歌劇《魔笛》是音樂(lè)家莫扎特在生命的最后一年，即他35歲時(shí)譜寫的。
歌劇《魔笛》是莫扎特最后一部也是最偉大的一部歌劇，它的結(jié)構(gòu)統(tǒng)一，主題發(fā)展廣闊、性格的刻畫及人物的相互關(guān)系處理也非常出色?？梢哉f(shuō)它是一部民族音樂(lè)劇，也是一部與維也納歌劇傳統(tǒng)緊密聯(lián)系的偉大的神話歌劇，在這部歌劇中，無(wú)論是曲調(diào)語(yǔ)言還是和聲語(yǔ)言，無(wú)論是人物刻畫還是戲劇表現(xiàn)，都十分突出地體現(xiàn)了民族色彩。
《魔笛》描述一位王子受夜后委托，帶著一支魔笛和一位捕鳥(niǎo)人去神廟解救夜后的女兒。祭司幫助王子認(rèn)識(shí)了夜后的險(xiǎn)惡面目，并讓王子和少女通過(guò)了幾道考驗(yàn)后獲得了愛(ài)情。
《魔笛》中有幾段非常著名的詠嘆調(diào)，一首是《我是快樂(lè)的捕鳥(niǎo)人》，歌詞詼諧風(fēng)趣，音樂(lè)活潑歡快，結(jié)構(gòu)精美緊湊，具有濃郁的德國(guó)民間歌謠風(fēng)格，活靈靈地展現(xiàn)了帕帕蓋諾無(wú)憂無(wú)慮的開(kāi)朗性格。另一首是夜后的詠嘆調(diào)《年輕人別害怕》，這是一首極有名的曲調(diào)，表現(xiàn)了夜后仇恨光明的陰暗怪異的變態(tài)心理，同時(shí)也流露出母親對(duì)兒女的疼愛(ài)之情。這首歌曲是典型的意大利式的歌劇詠嘆調(diào)，作品后半段的華彩樂(lè)段和長(zhǎng)期停留在高音區(qū)的樂(lè)句，使之成為最難演唱的曲目，即使是對(duì)最優(yōu)秀的女高音歌唱家來(lái)講，也有利考驗(yàn)和挑戰(zhàn)。另外，帕米娜的《啊，我知道了》和夜后的《心中燃燒著怒火》也同樣具有高難度的技巧和獨(dú)特的藝術(shù)魅力?！赌У选房梢苑Q作是莫扎特第一部真正的德國(guó)歌劇，這部用德文演唱的歌劇，這部用德文演唱的歌劇，把德意志民族的優(yōu)良品質(zhì)，淳樸感情和清醇美麗的音樂(lè)有機(jī)地結(jié)合在一起。實(shí)現(xiàn)了莫扎特振興德國(guó)歌劇的夙愿，開(kāi)創(chuàng)了德國(guó)歌劇以后的發(fā)展道路，對(duì)新世紀(jì)的德國(guó)歌劇作曲家具有極其重大的影響。
《魔笛》描述一位王子受夜后委托，帶著一支魔笛和一位捕鳥(niǎo)人去神廟解救夜后的女兒。祭司幫助王子認(rèn)識(shí)了夜后的險(xiǎn)惡面目，并讓王子和少女通過(guò)了幾道考驗(yàn)后獲得了愛(ài)情。
《魔笛》中有幾段非常著名的詠嘆調(diào)，一首是《我是快樂(lè)的捕鳥(niǎo)人》，歌詞詼諧風(fēng)趣，音樂(lè)活潑歡快，結(jié)構(gòu)精美緊湊，具有濃郁的德國(guó)民間歌謠風(fēng)格，活靈靈地展現(xiàn)了帕帕蓋諾無(wú)憂無(wú)慮的開(kāi)朗性格。另一首是夜后的詠嘆調(diào)《年輕人別害怕》，這是一首極有名的曲調(diào)，表現(xiàn)了夜后仇恨光明的陰暗怪異的變態(tài)心理，同時(shí)也流露出母親對(duì)兒女的疼愛(ài)之情。這首歌曲是典型的意大利式的歌劇詠嘆調(diào)，作品后半段的華彩樂(lè)段和長(zhǎng)期停留在高音區(qū)的樂(lè)句，使之成為最難演唱的曲目，即使是對(duì)最優(yōu)秀的女高音歌唱家來(lái)講，也有利考驗(yàn)和挑戰(zhàn)。另外，帕米娜的《啊，我知道了》和夜后的《心中燃燒著怒火》也同樣具有高難度的技巧和獨(dú)特的藝術(shù)魅力?！赌У选房梢苑Q作是莫扎特第一部真正的德國(guó)歌劇，這部用德文演唱的歌劇，這部用德文演唱的歌劇，把德意志民族的優(yōu)良品質(zhì)，淳樸感情和清醇美麗的音樂(lè)有機(jī)地結(jié)合在一起。實(shí)現(xiàn)了莫扎特振興德國(guó)歌劇的夙愿，開(kāi)創(chuàng)了德國(guó)歌劇以后的發(fā)展道路，對(duì)新世紀(jì)的德國(guó)歌劇作曲家具有極其重大的影響。
請(qǐng)品味莫扎特是如何令人陶醉地將純粹的喜劇與高雅的正劇糅合在一起的。這部杰作二百多年來(lái)俘獲了無(wú)數(shù)聽(tīng)眾的心。喜劇性與嚴(yán)肅性成分以一種通常很難協(xié)調(diào)的方式出色地結(jié)合了起來(lái)，但生活往往就是如此。莫扎特通過(guò)音樂(lè)成功地把日常生活中的這兩種元素融為一體，迄今無(wú)人能夠超越。
