指揮： 桑德林
鋼琴演奏： 內(nèi)田光子
樂隊： 巴伐利亞廣播交響樂團(tuán)
《C大調(diào)第一鋼琴協(xié)奏曲》Piano Concerto No.1 in C Major Op.15 ，于1798年在維也納完成，而其構(gòu)思的時間可能更早。這首作品由貝多芬本人于1798年在布拉格進(jìn)行了首演，后來又由作曲家本人于1800年4月2日在 維也納進(jìn)行了演奏，采用的均為手抄譜。貝多芬在致萊比錫的布賴特科普夫與黑泰爾出版公司的一封信中稱，這首作品不是他寫過的最好的鋼琴協(xié)奏曲，并且補(bǔ)充 說： “音樂界的一個好慣例就是要求人們將最好的協(xié)奏曲先雪藏一段時間?！边@首作品的初版上有這樣的標(biāo)題：“路德維希·凡·貝多芬創(chuàng)作并獻(xiàn)給尊敬的奧德斯卡契公 主的為二小提琴、二中提琴、大提琴和低音提琴、二長笛、二雙簧管、二單簧管、二大管、二小號和定音鼓而作的鋼琴協(xié)奏曲，Op.15，由維也納的T.莫洛公 司出版(出版號：153 NA 1107)?！边@首鋼琴協(xié)奏曲的總譜直到1834年底才由敦斯特出版，而且印刷質(zhì)量欠佳。不久后，維也納的托比亞斯·哈斯林格公司也出版了總譜。其他版本 的總譜包括：萊比錫的彼德斯版(1861年)，布賴特科普夫與黑泰爾公司版(1862年，收錄在其出版的貝多芬作品全集中)，以及奧伊倫堡1922年出版 的袖珍總譜版。這部作品的原稿現(xiàn)收藏于柏林的普魯士國家圖書館的音樂部中，上面的鋼琴獨(dú)奏部分留有許多空白之處。這是貝多芬的習(xí)慣做法，他總是一直要等到 出版時才將它徹底完成。貝多芬的鋼琴協(xié)奏曲有每一首都不重復(fù)的特點，都有其感人的印記。這部《第一鋼琴協(xié)奏曲》反映出青年貝多芬最得意時期的精神面貌，其 中民歌風(fēng)音調(diào)的詩意表現(xiàn)最引人注意。
全曲共三個樂章：
- 第一樂章，輝煌的快板，C大調(diào)，4/4拍，奏鳴曲式?？梢悦黠@感覺到莫扎特的影響，但在鋼琴聲部的發(fā)展和樂隊作用的加強(qiáng)等方面，又可以感覺到純熟貝 多芬自己的性格。首先，在第二小提琴、中提琴以及低音提琴的伴奏下，第一小提琴以很弱的力度呈示第一主題。隨后是管弦樂隊強(qiáng)奏加以反復(fù)。饒有風(fēng)韻的第二主 題轉(zhuǎn)入降E大調(diào)，由第一小提琴呈示。鋼琴進(jìn)入時的旋律雖然平穩(wěn)，但漸漸裝飾得很華麗。展開部由樂隊開始，在這里一些旋律的進(jìn)行組成了寬廣的浪潮，使音樂變 得富麗堂皇。在進(jìn)入再現(xiàn)部之前，有長時間的過渡準(zhǔn)備，這個過渡原來神秘閃爍的色彩，突然為鋼琴的八度強(qiáng)奏樂句造成的耀眼光輝所代替。
- 第二樂章，廣板，降A(chǔ)大調(diào)，2/2拍，三部曲式。充滿了幸福和平的感情。主題由鋼琴奏出，這支曲調(diào)很像莫扎特優(yōu)美悅耳的短歌，但旋律中的朗誦式停頓 和自由的節(jié)奏形態(tài)，都很有戲劇性效果。中間部的鋼琴有一些即興式的表演，是抒情感人的樂段。最后一段是第一段的再現(xiàn)。貝多芬在后來的許多作品中喜歡把他的 最有分量、最傾注深情的內(nèi)容，放在相當(dāng)擴(kuò)展的結(jié)尾來敘述。這個樂章同樣，尾奏從主題的變奏開始，它的篇幅長達(dá)整個樂章的一小半。
- 第三樂章，回旋曲，詼諧的快板，C大調(diào)，2/4拍，回旋曲式。是一首富于技巧性的回旋曲，其中獨(dú)創(chuàng)的精神更為顯著。貝多芬把奏鳴曲形式的因素帶入回 旋曲結(jié)構(gòu)中，他的協(xié)奏曲的最后樂章，通常跟第一樂章一樣有三個基礎(chǔ)段落，只是原來的展開部由帶有獨(dú)立性的新主題的插部所代替而已。回旋曲主題具有舞蹈性因 素，非常輕快活潑。第一插部主題與回旋曲主題形成對比，它的進(jìn)行更為流暢。很像奧地利的一首民歌。隨后，音樂回到回旋曲主題。第二插部由鋼琴在a小調(diào)呈 示。是一個略有變化不斷反復(fù)的動機(jī)，它在較大的音程內(nèi)跳躍，使這段音樂具有戲劇性?；匦黝}再現(xiàn)后，第一插部主題再度出現(xiàn)，然后是一小段華彩進(jìn)入尾聲， 音階式的樂句聚集著越來越緊張而激烈的力度，突然出現(xiàn)一個簡短的休止，更加強(qiáng)了歡快的情緒。
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《降B大調(diào)第二鋼琴協(xié)奏曲》Piano Concerto No.2 in B-flat Major Op.19 ，創(chuàng)作先于他的《C大調(diào)第一鋼琴協(xié)奏曲》Op.15 ，約作于1795年，題獻(xiàn)給卡爾·尼科(Carl Nikl)，分別于1798年及1801年進(jìn)行兩次修訂。為了使這部作品專由他本人演奏，貝多芬把它延遲到1801年才出版;而且一直等到付印時，才把獨(dú)奏部分全部寫出來。該作樂隊的編制規(guī)模較小，給人以柔和之感，其中更能看出莫扎特的神髓。當(dāng)時的聽眾盡管對這部作品加以贊賞，卻又多少對樂曲中某些偏離傳統(tǒng)的特點感到困惑。而今天我們聽起來，卻會對作品表現(xiàn)出的有節(jié)制的情感爆發(fā)以及強(qiáng)烈的對比感到由衷的欽佩。全曲共三個樂章：
- 第一樂章，輝煌的快板，降B大調(diào)，4/4拍，奏鳴曲式。樂章的第一個呈示部的第一主題用樂隊呈現(xiàn)兩個對比的形象，一個剛毅有力，帶有附點節(jié)奏;一個富于歌唱性。第二主題是新的抒情性插段，它在第二呈示部并不出現(xiàn)，只在展開部中得以發(fā)展。樂章的第二個呈示部同樣有很多旋律。
- 第二樂章，慢板，降E大調(diào)，3/4拍，變奏曲式。音樂特點同海頓有些近似，是哲學(xué)式的凝神沉思，十分嚴(yán)峻，但又充滿誠摯、溫暖的感情。第一主題由第一小提琴呈示，鋼琴將此主題華麗的裝飾反復(fù)。隨后鋼琴奏出琶音連續(xù)的部分，樂曲洋溢著幻想韻味。
- 第三樂章，回旋曲，極快板，降B大調(diào)，6/8 拍，回旋奏鳴曲式。鋼琴突然出現(xiàn)切分音節(jié)奏，呈示出如杜鵑一樣的叫聲般的輕快而有趣的主要主題。副主題的音響更柔和，貝多芬用樂隊出人意外的音調(diào)和節(jié)奏重音，造成了充滿喜劇性的效果。在這個構(gòu)思獨(dú)特的樂章中，那些節(jié)奏的轉(zhuǎn)換和突然的重音，都是貝多芬所獨(dú)有的，在樂章當(dāng)中由一段顯得尤其突出。在展開部中出現(xiàn)的新主題里那些調(diào)皮地不斷反復(fù)的動機(jī)，也十分引人注意。在再現(xiàn)部的結(jié)尾，主要主題突然和緩下來，好像擺出一副莊重、雄偉的姿態(tài)，一本正經(jīng)似的，但樂隊隨即用更大的熱情強(qiáng)有力地恢復(fù)原來的面目。近樂章結(jié)束時，音樂的進(jìn)行停頓一下，然后樂隊全奏用幾個強(qiáng)烈的和弦結(jié)束全曲。
