舒伯特的即興曲有兩組，每組四首，共八 首。第一組作品90（D899），第二組作品 142（D935），均作于1827年，即作曲家逝世的前 一年。富有悲劇意味的是，寫(xiě)于舒伯特30歲的 這些東西已經(jīng)是他的晚期作品了！和舒伯特同期 創(chuàng)作的“音樂(lè)瞬間”（作品94）一樣，它們都是 為鋼琴寫(xiě)的抒情性短曲，5~10分鐘，即興成分 很強(qiáng)，而曲式簡(jiǎn)單，大都是三段體或變奏曲，不 采用較為復(fù)雜的奏鳴曲式。正因其旋律抒情、結(jié) 構(gòu)簡(jiǎn)單，也不企圖表達(dá)什么復(fù)雜的內(nèi)容，把它們 當(dāng)作浪漫小品就行了，不費(fèi)心思，人人都能接 受。尤其令筆者受不釋手的，是第一組中的前三 首和第二組中的第一首。
“即興曲”作品90的第一首是十分自由的變 奏曲，C小調(diào)，4/4拍。樂(lè)曲的開(kāi)頭效果別致， 八度強(qiáng)奏的轟鳴過(guò)后，全曲的主題卻以清淡安詳 的弱奏陳述，形成鮮明的對(duì)比。這個(gè)十分動(dòng)聽(tīng)的 主題簡(jiǎn)單易記，既樸素又純美，然而長(zhǎng)達(dá)十來(lái)分 鐘的整首作品卻都是在它的基礎(chǔ)上構(gòu)架起來(lái)的。仔細(xì)聽(tīng)主題的初次陳述。第一句 有意用單音彈奏，不加任何和聲，如果鋼琴家的音色足夠柔美，那可真有點(diǎn)如夢(mèng) 似幻的意境了。第二句才加上淡淡的和聲伴奏，且用斷奏手法以求變化。有人把 這第一句形容為河流的源頭那一滴滴泉水清冷地涌出，傳神之至。在主題一次次 地復(fù)述變化中，和聲逐漸豐富起來(lái)，回音、裝飾音使旋律發(fā)生了細(xì)微的色彩變 化，力度的強(qiáng)弱交替蘊(yùn)含著深邃的詩(shī)意。這時(shí)候，滴滴泉水已匯聚成了小河，在 微風(fēng)吹送下奔涌向前。和一般變奏曲不同的是，這個(gè)主題的形貌始終沒(méi)有很大的 變化，除了個(gè)別樂(lè)句外，情緒幾乎總是那么平和安詳，超脫凡塵。主題的速度、 節(jié)奏也沒(méi)有多大變化，而每一次的和聲、調(diào)性均有細(xì)致的改變。其中，左手三連 音伴奏下的那次變奏最為迷人，洋溢著浪漫情調(diào)。樂(lè)曲悠緩的流淌中，主旋律忽 又移到左手低音域，三連音換到右手高音區(qū)，給主題帶來(lái)豐富的音色變化。樂(lè)曲 末尾，主題回歸原貌，以柔弱的音色向聽(tīng)眾依依惜別，余味無(wú)窮。
第二首降E大調(diào)，3/4拍，三段體。一開(kāi)頭，一連串的三連音（連奏）便如一股 溪流不停地奔瀉而出，沁人心脾。想象一下，這段音樂(lè)用來(lái)配什么畫(huà)面最合適？ 當(dāng)然是林中小溪?dú)g快地奔騰，蝴蝶漫舞，草長(zhǎng)鶯飛。中段陡然一變，鋼琴奏響了 一支鄉(xiāng)村舞曲，風(fēng)格優(yōu)雅歡快，恰如溪邊的野花在微風(fēng)吹拂下翩翩起舞，一派生 機(jī)勃勃的田園風(fēng)味。這支即興曲最富畫(huà)意，拍成MTV再合適不過(guò)，能活生生地 把聽(tīng)眾帶到田野小溪邊去。無(wú)形的聲音幾乎要化為有形有色的畫(huà)，撲面而來(lái)！
第三首即興曲被公認(rèn)為8首即興曲中最美的一曲，用少見(jiàn)的降G大調(diào)寫(xiě)成。由 于帶有6個(gè)降記號(hào)的降G大調(diào)太麻煩，許多鋼琴家干脆把它移調(diào)，用常見(jiàn)的G大調(diào) 演奏?；袅_維茲1953年的錄音就是彈G大調(diào)，后來(lái)他意識(shí)到了G大調(diào)并非舒伯特 的原意，而是后人的篡改，又按照舒伯特的原譜降G大調(diào)再錄一遍。聽(tīng)著如此意 境高絕的音樂(lè)，我們只能嘆一聲“此曲只應(yīng)天上有”！在如小溪潺潺流水聲般的 左手連奏琶音伴奏下，一支悠然自得的女高音歌曲緩緩飄來(lái)，仿佛一位仙女凌波 微步，乘風(fēng)而來(lái)，吟唱著天上美妙的生活。很奇怪，歌曲大師舒伯特卻沒(méi)有把如 此適合歌唱的旋律譜成一支藝術(shù)歌曲，而是用在了鋼琴上，可見(jiàn)他對(duì)鋼琴是多么 情有獨(dú)鐘了。由于此曲的情調(diào)太美、太虛幻，每每令聽(tīng)者有懶洋洋的夢(mèng)幻般感 覺(jué)，以過(guò)去的眼光看，它多半要算靡靡之音了。在舒伯特的作品中，類似的意境還有不少，如技巧艱深的“流浪者幻想曲”中的慢板部分。人們想象中最美的天堂恐怕就是如此吧！(整理)
