高茹經(jīng)典二人轉(zhuǎn)

高茹：1941年出生于吉林省永吉縣，著名二人轉(zhuǎn)表演藝術(shù)家、教育家、音樂(lè)家、理論家，東北民歌演唱藝術(shù)家，非物質(zhì)文化遺產(chǎn)東北二人轉(zhuǎn)項(xiàng)目代表性傳承人，首批國(guó)家高級(jí)講師，國(guó)家尖子演員，吉林藝術(shù)學(xué)院客座教授，原吉林省戲曲學(xué)校地方戲科主任、吉林藝術(shù)學(xué)院高茹二人轉(zhuǎn)藝術(shù)學(xué)校校長(zhǎng)。

高茹1958年至1961年在吉林省戲曲學(xué)校同李青山、程喜發(fā)、谷振鐸、趙國(guó)華、于乃昌等二人轉(zhuǎn)老藝人學(xué)習(xí)，深得李青山老師、程喜發(fā)老師真?zhèn)?，畢業(yè)后又虛心向尹萬(wàn)庫(kù)、筱蘭芝、夏春閣等東三省二人轉(zhuǎn)名家求教，不斷積累藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)，提高自身藝術(shù)修為。1961年畢業(yè)后，高茹在白城文工團(tuán)、洮南地方戲隊(duì)工作，在不斷提升唱腔水平的基礎(chǔ)上，還積極從事作曲及導(dǎo)演工作，先后創(chuàng)作演出了《女民兵》、《銀酒壺》、《紅裝奇志》等反映時(shí)代、反映人民生活的優(yōu)秀文藝作品。特別是在1964年高茹編曲、導(dǎo)演并演唱的二人轉(zhuǎn)《銀酒壺》在吉林省二人轉(zhuǎn)匯演上獲得空前反響，時(shí)任吉林省委宣傳部長(zhǎng)的宋振庭同志看過(guò)高茹創(chuàng)演的二人轉(zhuǎn)《銀酒壺》后給予高度評(píng)價(jià)，贊揚(yáng)高茹的創(chuàng)新開(kāi)拓精神，并鼓勵(lì)高茹“立志成為二人轉(zhuǎn)的革新者”！

七十年代高茹又博采眾長(zhǎng)，將演唱民歌和大鼓的經(jīng)驗(yàn)融入到二人轉(zhuǎn)創(chuàng)作之中，她廣覽多讀、多方借鑒，在藝術(shù)創(chuàng)作上不拘一格，吸收天津時(shí)調(diào)、北方鼓曲、南方劇種等優(yōu)美旋律，為我所用，形成了“高派”二人轉(zhuǎn)獨(dú)特的音樂(lè)風(fēng)格。

1977年高茹正式走上講壇，她一方面不斷挖掘整理傳統(tǒng)劇目、創(chuàng)作反映時(shí)代的新劇目，另一方面積極研究二人轉(zhuǎn)唱腔理論。在此期間她整理了《洪月娥做夢(mèng)》、《王二姐思夫》、《鋦大缸》、《鶯鶯聽(tīng)琴》、《劉金定探病》、《扎花帳》、《寒江關(guān)》等多出傳統(tǒng)戲，創(chuàng)作或演出了《黛玉焚稿》、《張海迪學(xué)醫(yī)》、《包公趕驢》、《喜報(bào)》、《祝九紅吊孝》、《孟姜女哭長(zhǎng)城》、《唐伯虎點(diǎn)秋香》等新創(chuàng)劇目，這些劇目成為深受觀眾喜愛(ài)、久演不衰的“高派”二人轉(zhuǎn)代表劇目。

1991年高茹編著的二人轉(zhuǎn)歷史上第一部唱腔專(zhuān)著《唱功研究》正式出版發(fā)行，書(shū)中介紹了高茹從藝數(shù)十年的理論經(jīng)驗(yàn)，詳細(xì)介紹了高茹獨(dú)創(chuàng)的二人轉(zhuǎn)“疙瘩腔”、“擻音”、“潤(rùn)腔”、“滑音”、“真假聲結(jié)合唱法”等等，這標(biāo)志著“高派”二人轉(zhuǎn)唱功理論體系的成熟，也標(biāo)志著吐字清晰悅耳，行腔婉轉(zhuǎn)自如，唱腔抒情優(yōu)美、情感真摯飽滿，表演生動(dòng)細(xì)膩的“高派”二人轉(zhuǎn)正式形成。

高茹老師從事二人轉(zhuǎn)藝術(shù)工作60年，培養(yǎng)了周春艷、閆學(xué)晶等一大批二人轉(zhuǎn)藝術(shù)人 才，是東北二人轉(zhuǎn)的代表性傳承人，被授予“二人轉(zhuǎn)藝術(shù)大師”稱號(hào)。