《莫扎特 小提琴奏鳴曲第1-4號(hào)》演奏 - 小提琴：祖克曼；鋼琴：馬克尼庫(kù)格

       莫扎特為小提琴和鋼琴創(chuàng)作的小提琴奏鳴曲，有編號(hào)的共36首。

　　小提琴奏鳴曲是莫扎特最早一批創(chuàng)作的作品，第一首小提琴奏鳴曲編號(hào)為K.6，聽(tīng)起來(lái)非常老到，如今很難斷定其中有多少是他老爸列奧波德加工的成分，但考慮到小神童當(dāng)時(shí)只有六歲，已經(jīng)是件前無(wú)古人的成就了，小莫扎特在六歲到十歲期間，發(fā)表了十六首小提琴奏鳴曲。但此后十多年里，莫扎特忙于嘗試其它體裁，沒(méi)有碰小提琴奏鳴曲，直到十二年之后(22歲)，再撿起這個(gè)體裁，此后斷斷續(xù)續(xù)，直到他生命晚期，寫了二十多首，有些只留下一個(gè)樂(lè)章。

　　莫扎特在22歲上，重新?lián)炱鹦√崆僮帏Q曲，是聽(tīng)了德累斯頓宮廷樂(lè)長(zhǎng)約瑟夫.舒斯特(Joseph Schuster)創(chuàng)作的一組小提琴奏鳴曲，一下子勾起了他的興致，他一口氣在幾個(gè)月中，寫出了七首小提琴奏鳴曲。童年莫扎特的十六首小提琴奏鳴曲并沒(méi)有很大新意，等到他成熟之后，再拿起這個(gè)體裁，鋼琴的分量大大加重了，真正成為了“為鋼琴與小提琴而作的奏鳴曲”，請(qǐng)注意，鋼琴是放在小提琴前面的。雖然一般還是簡(jiǎn)稱為“小提琴奏鳴曲”，但在莫扎特大部分后期小提琴奏鳴曲中，小提琴常常處于附屬地位。清脆而有穿透力的鋼琴不但在聲音上占有優(yōu)勢(shì)，而且在音樂(lè)主題的呈現(xiàn)與展開(kāi)上，也占據(jù)主導(dǎo)地位。莫扎特同時(shí)代的出版商往往把這些奏鳴曲稱為，“為鋼琴和小提琴伴奏所作”。

　　在莫扎特二十二歲寫作的七首小提琴奏鳴曲中，K.304的第一樂(lè)章，顯得十分特別，e小調(diào)的陰沉氣氛下，兩件樂(lè)器的戲劇沖突，聽(tīng)起來(lái)很像貝多芬。也許，值得提一筆的是，莫扎特的母親就是這一年夏天在巴黎去世。這是莫扎特生命中的悲劇事件之一，他的父親后來(lái)一直就此怪罪莫扎特。有種說(shuō)法認(rèn)為，這首奏鳴曲就是誕生于這個(gè)悲劇事件之后。

　　當(dāng)然，音樂(lè)和作曲家的生活并不一定要聯(lián)系起來(lái)，特別是像莫扎特這樣的作曲家，他的情感表達(dá)在他的音樂(lè)中，總顯得若即若離，如果純粹用“喜悅”或“悲哀”來(lái)描繪，會(huì)感覺(jué)“聚焦不準(zhǔn)”，很難用單一的詞匯來(lái)形容莫扎特的音樂(lè)，就像清澈見(jiàn)底的湖水里，湖面波紋投下縷縷陰影。小提琴家斯坦因伯格一天在翻閱美國(guó)當(dāng)代詩(shī)人Albert Goldbarth的詩(shī)集時(shí)，見(jiàn)到了這么一句話：“生命之愛(ài)如此豐富多彩，它在核心完全可以承載對(duì)哭泣悲嘆的愛(ài)。”斯坦因伯格立刻聯(lián)想到莫扎特的音樂(lè)，即使面對(duì)悲哀，莫扎特也是以輕盈的姿態(tài)承載，即非沉溺，也不是超脫，或許可以稱之為“理解生命的微笑”。

　　莫扎特晚期的三首小提琴奏鳴曲成就最高，K.454，K.481和K.526，當(dāng)時(shí)莫扎特將近而立之年，也是他創(chuàng)作數(shù)量和質(zhì)量最高的階段。有一個(gè)關(guān)于晚期小提琴奏鳴曲的傳說(shuō)。作曲家為約瑟夫皇帝演奏其中一首小提琴奏鳴曲時(shí)(K.454)，皇帝發(fā)現(xiàn)，小提琴家演奏的譜子是寫好的，而莫扎特用的鋼琴譜，上面除了小節(jié)線，一個(gè)音符也沒(méi)有。莫扎特回答說(shuō)，那些音符全在自己的腦子里。這個(gè)傳說(shuō)很可能是真的，因?yàn)楹笫酪魳?lè)學(xué)家校驗(yàn)手稿時(shí)發(fā)現(xiàn)，這首小提琴奏鳴曲的手稿不像通常那樣，邊劃小節(jié)線，邊書寫音符。小節(jié)線和音符用的墨水不同，而且小節(jié)線劃分的空隔和音符所占空間不符，這說(shuō)明音符是在小節(jié)線統(tǒng)統(tǒng)劃好后，再補(bǔ)上去的。莫扎特常說(shuō)，自己的音樂(lè)早在頭腦中完成，記譜只是一個(gè)謄寫的過(guò)程。這的確是天才的一個(gè)明證。

　　A大調(diào)小提琴奏鳴曲，K.526有一種很完美的平衡感，鋼琴和小提琴的呼應(yīng)對(duì)答，流暢至極。小提琴與鋼琴編織得非常緊密，不像早期作品有大量可有可無(wú)的伴奏音型，這里是缺一不可。我們同樣可以聽(tīng)到不少戲謔的成分，莫扎特故意讓樂(lè)句不平均，加上突發(fā)重音，音樂(lè)的流動(dòng)就像水銀一樣活潑而不可預(yù)測(cè)。