、李皖、馬世芳、胡續(xù)冬，再到冷霜、包慧怡、陳震、羅池、厄土、曹疏影、胡桑、周公度等一批華語詩歌界及樂評(píng)界優(yōu)秀譯者，首次引進(jìn)囊括涵蓋鮑勃·迪倫31張專輯、369首歌詞的歌詞集，在2017年一口氣出齊8冊(cè)《鮑勃·迪倫詩歌集》，每分冊(cè)為“薯片袋”式外包裝+口袋本詩集?！笆砥边@一有著強(qiáng)烈美式風(fēng)格的創(chuàng)意包裝，在當(dāng)時(shí)吸引了不小的關(guān)注，成為當(dāng)時(shí)一個(gè)文化事件。
2017年 石黑一雄 英國英語 《長(zhǎng)日將盡》
上海譯文出版社
石黑一雄，著名日裔英國小說家。他的文體以細(xì)膩優(yōu)美著稱，幾乎每部小說都被提名或得獎(jiǎng)，其作品已被翻譯成二十八種語言。1989年以《長(zhǎng)日將近》獲得英語文學(xué)重要的文學(xué)獎(jiǎng)布克獎(jiǎng)。因“在偉大情感的小說世界中找到現(xiàn)實(shí)世界與虛幻深淵的連結(jié)”，2017年瑞典文學(xué)院將當(dāng)年的諾獎(jiǎng)授予了石黑一雄。
《長(zhǎng)日將盡》以管家史蒂文斯的回憶展開，講述了自己為達(dá)林頓勛爵服務(wù)的三十余年時(shí)光里的種種經(jīng)歷；雖然達(dá)到了職業(yè)巔峰，但史蒂文斯過于冷酷地壓抑自我情感，追求完美履行職責(zé)，在父親臨終前錯(cuò)過最后一面，之后又與愛情擦肩而過。小說通過主人公的回憶，將一個(gè)人的生命旅程在讀者眼前抽絲剝繭，同時(shí)也折射出一戰(zhàn)與二戰(zhàn)之間那段非常時(shí)期的國際政治格局。1993年根據(jù)小說翻拍的同名電影由英國著名演員安東尼?霍普金斯和艾瑪?湯普森主演，獲得八項(xiàng)奧斯卡獎(jiǎng)提名和六項(xiàng)英國電影學(xué)院獎(jiǎng)提名，成為影史經(jīng)典。
譯林出版社是中國大陸最早引進(jìn)石黑一雄作品的出版機(jī)構(gòu)，此后上海譯文出版社得到了石黑一雄全部作品的簡(jiǎn)體中文版授權(quán)，目前已經(jīng)出齊。值得一提的是，2021年最新作品《克拉拉與太陽》在譯文出色的營(yíng)銷下，上市三個(gè)月就兩次加印，是當(dāng)年最暢銷的文學(xué)作品之一。
2018年 奧爾加·托卡爾丘克 波蘭 波蘭語《太古和其他的時(shí)間》
四川人民出版社
因性丑聞危機(jī)，2018年的諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)延遲到頒發(fā)，波蘭作家奧爾加·托卡爾丘克在2019年才得到這一殊榮。在獲得諾獎(jiǎng)之前，中文世界對(duì)托卡爾丘克相當(dāng)陌生，僅有后浪出版公司于2017年由四川人民出版社出版的兩部簡(jiǎn)體中譯本《白天的房子，夜晚的房子》和《太古和其他的時(shí)間》，譯者均為易麗君、袁漢镕。諾獎(jiǎng)揭曉之后，波蘭女作家奧爾加·托卡爾丘克的作品中文版加快了落地，后浪推出《云游》之后，KEY·可以文化·浙江文藝出版社連續(xù)推出了《怪誕故事集》《衣柜》《糜骨之壤》《雅各布之書》等9部作品，其中《雅各布之書》于今年10月剛剛出版。
《太古和其他的時(shí)間》是托卡爾丘克的成名作。小說共84個(gè)章節(jié)，每一個(gè)章節(jié)以“xxx的時(shí)間”命名，通過不同的視角講述了太古之中各種人物，甚至動(dòng)物、植物和東西的故事：觸摸世界邊界的少女、沉迷解謎游戲的地主、寂寞的家庭主婦、咒罵月亮的老太婆，乃至天使、水鬼、哈巴狗、菌絲、小咖啡磨……以三代人的人生故事，折射了波蘭二十世紀(jì)動(dòng)蕩起伏的歷史命運(yùn)。本書交織民間傳說、史詩、神話與波蘭生活景致，形成一個(gè)充滿符號(hào)、隱喻的世界，令人從容反視生命、愛情和意義的種種?？梢哉f，這部作品是諾獎(jiǎng)授獎(jiǎng)詞——在敘事想象上充滿百科全書般的熱情，代表著一種跨越邊界的生活方式——的集中體現(xiàn)。
2019年 彼得·漢德克 奧地利 德語《罵觀眾》《卡斯帕》
上海人民出版社
彼得·漢德克既是詩人也是小說家，既是編劇也是電影導(dǎo)演。作為德語世界的最重量級(jí)作家，漢克是所有戲劇史無法跳過的篇章。和其它的大師一樣，他的成名作雖然寫于1960年代卻依然能超越我們這個(gè)時(shí)代。他的代表作包括劇本《罵觀眾》、小說《守門員對(duì)點(diǎn)球的焦慮》，和維姆·文德斯合作編劇的電影《歧路》、《柏林蒼穹下》。漢克于1968年獲霍普特曼獎(jiǎng)，1973年獲畢希納獎(jiǎng)和奧比獎(jiǎng)，2009年獲卡夫卡獎(jiǎng)，2014年獲國際易卜生獎(jiǎng)。2019年，憑借“富有語言學(xué)才能的作品探索了人類經(jīng)歷的周邊及特殊性”摘得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。
《罵觀眾》和《卡斯帕》的中譯本由世紀(jì)文景·上海人民出版社于2013年出版，收錄于“彼得·漢德克作品系列”?！读R觀眾》發(fā)表于1966年，一鳴驚人，被視為藐視觀眾、藐視劇場(chǎng)的經(jīng)典之作。全劇沒有傳統(tǒng)戲劇的故事情節(jié)和場(chǎng)次，沒有戲劇性的人物、事件和對(duì)話，只有四個(gè)無名無姓的說話者在沒有布景和幕布的舞臺(tái)上近乎歇斯底里地“謾罵”觀眾，從頭到尾演示著對(duì)傳統(tǒng)戲劇的否定。
《卡斯帕》被認(rèn)為對(duì)傳統(tǒng)戲劇的顛覆性堪比《等待戈多》，它表現(xiàn)的是一個(gè)名叫卡斯帕的人如何學(xué)習(xí)說話。漢德克表達(dá)的是人學(xué)會(huì)了說話后，人如何為語言所折磨，人如何成了語言的奴隸，如何為語言所控制，而這“語言”又常常僅僅表達(dá)了傳統(tǒng)的意識(shí)或統(tǒng)治者的意識(shí)而已，如今，正是這種語言已經(jīng)馴化了人本身。他因?yàn)檫@部作品，漢德克也被譽(yù)為創(chuàng)造“說話劇”與反語言規(guī)訓(xùn)的大師。
2020年 露易絲·格麗克 美國 英語《直到世界反映了靈魂最深層的需要》《月光的合金》
上海人民出版社
拋開鮑勃·迪倫不算，露易絲·格麗克是近十年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)唯一授予的純?cè)娙?。這位美國桂冠詩人生于一個(gè)匈牙利裔猶太人家庭，1968年出版處女詩集《頭生子》，生前著有14本詩集和一本詩隨筆集，遍獲各種詩歌獎(jiǎng)項(xiàng)，包括普利策獎(jiǎng)、國家圖書獎(jiǎng)、全國書評(píng)界獎(jiǎng)、美國詩人學(xué)院華萊士·斯蒂文斯獎(jiǎng)、波林根獎(jiǎng)等。
格麗克的詩長(zhǎng)于對(duì)心理隱微之處的把握，早期作品具有很強(qiáng)的自傳性，后來的作品則通過人神對(duì)質(zhì)，以及對(duì)神話人物的心理分析，導(dǎo)向人的存在根本問題，愛、死亡、生命、毀滅。自《阿勒山》開始，她的每部詩集都是精巧的織體，可作為一首長(zhǎng)詩或一部組詩。從《阿勒山》和《野鳶尾》開始，格麗克成了“必讀的詩人”。
2016年由柳向陽翻譯、世紀(jì)文景·上海人民出版社出版的詩集中譯本《直到世界反映了靈魂最深層的需要》完整收錄了格麗克的《阿弗爾諾》和《村居生活》兩本詩集；此外還有早期五本詩集的精選，涉及的詩集為《頭生子》、《沼澤地上的房屋》《下降的形象》《阿基里斯的勝利》、《阿勒山》，《月光的合金》則收錄了格麗克的四本詩集：《野鳶尾》、《草場(chǎng)》《新生》、《七個(gè)時(shí)期》，均為成熟期的重要作品。
2021年 阿卜杜勒-拉扎克·古爾納 英國 英語《天堂》
上海譯文出版社
頒獎(jiǎng)公布后，中文世界一片嘩然：他是誰？當(dāng)時(shí)，國內(nèi)對(duì)這位出生于坦桑尼亞、以英語寫作的作家十分陌生，他的中譯作品僅見于2013年12月由譯林出版社出版的《非洲短篇小說選集》當(dāng)中。在這部由“非洲現(xiàn)代文學(xué)之父”、尼日利亞著名作家欽努阿·阿契貝與英國肯特大學(xué)教授C. L. 英尼斯編輯、査明建等翻譯的《非洲短篇小說選集》中，收有古爾納的《囚龍》《博西》兩篇小說。
古爾納是諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)歷史上的第8位具有非洲元素的作家。他于1948年出生于東非海岸的桑給巴爾島，1960年代移居、求學(xué)英國，曾擔(dān)任凱恩非洲文學(xué)獎(jiǎng)和布克獎(jiǎng)評(píng)審，2006年入選皇家文學(xué)學(xué)會(huì)。古爾納的作品圍繞難民主題，主要描述殖民地人民的生存狀況，聚焦于身份認(rèn)同、種族沖突及歷史書寫等，展現(xiàn)的后殖民時(shí)代生存現(xiàn)狀被認(rèn)為具有重要的社會(huì)現(xiàn)實(shí)意義。代表作有《天堂》《來世》《海邊》等。
獲獎(jiǎng)后，上海譯文出版社陸續(xù)出版了包括《天堂》《來世》在內(nèi)的10部作品?！短焯谩返墓适掳l(fā)生在百年前處于德國殖民陰影下的東非桑給巴爾，這片多種文明交融、多種宗教并存的古老土地。男孩優(yōu)素福被父親抵押給商人阿齊茲償債，從此跟隨商隊(duì)行走異鄉(xiāng)，親歷生存之難。這部作品發(fā)表于1994年，是古爾納的代表作之一。作者借少年未經(jīng)世事、不加濾鏡的視角，將一個(gè)男孩的成長(zhǎng)故事嵌于社會(huì)動(dòng)蕩、歷史變遷的大背景中，通過書寫一代移民的前生，來“努力保存那種記憶，找回人們賴以生活，并以此認(rèn)知自我的那些時(shí)刻與故事”。
2022年 安妮·埃爾諾 法國 法語《悠悠歲月》
人民文學(xué)出版社
埃爾諾從1974年開始創(chuàng)作，至今已出版了約十五部作品?！段恢谩贰兑粋€(gè)女人》等作品用細(xì)膩、傷感的筆觸生動(dòng)描繪了出身貧寒的父母如何為使自己及下一代擺脫社會(huì)最底層的卑賤地位所進(jìn)行的充滿失落、絕望、希冀、夢(mèng)想的奮斗過程，準(zhǔn)確、客觀地再現(xiàn)了法國當(dāng)代不同社會(huì)階層的人們?cè)谛睦?、生活?xí)慣、興趣愛好等價(jià)值觀方面的巨大差別，同時(shí)也以極其痛苦和矛盾的心情，真切表達(dá)了對(duì)父母及故鄉(xiāng)愛恨交加。而《悠悠歲月》這部歷經(jīng)二十余年思考和推敲的杰作，使她當(dāng)之無愧地居于法國當(dāng)代第一流作家之列。
早在2003年，天津外國語大學(xué)的郭玉梅就已經(jīng)翻譯了埃爾諾的三部代表性作品，分別是《位置》《一個(gè)女人》和《恥辱》，并以《一個(gè)女人》的總標(biāo)題集合在百花文藝出版社出版。2008年，《悠悠歲月》在法國的出版取得巨大反響，人民文學(xué)出版社在翌年邀請(qǐng)吳岳添先生翻譯了這部作品，并榮獲了出版社當(dāng)年評(píng)選的“21世紀(jì)年度最佳外國小說”之一。
《悠悠歲月》一經(jīng)出版就獲得了法國當(dāng)年的“杜拉斯文學(xué)大獎(jiǎng)”。采用“無人稱自傳”的方式，實(shí)際上是在自己回憶的同時(shí)也促使別人回憶，以人們共有的經(jīng)歷反映出時(shí)代的演變，從而引起人們內(nèi)心的強(qiáng)烈共鳴。作品以14張照片為引，呈現(xiàn)了1941年至2006年之間，埃爾諾的個(gè)人自傳記憶和法國的歷史記憶。作者通過對(duì)照片中場(chǎng)景、人物及其拍攝的具體時(shí)間進(jìn)行詳細(xì)描述，并將這些照片與其所處的時(shí)代背景相聯(lián)系，在歷史與現(xiàn)實(shí)的交叉中重現(xiàn)了法國近60余年的歷史。
幾乎與獲獎(jiǎng)同時(shí)，2022年10月底，上海人民出版社推出三本安妮·埃爾諾的作品，分別是《一個(gè)男人的位置》《一個(gè)女人的故事》和《一個(gè)女孩的記憶》。其中《一個(gè)男人的位置》《一個(gè)女人的故事》是對(duì)《位置》《一個(gè)女人》的修訂再版，而《一個(gè)女孩的記憶》是首次翻譯。此后又陸續(xù)有《簡(jiǎn)單的激情》《年輕男人》《占據(jù)》等多部中譯本相繼問世。
2023年 約恩·福瑟 挪威 尼諾斯克語《有人將至》《三部曲》
上海譯文出版社
十年里的第二位劇作家，當(dāng)然福瑟也在詩歌、小說、散文、翻譯等多個(gè)文體中徜徉。他從1983年起開始出版作品，作品已被譯成四十多種文字，獲得過北歐劇協(xié)最佳戲劇獎(jiǎng)、斯堪的納維亞國家戲劇獎(jiǎng)、瑞典學(xué)院北歐獎(jiǎng)、國際易卜生獎(jiǎng)、國際布克獎(jiǎng)短名單等獎(jiǎng)項(xiàng)。福瑟是全世界作品被搬演最多的劇作家之一，大約已有1000臺(tái)以他的作品為藍(lán)本的話劇在全球各地上演。他的作品，都以新挪威語寫作而成。
2014年，上海譯文出版社出版了他的劇本《有人將至：約恩·福瑟戲劇選》，選取福瑟最具代表性的戲劇五種《有人將至》：一男一女買下了一幢坐落在陡峭懸崖上的，遠(yuǎn)離城市的老房子，準(zhǔn)備拋棄過往的一切，在此開始無人打擾的新生活。《死亡變奏曲》：大海吞噬了他和她的女兒，迫使愛情早已死去多年的他們重新面對(duì)彼此，面對(duì)記憶和過往，為這場(chǎng)突如其來的悲劇困惑著，卻無從尋找答案。《名字》講述了一個(gè)同一屋檐下相互疏遠(yuǎn)的家庭的故事。一個(gè)懷孕的女孩和這個(gè)孩子的父親無處可去。這是一個(gè)功能缺失的家庭，對(duì)話幾乎無法進(jìn)行；所有必要之事都變?yōu)榱?xí)慣性的姿態(tài)，每個(gè)人都感到孤獨(dú)?！兑粋€(gè)夏日》：丈夫在某天毫無預(yù)兆地選擇了死亡。他離開家走向大海，從此再?zèng)]有回來。而妻子則自此日復(fù)一日地站在窗前，面對(duì)著大海，無法擺脫記憶的糾纏?！都小肥歉Ｉ髌分形ㄒ坏囊徊开?dú)角戲，也是福瑟作品中在全世界被學(xué)生搬演最多的一部。
小說《三部曲》今年由世紀(jì)文景·上海人民出版社出版。在這部作品中，福瑟不僅構(gòu)建了一個(gè)關(guān)于愛、反抗和救贖的寓言，而且對(duì)現(xiàn)代人的生存境況做出了具有高度象征性的描繪和十分深刻的反思。
用戶評(píng)論