京劇 | 名家名段

其藝術(shù)發(fā)展大致可分為三個(gè)時(shí)期：
第一個(gè)時(shí)期是程派藝術(shù)的創(chuàng)始期，時(shí)間可回溯到1924年以前，包括他藝術(shù)發(fā)展的準(zhǔn)備階段。這一時(shí)期，梅蘭芳已經(jīng)陸續(xù)排演了古裝新戲《嫦娥奔月》、《黛玉葬花》、《天女散花》等，影響所及，京劇旦角紛紛效仿。羅癭公及時(shí)引導(dǎo)程艷秋開(kāi)辟自己的戲路，指出：一定要編演“情節(jié)戲”，有頭有尾地唱；特別要求他鉆研唱腔、唱法。王瑤卿也鼓勵(lì)、幫助他根據(jù)自己的條件發(fā)展自己的藝術(shù)。1922年起，在羅、王的大力幫助下，程艷秋開(kāi)始編演自己的本戲。同年10月，他應(yīng)約首次赴滬演出，除上演《玉堂春》、《能仁寺》、《女起解》、《虹霓關(guān)》、《奇雙會(huì)》等20來(lái)出傳統(tǒng)劇目外，還上演了羅癭公為他新編、改編及王瑤卿為之安腔、安身段的《梨花記》和《龍馬姻緣》。這次演出以文武昆亂不擋，技藝精湛而獲得很大成功。程艷秋的名字，從此傳遍整個(gè)上海灘。1923年他第二次到上海演出，更為轟動(dòng)。這一次程艷秋不僅以色藝俱佳，表情、做派細(xì)膩吸引著觀眾，更以藝術(shù)上的創(chuàng)新，使上海觀眾欣喜若狂。由于革新，他演出的傳統(tǒng)戲得到“舊戲新唱”的評(píng)語(yǔ)，特別是經(jīng)王瑤卿加工、改革過(guò)的《玉堂春》、《六月雪》和《賀后罵殿》等劇的唱腔，一時(shí)不脛而走，在群眾中廣泛流傳。新編劇目如《紅拂傳》、《玉鏡臺(tái)》、《鴛鴦?！贰ⅰ讹L(fēng)流棒》，也應(yīng)觀眾的強(qiáng)烈要求，陸續(xù)與上海觀眾見(jiàn)面。由于各劇中新腔疊出，膾炙人口，觀眾邊聽(tīng)邊學(xué)，紛紛索取唱詞，從此開(kāi)創(chuàng)了京劇節(jié)目單上附印唱詞的先例。一時(shí)滬上程腔之盛，如風(fēng)起云涌，繼北方“無(wú)腔不程”之后，程腔開(kāi)始風(fēng)靡大江南北。表演方面，各劇也均有創(chuàng)新，各有精彩。如《紅拂傳》中紅拂與李靖出奔時(shí)的對(duì)舞，末場(chǎng)紅拂的雙劍舞；《玉鏡臺(tái)》中，小丫環(huán)碧玉對(duì)謝鯤連說(shuō)幾個(gè)“使不得”時(shí)的身段、手勢(shì)，都是獨(dú)出心裁，既加強(qiáng)了人物性格的刻畫(huà)，又使觀眾耳目一新。至此，程派藝術(shù)便開(kāi)始以它的獨(dú)創(chuàng)性而聞名。之后不久，程艷秋進(jìn)行了數(shù)場(chǎng)極其特殊而重要的演出：當(dāng)時(shí)余叔巖也應(yīng)邀赴滬，約程合演，不料數(shù)場(chǎng)后他因故不辭而別；但戲票已經(jīng)售出，劇院經(jīng)理無(wú)奈，只得請(qǐng)程替演。觀眾能否接受他這個(gè)后起之秀來(lái)代替當(dāng)時(shí)造詣、聲望都很高的余叔巖，這對(duì)程艷秋不能不是一場(chǎng)嚴(yán)格的檢驗(yàn)，結(jié)果他以《紅拂傳》、《花舫緣》、《風(fēng)流棒》等新戲連演幾天，觀眾不僅毫無(wú)怨言，而且座無(wú)虛席。這場(chǎng)檢驗(yàn)，證明年僅19的程艷秋，已在觀眾中站穩(wěn)了腳跟，同時(shí)也確立了他在京劇界中的地位，躋身于一流名家之列。