卡爾·李希特（Karl Richter，1926年10月15日－1981年2月15日），德國(guó)指揮家、管風(fēng)琴演奏家和羽管鍵琴家。出生于一個(gè)新教牧師家庭，從小受巴赫音樂(lè)的熏陶。1949年-1950年間任萊比錫托馬斯教堂管風(fēng)琴師（巴赫也曾任此職）。1951年創(chuàng)立了慕尼黑巴赫管弦樂(lè)團(tuán)?？枴だ钕Ｌ厥茄堇[巴赫的權(quán)威，他生前錄制了很多巴赫作品的錄音。著名的錄音有：（巴赫）《勃蘭登堡協(xié)奏曲》、（巴赫）《馬太受難樂(lè)》、（巴赫）《約翰受難樂(lè)》、（巴赫）《b小調(diào)彌撒曲》、（亨德?tīng)枺稄涃悂啞返??？枴だ钕Ｌ貙?duì)于用仿古樂(lè)器演奏巴洛克音樂(lè)的古樂(lè)運(yùn)動(dòng)并沒(méi)有隨波逐流，他更注重在“神”而非“形”上去再現(xiàn)巴赫。
???????這張錄音是非常著名的，卡爾·李希特與他指揮的慕尼黑巴赫樂(lè)團(tuán)堪稱巴赫作品的最佳詮釋組合之一，也被譽(yù)為最富有德國(guó)氣質(zhì)的巴赫作品演奏專家。在上個(gè)世紀(jì)六十年代的這個(gè)經(jīng)典錄音中，正處自己藝術(shù)生涯巔峰時(shí)期的李希特為我們展現(xiàn)出正是這樣一種風(fēng)格的《勃蘭登堡協(xié)奏曲》。它被評(píng)選為《音樂(lè)圣經(jīng)》中《勃蘭登堡協(xié)奏曲》的首選版本。李希特的演繹舒緩平穩(wěn)，而且非完全仿古，但是在精神層面他卻具有與巴赫最為貼近的氣質(zhì)，而且具有令人屏息的戲劇性與魅力，充滿對(duì)現(xiàn)世的否定和對(duì)彼岸的向往。這套唱片雖然是60年代的錄音，但是效果卻非常出色，音響效果頗佳。
第一號(hào)，F(xiàn)大調(diào)，BWV1046，樂(lè)器編制：主奏：兩把圓號(hào)、3支雙簧管。協(xié)奏群：第一、第二小提琴（第一小提琴另加Violino Piccolo,就是比現(xiàn)代小提琴調(diào)高三度的小型小提琴）、中提琴、數(shù)字低音（低音管、大提琴、低音提琴、大鍵琴）。此曲共4個(gè)樂(lè)章：1，快板（此速度并非巴赫所寫，巴赫手稿中這一樂(lè)章無(wú)速度標(biāo)記），其中獨(dú)奏群與合奏群并無(wú)明顯對(duì)立，是以開(kāi)始的疊句的反復(fù)出現(xiàn)構(gòu)成。2.慢板，以圓號(hào)展開(kāi)，高音小提琴時(shí)而脫離第一提琴獨(dú)立活動(dòng)，具抒情風(fēng)格修飾的旋律由雙簧管開(kāi)始，移至高音小提琴再移至低音樂(lè)器，調(diào)性逐次五度下移，在雙簧管、高音小提琴、低音樂(lè)器之間形成精美的賦格，結(jié)尾是雙簧管的一段花奏。3.快板，吉格舞曲節(jié)奏，這一樂(lè)章的高音小提琴聲部特別華麗，似乎是為這件樂(lè)器而作的協(xié)奏曲。4.小步舞曲，一個(gè)優(yōu)雅的小步舞曲以回旋曲方式與3個(gè)三聲中部交替出現(xiàn)，結(jié)構(gòu)為小步舞曲-第一個(gè)三重奏（管樂(lè)器兩支雙簧管和一支低音管）-小步舞曲-波拉卡-小步舞曲 - 第二個(gè)三重奏（兩支圓號(hào)與一支雙簧管）-小步舞曲。
第二號(hào)，F(xiàn)大調(diào)，BWV1047，樂(lè)器編制：主奏：小號(hào)、豎笛（直笛）、雙簧管、小提琴各一（創(chuàng)作這首作品時(shí)，巴赫考慮到克騰的音樂(lè)班子中技巧出眾的小號(hào)手約翰.路德維希.施里貝爾，他用的是一種高音小號(hào)，為F調(diào)樂(lè)器）。協(xié)奏：弦樂(lè)合奏，數(shù)字低音。此曲共3個(gè)樂(lè)章：1.快板，在低音波壯音形上，呈現(xiàn)富節(jié)奏感的主題，主奏小提琴奏出的主題與之交互纏繞，然后由雙簧管、豎笛、小號(hào)呈階梯式依次轉(zhuǎn)移，全樂(lè)章多次轉(zhuǎn)調(diào)，饒有情趣。2.行板，此樂(lè)章為豎笛、雙簧管、小提琴與數(shù)字低音的合奏，由小提琴-雙簧管-豎笛，再小提琴-雙簧管-豎笛-雙簧管依次以卡農(nóng)的方式表現(xiàn)，多少有些沉思的意味。3.非?？斓目彀?，略呈諧謔風(fēng)格的主題，依次由小號(hào)、雙簧管、小提琴、豎笛、小號(hào)以賦格方式一邊轉(zhuǎn)調(diào)，一邊應(yīng)答，這一樂(lè)章為巴赫常用的賦格與奏鳴曲的混合形，協(xié)奏只負(fù)責(zé)伴奏，不演奏主題。
第三號(hào)，G大調(diào)，BWV1048，樂(lè)器編制：小提琴、中提琴、大提琴各3、數(shù)字低音樂(lè)器。這一首是突破形式的合奏協(xié)奏曲，主奏與協(xié)奏無(wú)區(qū)別，各樂(lè)器互為呼應(yīng)，突出回聲效果。共兩個(gè)樂(lè)章，其間以佛里吉亞終止的的兩個(gè)和弦連接。兩個(gè)樂(lè)章是:1.中庸的快板，主題明亮地由齊奏奏出，以后各樂(lè)器將動(dòng)機(jī)分割，以問(wèn)答的方式在進(jìn)行組接。發(fā)展部先以小提琴弱音奏分散和弦，主題再度呈現(xiàn)，分散和弦與主題動(dòng)機(jī)交替，以反復(fù)來(lái)逐漸接近結(jié)尾。2.柔板， 由小提琴為主，只有簡(jiǎn)短的三十幾秒進(jìn)行過(guò)渡。3.快板，由各自反復(fù)的兩個(gè)部分結(jié)成，選用了吉格舞曲節(jié)奏，不斷的在呈示中反復(fù)與轉(zhuǎn)調(diào)，形成富有活力的和聲及曲折環(huán)繞的旋律交織。
第四號(hào)，G大調(diào)，BWV1049，樂(lè)器編制：主奏小提琴、豎笛（直笛）各2。協(xié)奏：弦樂(lè)合奏、數(shù)字低音（管樂(lè)不加入）。這一首是這套協(xié)奏曲中最為輕快的一首，隨后有小提琴帶入新的動(dòng)機(jī)，這一樂(lè)章中間部分是獨(dú)奏小提琴激動(dòng)人心的快速進(jìn)行。2.行板，復(fù)合三段體，但各段沒(méi)有明顯的區(qū)分，充滿裝飾性的沉思?xì)庀ⅰ?.急板，是由賦格曲與意大利協(xié)奏曲的有機(jī)結(jié)合，其中小提琴華彩與優(yōu)秀的賦格結(jié)構(gòu)的交織可謂精美絕倫。
第五號(hào)，D大調(diào)，BWV1050，樂(lè)器編制：主奏：長(zhǎng)笛、小提琴、撥弦古鋼琴各1，協(xié)奏：小提琴、中提琴、大提琴、低音提琴各1。這首作品突出的是大鍵琴的效果，它是6首《勃蘭登堡協(xié)奏曲》中最受歡迎的一首。此曲共包括3個(gè)樂(lè)章：1.快板，以氣勢(shì)宏偉的全奏開(kāi)頭，接著是小提琴、長(zhǎng)笛、撥弦古鋼琴的互相嬉弄過(guò)程中引出各種各樣輕巧的樂(lè)思。最后撥弦古鋼琴占主導(dǎo)地位，有一個(gè)宏偉的華彩樂(lè)段。2.深情地，這一樂(lè)章實(shí)際是3件樂(lè)器：長(zhǎng)笛、小提琴、撥弦古鋼琴的三重奏，而撥弦古鋼琴左右手又分別構(gòu)成兩件樂(lè)器，其中充分展現(xiàn)巴赫的對(duì)織體編制的高度技巧。3.快板，這一樂(lè)章是三段體，第一、第三部分是賦格風(fēng)格的，中間部分有點(diǎn)像古典派發(fā)展部的風(fēng)格，整個(gè)樂(lè)章各種技術(shù)手法交織，豐富異常。
第六號(hào)，降B大調(diào)，BWV1051，樂(lè)器編制：主奏：古中提琴、古大提琴各2，協(xié)奏：大提琴、低音大提琴及大鍵琴6部。這一首被音樂(lè)研究家認(rèn)為是6首中最早的一首，它實(shí)際是一首為兩把獨(dú)奏中提琴用的協(xié)奏曲。全曲共3個(gè)樂(lè)章：1.快板，三段體，在古大提琴與低音的八分音符上，古中提琴奏出卡農(nóng)，其它主題也以卡農(nóng)的方式呈現(xiàn)。2.從容的快板，這一樂(lè)章把悲哀與平靜巧妙地結(jié)合在一起，突出兩把古中提琴的二重奏，大提琴只作裝飾。3.快板，吉格舞曲，吉格舞曲通常以二段體構(gòu)成，此樂(lè)章卻是近似不規(guī)則的回旋曲形式。其疊句是第一樂(lè)章開(kāi)始處樂(lè)句的變型，未樂(lè)章和第一樂(lè)章一樣，也是圍繞反復(fù)出現(xiàn)的疊句而構(gòu)成，其間引入二把古中提琴輕快的對(duì)話和快速樂(lè)句。(林逸聰)
