布魯根，畢斯馬和萊昂哈特專輯《泰勒曼豎笛奏鳴曲和幻想曲選》

豎笛：Frans Brüggen （法蘭士．布魯根）

   1934年，誕生於荷蘭的Frans Bruggen（法蘭士．布魯根），在古樂（尤其是木笛）復(fù)興運動中，扮演極重要的角色，他是首位置身專業(yè)木笛演奏而且成就非凡的音樂家。他積極投入研究文藝復(fù)興、巴洛克音樂風(fēng)格，為了找出正確的史料，他深入歐洲許多國家的圖書館，挖出深埋了250年以上的古樂譜，又商借了各大博物館收藏的大小木笛，經(jīng)過整理、研究、練習(xí)，展開他首度的「木笛獨奏會」。

透過布魯根的演奏，讓學(xué)術(shù)界第一次知道，原來知名的作曲家如巴哈、韓德爾、維爾瓦第、泰勒曼等，為木笛創(chuàng)作了這麼多的曲子。布魯根可說是重現(xiàn)了巴洛克時期的木笛盛況，人們不再只是聽說，而是可以真真實實的聽到巴洛克時期優(yōu)美的木笛音樂。

除了演奏古曲外，布魯根還邀約世界各地的知名現(xiàn)代作曲家為木笛創(chuàng)作現(xiàn)代作品，由於布魯根對木笛這樣的積極態(tài)度，整個歐洲旋入了布魯根風(fēng)潮。他對木笛的研究精神及演奏能力，為后代樹立了一個典范。布魯根所錄制的木笛唱片數(shù)量，至今仍是后輩演奏家無法向背，可以說目前的演奏者只是將他所錄過的曲目重新錄制。尚未有一后人超越他的成就。

英國的作曲家Eve O'KELLY這樣推崇布魯根：「他的演奏風(fēng)格極盡表達之能事，技巧完整富於彈性變化，……是建立在研究和演奏『存活的歷史樂器』，以及考據(jù)文藝復(fù)興和巴洛克風(fēng)格實際的作法上?！?/span>

布魯根的成就獲得荷蘭當局封為國寶級人物，并於現(xiàn)今的海牙皇家音樂院設(shè)立終身教職。當時，想要把木笛演奏學(xué)好，就必須前往木笛圣地——荷蘭，也就是布魯根的門下學(xué)習(xí)，才能得到最新、最正確、最有考據(jù)的木笛演奏法。這開啟了所謂荷蘭派的木笛教學(xué)。

布魯根目前已不再從事木笛教學(xué)，轉(zhuǎn)而投入古交響樂，成立了國際知名的18世紀交響樂團（18th Centry Orchestra）并為其指揮。
大提琴：畢斯馬（Anner Bylsma）
畢斯馬（Anner Bylsma），出生于1934年的荷蘭大提琴家，他對巴洛克音樂投注了相當多的心力，1976年他成為第一位灌錄巴洛克大提琴的演奏家，而且曾經(jīng)灌錄過維瓦第全部的大提琴作品。他所演奏的巴赫無伴奏評價相當高，雖然名氣不大但是卻是一位「巷內(nèi)人」都知道的實力派大師，他兩次灌錄巴哈無伴奏大提琴曲加上他在巴洛克音樂上的努力，讓大家以為他只在巴洛克音樂上鉆研，其實巴洛克只是他擅長的類型之一。出身自音樂世家的畢斯馬父親是位長號手、作曲家、指揮家，他們家族中沒有人學(xué)習(xí)過大提琴， 1934年出生的他起初師承Carel Van Leeuwen Boomkamp，在老師身上學(xué)到對古樂以及古代大提琴的很多知識，1962-68年間，他在阿姆斯特丹大會堂管弦樂團擔(dān)任大提琴首席，六零年代早期他與萊昂哈特、布魯根等古樂名家，一起的組成的Quado Amsterdam，嘗試用當代樂器詮釋巴赫那個時期作曲家的作品，但是一開始合作畢斯馬就覺得事情不對勁，因為不管他怎樣輕柔的演奏大提琴，總是會將布魯根的直笛聲「蓋掉」，后來他們發(fā)現(xiàn)答案是大提琴必須用「腸弦」。畢斯馬的琴聲充滿了人性，他不以速度、炫技、華麗為訴求，展現(xiàn)的是寧靜、內(nèi)斂、沉思的味道，加上其大師風(fēng)范精彩可期。
管風(fēng)琴：古斯塔夫·萊昂哈特（Gustav Leonhardt）
　古斯塔夫·萊昂哈特（Gustav Leonhardt，1928年5月30日—2012年1月16日），生于荷蘭斯赫拉弗蘭，荷蘭著名古樂學(xué)者、音樂家。1980年獲伊拉斯莫獎(Erasmus Prize)，這是一個在人文領(lǐng)域內(nèi)的幾乎齊名與諾貝爾獎的獎項。2012年1月16日，萊昂哈特以83歲的高齡辭世。