如果音樂有色彩的話，那么巴伯的小提琴協(xié)奏曲就是充滿金黃色的，極愛協(xié)奏曲開頭那優(yōu)美無比的悠長主題，好似冬日的一抹暖陽照射在蕭疏的白樺樹上……
巴伯(Samuel Barber,1910-1981)，出生于美國的費城的作曲家，但是他大部份令人滿意的作品都是在意大利寫成的，因為他最好的朋友是意大利作曲家梅諾地，他們在費城的蔻帝斯音樂院求學(xué)時認(rèn)識，成為莫逆之交。于是每次梅諾地要回意大利度假時，巴伯也一起去，因此他寫出來的音樂不但有他美國五月花號的精神，卻又有濃厚的歐洲十九世紀(jì)強烈的浪漫氣質(zhì)。
巴伯從小在無憂無慮的家庭環(huán)境中長大，從求學(xué)到走入音樂圈也是一帆風(fēng)順，頒給藝術(shù)家的羅馬大獎或普立茲獎他都榜上有名，就好象一位二十世紀(jì)的作曲家，享受著十八世紀(jì)宮廷樂師的待遇，卻又有十九世紀(jì)浪漫樂派音樂家的奔放自由。
巴伯的小提琴協(xié)奏曲作于1940年，作品14號。1941年2月7日在費城首演，由斯波爾丁擔(dān)任獨奏，奧曼迪指揮費城交響樂團伴奏。巴伯的音樂具有歐洲傳統(tǒng)風(fēng)格，而不是特殊的“美國味”。音樂語言比較保守，富于旋律性、優(yōu)雅和華麗。但巴伯的這首小協(xié)是他作品中少有的幾部“現(xiàn)代”風(fēng)格作品之一。1939年巴伯受一位美國富商的被保護人之托而作。據(jù)說當(dāng)作者寫好第一、二樂章時，請一位小提琴家試奏，那位青年小提琴家嫌它太簡單，缺少協(xié)奏曲的光彩。于是作者答應(yīng)在末樂章中給這位青年足夠的機會炫耀他的技巧，誰知末樂章寫成，那位小提琴家又嫌它太難了。所托之人見此則要求巴伯退款，不幸巴伯錢已經(jīng)用光，只好另請一位小提琴家試奏這一樂章，結(jié)果證明它并非無法演奏。這場風(fēng)波的結(jié)局以作曲家退回半數(shù)酬金，受托為之寫這部作品的小提琴家讓出首演權(quán)了事！
應(yīng)該說在20世紀(jì)的協(xié)奏曲中鮮有像這一作品這樣如此容易接近又如此可愛的。這首讓人驚艷的小提琴協(xié)奏曲是在他的歐洲之旅的路上完成的。第一樂章與第二樂章是在充滿湖光山色的瑞士寫的，終曲第三樂章是在法國巴黎完成的。樂曲的結(jié)構(gòu)十分完整，有著后浪漫派風(fēng)格的巴伯，在這首以三樂章組成的曲子當(dāng)中，隨處可聞優(yōu)美的旋律不時浮現(xiàn)；像布魯赫的“小提琴協(xié)奏曲”一樣，不經(jīng)管弦樂的前奏，小提琴一開頭便以美麗得難以形容的琴音，帶領(lǐng)樂曲進(jìn)入主題當(dāng)中，此后小提琴便一直扮演著重要的角色，在第一、二樂章時的詩意，到了第三樂章后，便展開一連串艱難的技巧。成為近五十年來最受歡迎的小提琴演奏曲目之一。
摘自網(wǎng)絡(luò)
