雙頸交摩,情意綿綿
唱片名稱：勃拉姆斯·門德爾松小提琴協(xié)奏曲（馬友友、帕爾曼、巴倫博伊姆首次合作專輯）
出版商： Teldec
編 號： 0630-15870-2
指 揮： 丹尼爾·巴倫勃伊姆
演 奏： 帕爾曼、馬友友
樂 團： 芝加哥交響樂團
詳細內(nèi)容:
勃拉姆斯：A小調(diào)大提琴和小提琴雙重協(xié)奏曲Op.102
BRAHMS: Concerto for Violin, Violoncello and Orchestra in A minor, Op.102
門德爾松：E小調(diào)小提琴協(xié)奏曲Op.64
MENDELSSOHN: Violin Concerto in E minor, Op.64
大提琴巨星馬友友首次與小提琴大師帕爾曼及巴倫勃伊姆指揮的芝加哥交響樂團合作，頂級大師完美組合，其放射出來的古典之光令人目眩。
經(jīng)典樂曲 + 著名演奏，是廣大古典音樂愛好者選擇唱片的首要條件。眼前這張專輯便是這樣一張難得的唱片精品，專輯中收錄的兩首樂曲都是西方音樂史上最著名的作品之一，而樂曲的演奏者皆為當今樂壇最耀眼的音樂大師，加上都是現(xiàn)場演奏會的實況錄音，更增添了唱片的收藏價值。
為大提琴和小提琴而作的A小調(diào)雙重協(xié)奏曲是勃拉姆斯的最后一部管弦樂作品，這種為兩件獨奏樂器而作的協(xié)奏曲在音樂創(chuàng)作中并不多見，大提琴與小提琴的對話與安撫貫穿樂曲始終，使整個作品彌漫著勃拉姆斯音樂特有的樸素而委婉的氣氛。在這張專輯中，帕爾曼與馬友友的配合可謂天衣無縫，從第一樂章的相互傾訴與撫慰，到第二樂章舒展而迷人的悲苦，直至末樂章的超然與灑脫，兩件樂器都表現(xiàn)得非常默契，同時又形成一個小協(xié)奏部分與巴倫勃伊姆指揮的管弦樂隊部分形成對比，完美地再現(xiàn)了作品的藝術(shù)魅力。
E小調(diào)協(xié)奏曲是門德爾松最杰出的作品，也是浪漫主義小提琴協(xié)奏曲中的佼佼者，與貝多芬、勃拉姆斯、柴科夫斯基的協(xié)奏曲并稱為四大最著名的小提琴協(xié)奏曲。樂曲不失古典主義的高貴典雅，又有浪漫主義的幻想與抒情，絢麗輝煌而又充滿青春的詩意。在這張唱片中，帕爾曼的演奏可謂非常到位和高妙，華麗而不浮華，細膩卻不沉溺，更增添了樂曲的美意。
總時長：58:48
1. Concerto For Violin, Violoncello And Orchestra In A Minor, Op. 102: Allegro 快板
2. Concerto For Violin, Violoncello And Orchestra In A Minor, Op. 102: Andante行板
3. Concerto For Violin, Violoncello And Orchestra In A Minor, Op. 102: Vivace Non Troppo 不過分的活板
4. Violin Concerto In E Minor, Op. 64: Allegro molto appassionato 很熱情的快板
5. Violin Concerto In E Minor, Op. 64: Andante行板
6. Violin Concerto In E Minor, Op. 64: Allegretto Non Troppo, Allegro Molto Vivace不太快的小快板-很有活力的快板
----------------------------------------
大提琴和小提琴雙重協(xié)奏曲
這是德國作曲家勃拉姆斯的最后一部協(xié)奏曲作品，作于1887年。由于勃拉姆斯精練圓熟的作曲手法，達成了小提琴、大提琴這兩種獨奏樂器的精美協(xié)調(diào)以及和管弦樂的渾然一體化。曲中洋溢著勃拉姆斯晚年特有的美感及堂皇的規(guī)模與高貴的氣質(zhì)。此曲的獨奏樂器要求有高度的演奏技巧，管弦樂部分又具有交響般的氣魄。雖然三者之間，沒有主屬的區(qū)別，但務(wù)必由技藝卓越而且音樂性豐富的兩位獨奏者與優(yōu)異的指揮家和管弦樂團合奏，才能表現(xiàn)出作品的美感和樂趣，因此這是一首極為艱深的樂曲，也是被演奏家敬而遠之的原因所在。
門德爾松 e小調(diào)小提琴協(xié)奏曲Mendelssohn: Violin Concerto in E minor, Op. 64
這首小提琴協(xié)奏曲作于1838－1844年間，于1845年首次上演。
英國音樂評論家本奈特說：“貝多芬的小提琴協(xié)奏曲，本質(zhì)上是英雄的，男性的；門德爾松的小提琴協(xié)奏曲，本質(zhì)上是優(yōu)美的，女性的。如果將前者比喻為協(xié)奏曲中的亞當，那么后者就是夏娃了?！?/p>
門德爾松終生一帆風(fēng)順。生活鑄就了他那明朗溫存的性格，也塑造了他的音樂的獨特的抒情風(fēng)采。門德爾松的朋友德弗林說過：“他只想做和他性格相適合的事，此外，他什么也不做。” 門德爾松安逸的生活與貝多芬同命運苦斗的歷程相比，《e小調(diào)小提琴協(xié)奏曲》與《D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》相比，鮮明地反映出兩位作曲家截然不同的人生遭遇，也強烈地表現(xiàn)出他們在相同體裁中所表現(xiàn)出的不同的音樂氣質(zhì)。因此，用亞當與夏娃作兩部協(xié)奏曲的比喻是不無道理的。 門德爾松寫過兩部小提琴協(xié)奏曲。他在十三歲時寫作的《d小調(diào)小提琴協(xié)奏曲》，雖流露出非凡的才華，但仍不成熟?！秂小調(diào)小提琴協(xié)奏曲》是門德爾松在二十九歲時開始構(gòu)思并寫作的。直至1844年9月16日才完成。當時，作曲家三十五歲，但已經(jīng)是他的暮年了?！秂小調(diào)小提琴協(xié)奏曲》，作為門德爾松三十八歲暫短一生的縮影，仍為人們揭開了一篇新穎而美麗的抒情畫頁，病魔與死神的逼近，沒有在作曲家的旋律中投下一縷陰影。
在弦樂純清的涓流中，一支醉人的旋律由獨奏小提琴輕歌而出，震攝著人們的心靈。這支著名的抒情主題，鏤刻出門德爾松的清秀動人的音樂肖像，每每涌入耳畔，人們都會脫口呼出：這就是門德爾松！ 作曲家沒有沿襲傳統(tǒng)奏鳴曲式的慣例，加上序引或前奏；這支抒情旋律在協(xié)奏曲大門剛一打開，就翩然而至，并作為第一樂章的主部主題，一下子就浸透到人們的心田之中。
