荷蘭fotana公司70年代轉(zhuǎn)錄的富特文格勒在1944年的名演——烏拉尼亞英雄
福特文革勒的戰(zhàn)時貝多芬第三英雄交響曲錄音，大名鼎鼎的“烏拉尼亞"英雄。不過這個唱片跟烏拉尼亞沒有關(guān)系，是荷蘭方塔納公司在戰(zhàn)后翻錄的蘇聯(lián)旋律公司的 母帶的N手自帶，轉(zhuǎn)錄的——1944年，為了鼓舞“阿登保衛(wèi)戰(zhàn)”的德軍戰(zhàn)士，在維也納金廳進(jìn)行了一場英雄交響曲的電臺廣播的英雄錄音。
939年9月1日二次世界大戰(zhàn)爆發(fā)，但直到1940年5月10日。德國才和英法爆發(fā)正式?jīng)_突。
納粹德國————富特文格勒是和她站在一起的————終于走出了無可回頭的一步。
1940年秋天，為了鼓舞士氣，帝國廣播電臺（RRG）開始每周播放富特文格勒和柏林愛樂的音樂會，這些保存在磁帶上的現(xiàn)場錄音對鼓舞當(dāng)年的整體士氣有著舉足輕重的作用。
奧地利的淪陷客觀上使富特文格勒和維也納愛樂樂團(tuán)的關(guān)系升溫，維也納愛樂也成為了大師音樂生涯中的兩大支柱之一，所以富特文格勒和維也納愛樂樂團(tuán)合作的現(xiàn)場音樂會以及在薩爾茲堡的演出都依循著在柏林的操作模式，由帝國廣播電臺以磁帶的形式保存了下來。
當(dāng)年這些錄音僅僅是作為供廣播播放的用途，并沒有出版發(fā)行唱片的動機(jī)。雖然是音樂廳的現(xiàn)場錄音，也大多沒有觀眾在場。所以這些現(xiàn)場錄音的性質(zhì)等同于錄音室作品。
1944年德國在戰(zhàn)場上節(jié)節(jié)敗退之際，維也納愛樂樂團(tuán)和RRG當(dāng)?shù)氐碾娕_合作，于8月31日開始了一系列的廣播音樂會。
富特文格勒參與了其中的兩場：
他于12月16日至18日指揮了貝多芬第一和第三號交響曲；1944年12月19日的早晨和傍晚，富特文格勒和維也納愛樂樂團(tuán)再度回到了維也
納音樂之友協(xié)會音樂廳（金色大廳），錄制了一份《貝多芬第三號“英雄”交響曲》，著名的錄音師 Friedrich
Schnapp為帝國廣播電臺專門錄制了這場演出。
這個錄音僅僅只在廣播中播出過數(shù)次，然后就一直封存在RRG的倉庫中。直到1945年柏林淪陷，這盤磁帶和其他的許多錄音的磁帶一起被蘇聯(lián)人
帶到了莫斯科（1960年雖然由 Melodiya 發(fā)行了黑膠唱片，但前蘇聯(lián)的鐵幕管轄使這張唱片幾乎完全不為西方國家所知。）。
隨著東西德的分裂，東德成為了蘇聯(lián)的管轄區(qū)，新國家的電臺開始使用自己的器材為當(dāng)?shù)氐囊魳芳液徒豁憳穲F(tuán)錄制唱片。由于美元在戰(zhàn)后的奧地利和德
國有呼風(fēng)喚雨的力量，新興的美國唱片公司如Vox，Vanguard，Westminister和Haydn
Society等以一張黑膠100美元的低廉待遇與維也納的音樂家合作錄制了數(shù)以百計(jì)的唱片。
其中，有一家美國公司采取了了另一種形式：它于1952年收購了大量的東德的廣播錄音，在美國加以出版發(fā)行，在發(fā)行的唱片中，絕大多數(shù)音樂家在歐洲并不知名。
只有兩張例外。
這家公司就是Urania(烏拉尼亞)。
這兩張唱片就是富特文格勒率維也納愛樂于1944年12月19日在金色大廳演出的《貝多芬“ 英雄”交響曲》，以及富特文格勒灌錄于1942年的唯一的《 舒曼鋼琴協(xié)奏曲》錄音，獨(dú)奏家為季雪金。
1953年10月，Urania 唱片公司以編號URLP 7095
的黑膠唱片發(fā)行了1944年的“英雄”交響曲，并標(biāo)示指揮為富特文格勒。但是，由于
Urania忽略了磁帶特殊的播放速度，導(dǎo)致出版的唱片明顯走音，音調(diào)也錯為E大調(diào)，比演出時高出了幾乎半個音，這一系列的失誤相對影響了公眾對這場演出
的判斷。盡管如此，Urania唱片公司畢竟是使全世界的樂迷終于有機(jī)會領(lǐng)略這一夢幻般演出的第一人。雖然發(fā)行的唱片有各種各種的不足，這張烏拉尼亞版的
“ 英雄”交響曲唱片仍然使富特文格勒在全球范圍聲譽(yù)大振————大師樹起的又一座不可跨越的珠穆朗瑪峰終于在世人面前摘下了她神秘的面紗。
1953 年 12月，這一版本《貝多芬第三號“英雄”交響曲》由Urania的法國子公司 Thalia
Disques在法國發(fā)行（編號為URLP 001），但隨即遭遇富特文格勒聯(lián)合 HMV 唱片公司提出的控訴，富特文格勒委托的律師Roger
Haeurt指出:“ 就連富特文格勒本人都無法辨認(rèn)該唱片上的錄音是否是自己的演出 ”。
撇開任何智慧財產(chǎn)權(quán)的爭議，法國法庭于當(dāng)月判決Urania唱片公司敗訴，命令：“指揮家的姓名必須由唱片上移除”。富特文格勒也由此創(chuàng)下了
藝術(shù)家的一個先例————控告唱片公司非法出版現(xiàn)場錄音而且成功回收黑膠唱片。然而，大師提起訴訟時唱片已經(jīng)發(fā)行了將近半年，盡管Urania唱片公司不
敢怠慢，仍然有少數(shù)原版黑膠唱片被保存在私人手中。
1954年3月，富特文格勒本來預(yù)計(jì)要參與在紐約的開庭，最后卻不了了之。因此，直到1957年7月，這場《貝多芬第三號“英雄”交響曲》的
錄音，仍以無名指揮的方式繼續(xù)在市場上流通。這一歷史事件使這張署名“指揮：富特文格勒”的原版《“ 烏拉尼亞
”英雄》黑膠唱片成為全世界的樂迷百般搜尋的珍稀物品并且被炒得越來越炙手可熱，至今熱潮不息。
從首度出版后的數(shù)十年間，這張唱片不斷的在美國、巴西、英格蘭、法國和蘇聯(lián)的黑膠唱片市場重生，很多后來的發(fā)行也沿襲了Urania唱片公司首度出版時的調(diào)性錯誤。
雖然那張編號為URLP7095的黑膠唱片現(xiàn)在已經(jīng)成為了珍貴文物，但在在沒有經(jīng)過矯正和修復(fù)之前，這張唱片的歷史價值要遠(yuǎn)高于欣賞價值。
時隔半個多世紀(jì)，隨著錄音和數(shù)碼技術(shù)的飛速發(fā)展，這場《貝多芬“英雄”交響曲》的演出終于以當(dāng)時音樂會的正確音調(diào)的形式發(fā)行，各大唱片公司也
運(yùn)用種種高科技手段“ 化腐朽為神奇”，為樂迷奉獻(xiàn)了鮮活清晰的激光唱片，使我們得以一窺藝術(shù)大師和一個偉大的樂團(tuán)留下的珍貴文化遺產(chǎn)的最佳面貌。
史料參考自Michael Gray撰寫《富特文格勒與VPO1944年貝多芬第三號“英雄”交響曲簡史》
