上海故事：別了，日耳曼尼亞當(dāng)代都市雙城名利場

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《別了，日耳曼尼亞》的主題是傳統(tǒng)的愛情、欲望和成長，或是欲望和救贖。

小說描寫的是父子兩代人在這個開放多元的社會，學(xué)養(yǎng)、意識上受到歐洲文明的浸淫與沖擊，面對物質(zhì)與情感的誘惑，精神上的迷惘和虛無。故事發(fā)生在上海和德國北部的一座城市中，主人公錢重華從初嘗情愛到人間歷練，肉搏虛無，在精神的荒原上徘徊無依。作品以漢堡、上海為視閾，寫出雙城的名利場和社會眾生相。既有大都市的焦躁不安，青年男女間關(guān)于忠誠與背叛的欲望陷落，父子之間沉默、僵持的心靈撞擊，中年夫妻淡漠卻又相依為命的荒謬與扭結(jié)，又有孤寂、思鄉(xiāng)的悄愴心情，也有深邃的政治、哲學(xué)思辨。

讀這本小說，會很自然地想起《人性的枷鎖》《麥田里的守望者》，甚至的《哈克貝利費恩歷險記》等，具有古典主義情懷。

【圖1. 漢堡街景攝影：王宏圖】

小說創(chuàng)作于2008年9月至2011年10月，其間，作者曾在德國漢堡客居兩年的時間，他時常在城區(qū)中心的阿爾斯特湖畔散步，徜徉在鮮綠的草坪間。小說聚焦的兩代人的生生死死，作者始終懷著悲憫之心，用放大鏡將人物內(nèi)心的諸多感受和生命歷程展示出來。

【圖2：不來梅街景攝影：王宏圖】

【圖3 呂貝克攝影：王宏圖】

【圖4 萊茵河沿途小鎮(zhèn) 攝影：王宏圖】

【作者簡介】

王宏圖：復(fù)旦大學(xué)中文系教授，上海市作家協(xié)會會員，文學(xué)評論家。國際比較文學(xué)學(xué)會會員，中國比較文學(xué)學(xué)會青年學(xué)術(shù)委員會委員，上海市比較文學(xué)學(xué)會理事。分別在美國印第安納大學(xué)和復(fù)旦大學(xué)獲得碩士和博士學(xué)位，現(xiàn)任教于復(fù)旦大學(xué)中文系，著有長篇小說《Sweetheart，誰敲錯了門》，《風(fēng)華正茂》、《別了，日耳曼尼亞》、《迷陽》；中短篇小說集《玫瑰婚典》、《憂郁的星期天》；理論專著《都市敘事與欲望書寫》，批評論文集《快樂的隨涂隨抹》、《深谷中的霓虹》、《眼觀六路》等。

【圖5. 波茲坦的勃蘭登堡門攝影：王宏圖】

【文藝評論】

要正視教授小說。即不要輕視、斜視。并非不務(wù)正業(yè)，也非眼高手低。中國現(xiàn)代文學(xué)史上有教授學(xué)者小說的傳統(tǒng)。錢鍾書的《圍城》即是代表。既要作個案研究，也要作整體和比較研究。將來大學(xué)會成為中國文學(xué)新的出發(fā)地和半壁江山。

----王紀(jì)人，2014

一般的城市書寫在構(gòu)思設(shè)置救贖時，對欲望大多持批判、針砭的態(tài)度，但《別了，日耳曼尼亞》一書卻自始至終給予欲望最大的“同情”與悲憫，這使得救贖的主題不夠凌厲別致，卻自有掙扎的感動與張力。它給人的最大啟示在于，救贖與欲望并非對立的兩極，就尋找家園替代的角度而言，性欲的追逐中本就隱含著不自覺的救贖因子。一切懸于一念之間，倘若放下即可柳暗花明。《別了，日耳曼尼亞》已觸到這種境界的邊緣，但終未捅破。

-------- 李丹夢，2014

王宏圖長篇小說《別了，日耳曼尼亞》有多種讀法。依據(jù)小說主人公錢重華的挫敗與重生，可以將這部長篇小說理解為成長小說，尤其看重錢重華肉搏虛無的生命經(jīng)歷。錢重華這個人物的重要性，正在于他在精神的荒原上徘徊無依。王宏圖誠懇地敘寫了當(dāng)下青年人的虛無體驗，以及在虛無中遭遇各種救贖力量后展開的辯證。

-------金理，2015

十多年以來，王宏圖的小說始終在處理著城市敘事與欲望書寫的問題。對于上海，王宏圖自有他獨特的感覺結(jié)構(gòu)為小說文體定錨。如他的小說主人公總像是一個闊別已久的舊人、或遠(yuǎn)道而來的知情人：“他這次原本是不想回上海的”（《憂郁的星期天》）、“早已不是第一回了：從舊金山經(jīng)東京中轉(zhuǎn)到上?！保ā禨weetheart，誰敲錯了門》）、“他又回到上海來了。又回來了”（《迷陽》），而久違的上海也呈現(xiàn)為一種固執(zhí)的偏見，形構(gòu)為反浪漫的城市書寫樣態(tài)：“這座以貪得無厭著稱于世的城市”（《別了，日耳曼尼亞》）。嚴(yán)厲又容易被背叛的父親、“總是媽媽說了算”（《一一風(fēng)荷舉》）的強勢母親、深埋在記憶深處的女神、孱弱的家人的病體、若有似無的悲戚、間歇性無地自容的罪感、對掙脫的渴望、被愛欲束縛的愁煩，是王宏圖小說著力刻畫的要義，并于他數(shù)以百萬字建構(gòu)的文學(xué)世界中賦格。

-----張怡微，2018

王宏圖一直都在試圖寫出“城市人精神上的深刻性”。他的幾部長篇，無論是早期的《Sweetheart,誰敲錯了門？》《風(fēng)華正茂》《別了，日耳曼尼亞》，還是《迷陽》，都對準(zhǔn)了城市人的精神困境與欲望追逐。他關(guān)注的是，在比肩接踵穿戴著透明玻璃幕墻的摩天樓、艷麗的LED廣告牌、四通八達(dá)的快速干道、街道上流溢的光鮮之下，有多少不為人知的欲念與渴求？它們?nèi)辗e月累，晝夜積聚，又匯成了怎樣一脈脈的洶涌暗流？

----文心，2019

【作者的話】

我一直羨慕那些寫作者，他們雖然并不涉足于虛構(gòu)的領(lǐng)地，但他們寫出的美文散溢著彌久的芳香，閃爍著魅惑的光焰，將種種幽微難言的情愫渲染得絲絲入扣，不時讓人嘆為觀止。我自愧缺乏那枝生花妙筆，將日常生活中的所見所聞悉數(shù)寫出。大概是出于某種癖性，我則需要一個平臺，一個虛構(gòu)的舞臺，其間諸多人物游走其間，他們間的種種糾葛恩怨衍化出了故事，構(gòu)綴成了想象的世界。而自己的種種情感體悟難以直接、赤裸裸地袒露出來，它需要中介，需要眾多虛構(gòu)的人物作為面具。

——王宏圖·創(chuàng)作談