海南詩(shī)人李少君的小詩(shī)《夜深時(shí)》，紙短情長(zhǎng)，言少意深，以其強(qiáng)烈的不和諧的景、情氛圍和隱含的哲思，讓我產(chǎn)生了強(qiáng)烈的詩(shī)的共鳴。
詩(shī)題命為“夜深時(shí)”，是有象征意味的。主要是“夜”、“深”這兩個(gè)關(guān)鍵詞。大多數(shù)時(shí)候“夜”是 “黑”色的，給人的感覺是黯淡的；“夜深”，也就是深夜，更是“黑”得不見五指。然而，少君這首詩(shī)歌中的“夜”的顏色是“鮮亮”的，情調(diào)是溫馨的，因?yàn)椴粌H有“明月”，還有“清風(fēng)”啊。正是這“鮮亮”的顏色給全詩(shī)奠定了不協(xié)調(diào)、不和諧的情景基調(diào)。
全詩(shī)分兩節(jié)，第一節(jié)著重述不和諧之景。首先對(duì)自然之景進(jìn)行描述：“肥大的葉子落在地上，觸目驚心/潔白的玉蘭花落在地上，耀眼眩目”，兩句的描寫很有特點(diǎn)，將客觀實(shí)在之景和詩(shī)人主觀之情很好地融合在了一起。肥大的葉落在地上，潔白的玉蘭花落在地上，本為平常的自然之景象，當(dāng)詩(shī)人加上“觸目驚心”、“耀眼眩目”等富有情感質(zhì)地的字眼后，它們的“落在地上”，就不是無緣無故的了，而是為“情”而落了，如此，詩(shī)中的“景”語(yǔ)也就變成了“情”語(yǔ)，“情”語(yǔ)也就變成了“景”語(yǔ)。接著，對(duì)社會(huì)之景（人的行為）進(jìn)行描述：“這些夜晚遺失的物件/每個(gè)人走過，都熟視無睹”，“每個(gè)人”的反應(yīng)和詩(shī)人的反應(yīng)是截然不同的：花葉皆是無情物，在“每個(gè)人”的眼里，它們落地，是沒有什么特殊意義的；而在詩(shī)人李少君那里，這“葉”，這“花”卻是很珍貴的，是“自然的珍稀之物”。如此寫來，景與情極不和諧，為下一節(jié)的抒不和諧之情作了鋪墊。
第二節(jié)著重表達(dá)不和諧之情和某種哲思?！斑@是誰遺失的珍藏？/這些自然的珍稀之物，就這樣遺失在路上/竟然無人認(rèn)領(lǐng)，清風(fēng)明月不來認(rèn)領(lǐng)/大地天空也不來認(rèn)領(lǐng)”，詩(shī)人將掉落的“肥大的葉子”、“潔白的玉蘭花”喻為一種“珍藏”，用一個(gè)設(shè)問句，回答了應(yīng)該視這些為“珍藏”的主體——大自然，詩(shī)人。然而，大自然并不認(rèn)為它們是“珍稀之物”而值得“珍藏”，因?yàn)椤扒屣L(fēng)明月”不來認(rèn)領(lǐng)，因?yàn)椤按蟮靥炜铡币膊粊碚J(rèn)領(lǐng)。事實(shí)上，“清風(fēng)明月”、“大地天空”都是花葉的哺育者，花葉應(yīng)該被它們認(rèn)為是“珍稀之物”而加以“珍藏”。然而遺憾的是，這些遺失的落“葉”、落“花”，只有在詩(shī)人心中才值得“珍藏”。詩(shī)人對(duì)“每個(gè)人”以及“清風(fēng)明月”、“大地天空”的冷漠和熟視無睹，表現(xiàn)出了極大的無奈，這是對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)中存在的某種普遍的偏頗的認(rèn)知及評(píng)價(jià)心理的委婉批評(píng)。這幾句詩(shī)的色彩，是黯淡的，詩(shī)人的情緒是低落的、無奈的。也恰巧照應(yīng)詩(shī)的題目，形成了整體的不協(xié)調(diào)、不和諧的景與情，正因?yàn)槿绱?，才讓讀者陷入沉沉的思考境地：如何認(rèn)定自然的和社會(huì)的“珍稀之物”？如何珍藏自然的和社會(huì)的“珍稀之物”？為什么世間很多珍品被人忽視？對(duì)“珍稀之物”的“珍藏”之心是如何遺失的？這首詩(shī)，對(duì)詩(shī)人而言，是感嘆？還是無奈？似乎二者兼有。這既是詩(shī)人對(duì)某種現(xiàn)實(shí)際遇的感懷與嗟嘆，也是對(duì)某種社會(huì)現(xiàn)象的有力質(zhì)問。
落葉、落花之類的題材，早被前人寫爛了，今人是很難寫出新意的。然而詩(shī)人李少君匠心獨(dú)具，別出心裁，于不和諧之中求得了讓人耳目一新的詩(shī)意。
一是于不和諧之中求得詩(shī)意的高遠(yuǎn)。大千世界，花開花謝，珍藏或遺失，本是自然法則，就一般人而言，不足為奇。但在詩(shī)人看來，這就奇中寓奇了，他的看法與情感和“一般人”極不協(xié)調(diào)。正是這種的“極不協(xié)調(diào)”，引發(fā)詩(shī)人得出了——這一切不僅是一種自然法則，而且還是一種社會(huì)法則。因此《夜深時(shí)》這首詩(shī)歌，已不是詩(shī)人一個(gè)偶爾的心靈感觸，一種膚淺的情感道白，而是詩(shī)人一個(gè)良知的發(fā)現(xiàn)，一種社會(huì)思想的提升。如此，可以說少君的這首詩(shī)，獲得了更為深廣的社會(huì)意義。
二是于不和諧之中求得詩(shī)意的濃郁。按照常規(guī)，凡美好的東西，無論白天還是夜晚，只要是遺失了，人們都會(huì)想方設(shè)法去找回。然而詩(shī)人看到的現(xiàn)實(shí)是，如此珍貴的“自然的珍稀之物”——“每個(gè)人走過，都熟視無睹”、“竟然無人認(rèn)領(lǐng)，清風(fēng)明月不來認(rèn)領(lǐng)/大地天空也不來認(rèn)領(lǐng)”。在這里，夜晚遺失的物件，就在人們的眼前，就在人們的足旁，但沒有人正視它們，大家好象都沒有看見一樣；若是“遺失”得很遠(yuǎn)，那人們更不可能去費(fèi)盡心思，千辛萬苦地找回來。“竟然”一語(yǔ)，將這種不和諧抒寫得淋漓盡致，起到了擴(kuò)大詩(shī)性空間、濃郁詩(shī)意的作用。可以說，這里的“每個(gè)人”、“清風(fēng)明月”、“大地天空”已經(jīng)麻木了，他（它）們的審美標(biāo)準(zhǔn)已經(jīng)被一定的社會(huì)因素扭曲了。整首小詩(shī)初看起來，純用白描手法，仔細(xì)揣摩，卻又滿是比喻、象征，讓人思考良久、回味無窮。
總之，在景與情的極不和諧之中，詩(shī)人李少君巧妙地完成了情感的抒發(fā)和哲思的表達(dá)，使詩(shī)歌獲得了相當(dāng)高的存在與流傳的價(jià)值。
