貝多芬名作全集

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大調(diào)第一號(hào)交響曲
貝多芬的第一號(hào)交響曲完成于1800年，當(dāng)時(shí)他才三十歲，已發(fā)表過許多作品而享譽(yù)于樂壇。此曲的第一主題可與莫札特「朱彼得交響曲」起始的樂句相比擬，但是他模仿了海頓在快板前面加一段前導(dǎo)的緩慢導(dǎo)奏，以作為一個(gè)宣導(dǎo)。也就是說貝多芬的第一號(hào)交響曲雖受到莫札特與海頓的影響，但加以他特有的激烈力量與熱情，仍然具有獨(dú)特的風(fēng)格。除了樂器與樂型處理法極其復(fù)雜外，本曲更是為貝多芬其他八首光芒萬丈的交響曲 奠定基礎(chǔ)的作品。

D大調(diào)第二號(hào)交響曲

這首第二號(hào)交響曲是在第一號(hào)交響曲完成后不久，便立即著手作曲的，它雖與第一號(hào)交響曲同屬初期作品，但其架構(gòu)和力度更為深廣，音的運(yùn)用也較為自由。貝多芬在寫作此曲時(shí)，正為耳疾所苦，健康與精神狀況都非常惡劣，加上失戀的打擊，是他一生中最苦惱的時(shí)期，然而卻能創(chuàng)作出這樣充滿明朗、勇氣甚至帶有歡愉氣息的樂曲，的確不可思議，畢竟只有創(chuàng)作是他與命運(yùn)抗?fàn)幍奈ㄒ环椒?。這首交響曲如羅曼羅蘭在貝多芬傳中所說的，道出貝多芬對(duì)幸福與愛情希望的作品。

降E大調(diào)第三號(hào)交響曲/英雄

在貝多芬的心目中，那個(gè)叱吒風(fēng)云屢建奇功的拿破侖，是位樹立自由精神，解放人類的新時(shí)代英雄。因此貝多芬將他的敬仰轉(zhuǎn)化成音符，創(chuàng)作了第三號(hào)交響曲，欲呈獻(xiàn)給拿破侖。但不久后突然傳來拿破侖自立稱帝的消息，這使得貝多芬感到憤怒與絕望，并把已寫好「獻(xiàn)給拿破侖」的樂譜封面給撕了，另題「為紀(jì)念一位偉人而作-- 英雄交響曲」獻(xiàn)給羅布可契公爵。在這首交響曲中，貝多芬首次突破了素來交響曲形式的藩籬，建立起個(gè)人的風(fēng)格。樂曲氣魄恢宏如狂風(fēng)疾雨般，呈現(xiàn)出熱情澎湃的情感怒潮，并交織出在黑暗與絕望中疾呼的勇氣與抗?fàn)?，以及光輝榮耀的勝利。此交響曲被譽(yù)為音樂史上最高杰作，同時(shí)也是貝多芬的交響曲開始邁入成熟的階段，作品中所表現(xiàn)的音樂情感，有熱情與溫柔，有憤怒與幽默，人間的一切喜怒哀樂，都可藉以淋漓盡致地描繪出來。

降B大調(diào)第四號(hào)交響曲

十九世紀(jì)末在貝多芬的交響曲中，要數(shù)第四號(hào)最不受重視，大家都覺得此首交響曲缺乏其他交響曲所擁有的英雄氣概與戲劇張力，更少了端莊持重的風(fēng)范。然而卻是九大交響曲中，最富浪漫色彩的作品，遂又有「浪漫交響曲」的別稱。華格納雖覺得詼諧第三章頗為華麗、輝煌，但形容這首交響曲是首「冷漠的音樂」。白遼士的看法則更為深入，他認(rèn)為：「貝多芬摒棄了頌歌與挽歌般的調(diào)調(diào)，為的是要重拾第二號(hào)交響曲中那股較不高傲、較少氣焰的風(fēng)格，但是并未掙去那副艱澀的桎梏。大致來說，第四號(hào)交響曲的特質(zhì)是活潑、清新、恬靜的，甚至帶著天國(guó)般神圣的纖細(xì)?！蛊鋵?shí)繼「第三號(hào)英雄交響曲」之后，第四號(hào)所呈現(xiàn)的氣質(zhì)是徹頭徹底的平靜，使我們得以看到靈魂經(jīng)凈化后的事物與影像，就像由高處俯瞰一樣，清晰可辨，一目了然。整首樂曲優(yōu)美輕快，雖然編制不大，卻極其穩(wěn)健雅致，充滿著明朗快活的情調(diào)，是一首親切自然的杰作。

C小調(diào)第五號(hào)交響曲/命運(yùn)

第五號(hào)交響曲的特徵，在于那強(qiáng)而有力，象徵「命運(yùn)叩訪」的四個(gè)音動(dòng)機(jī)，并在他的巧妙安排下，將之無限延續(xù)，貫穿全曲，引出了無懈可擊的完美結(jié)構(gòu)，使傾聽者感到一股無可言喻的震撼與感動(dòng)。貝多芬曾向他的弟子說明此動(dòng)機(jī)：「命運(yùn)來敲門的聲音就是這樣」，因此這首交響曲遂被題名為「命運(yùn)」。在貝多芬的九首交響曲中，此作品不僅演奏次數(shù)居世界之冠，其受歡迎程度更是首屈一指，堪稱永恒的交響曲。

F大調(diào)第六號(hào)交響曲/田園

「田園」與「命運(yùn)」交響曲同樣于1808年夏天完成，在「命運(yùn)」交響曲中，呈現(xiàn)出跟命運(yùn)的搏斗，與最后的勝利，而「田園」交響曲則是舒發(fā)熱愛大自然的胸懷。自古以來，這兩首曲子被公認(rèn)是擁有兩種相反而互成對(duì)照性格的樂曲，而「田園」交響曲更是貝多芬少數(shù)親自命名的作品，且在各樂章均有標(biāo)題。由于樂曲本身亮麗動(dòng)人，瀟灑洗練，故與「命運(yùn)」交響曲同被列為最受歡迎的曠世杰作。貝多芬自從聽力衰退后，開始躲避人群，專心致力于作曲的工作，他將身心投向大自然，企圖在美麗的景色中，忘卻煩惱與痛苦。正如法國(guó)作家拉馬提奴所說：「當(dāng)人們?cè)诿媾R黑暗絕望的深淵之際，莫不尋訪幽靜的田園生活以療心靈之傷。」，貝多芬也藉由創(chuàng)作第六號(hào)交響曲，描繪出他對(duì)田園的一切感受，及表達(dá)出人與大自然和諧融合在一起的思想傳統(tǒng)，同時(shí)此曲也成了交響曲表現(xiàn)范疇的典范。

A大調(diào)第七號(hào)交響曲

第七號(hào)交響曲完成于1812年，距第六號(hào)交響曲完成期間約有四年。我們都知道這段期間，正是貝多芬音樂生涯中最燦爛豐富之時(shí)，可說是他創(chuàng)作一系列交響曲，最長(zhǎng)的突破階段，此時(shí)貝多芬已42歲，作曲技巧更趨圓熟之境。本曲在1813年首演時(shí)，獲得空前的成功，佳評(píng)如潮，尤其第二樂章憂傷的色彩極為濃厚，深切而扣人心弦，甚至應(yīng)觀眾要求再次重奏，可見其迷人之處。此作品豪放雄渾，具有豐富的節(jié)奏感，華格納稱此曲是「舞蹈的神化」，李斯特則評(píng)為「節(jié)奏的神化」，這些正道出了第七號(hào)交響曲中，躍動(dòng)的節(jié)奏和絢麗的色彩，有如蓬勃充沛的生命力，全曲充滿著一片欣欣向榮的煥發(fā)氣息，令聆賞者感到無比強(qiáng)烈的振奮。雖然它沒有引人注目的副題，以致不若第三、五、六號(hào)交響曲般普受歡迎，但只要聽過后，仍可以發(fā)現(xiàn)本曲具有無懈可擊的完美，以及貝多芬那鬼斧神工的獨(dú)具匠心，由此可見其價(jià)值，絕不在其他樂曲之下。

F大調(diào)第八號(hào)交響曲

在貝多芬的一生中，他一直習(xí)慣于同時(shí)進(jìn)行一項(xiàng)以上的創(chuàng)作，第七號(hào)與第八號(hào)交響曲幾乎是在同一時(shí)期構(gòu)想完成的，但兩曲在內(nèi)容和表現(xiàn)手法上則迥然相異。廣泛來說，兩者皆屬舞曲式交響曲，但第七號(hào)較第八號(hào)來得更形長(zhǎng)大、華美，甚至有「舞蹈的神化」之稱。但從另一個(gè)角度來看，兩曲卻也有共同之處，也就是說第八號(hào)交響曲雖不及第七號(hào)燦爛，但同樣以舞曲化的部份為多，且似乎更具律動(dòng)性。雖然在首演時(shí)未能獲得熱烈喝采，但本曲飽染了貝多芬特有的浪漫主義色彩，以及柔和、優(yōu)雅、寧?kù)o、和藹與愉快的情感。

D小調(diào)第九號(hào)交響曲/合唱

貝多芬的第九號(hào)交響曲，不僅是他的最后代表作，更是其獨(dú)創(chuàng)性達(dá)最高潮，且淋漓盡致地歌頌出他對(duì)人類之愛、上帝之愛、自然宇宙之愛的經(jīng)典巨作。本曲最為人熟悉的，當(dāng)屬以席勒的詩(shī)「快樂頌」為結(jié)尾，成大型管弦樂四聲獨(dú)唱及合唱的第四樂章。樂章一開始，以奇異的嘈雜樂聲為導(dǎo)奏，再進(jìn)入低音弦樂的抒情旋律，而后再緩緩由混聲四部合唱導(dǎo)入第九號(hào)交響曲的最高潮--「快樂頌」大合唱部份。最后在速度與力度逐漸增強(qiáng)，高唱「百萬兄弟們，相擁互抱吧...」熱情地劃下完美句點(diǎn)。談及此曲值得一提的是，首演時(shí)由貝多芬擔(dān)任指揮，并獲得滿堂如雷掌聲，但已是全聾的貝多芬卻默默地背對(duì)聽眾，絲毫未曾感受到人們給他的喝采，最后還是由女低音歌手的暗示才面向觀眾致謝，這段故事至今仍令人有說不出的動(dòng)容。然而在音樂史上，將合唱溶入交響樂中的作法，卻是空前的，器樂與聲樂交融于一體，顯得如此雄渾莊嚴(yán)，與充滿生氣。雖然后來也有不少人嘗試如此的曲式，但都不及貝多芬來得精采。
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