這套7CD合輯收錄了柯?tīng)柾?930年-1954年的演奏錄音，包括舒曼、德彪西、拉威爾、法朗克等的鋼琴作品?？?tīng)柾醒葑嗟氖媛菬o(wú)人能及的。他極好地理解了舒曼的激情、詩(shī)意與郁結(jié)之間的關(guān)系，他的舒曼消解了狂躁，強(qiáng)調(diào)了詩(shī)意本質(zhì)與無(wú)法超脫的憂(yōu)傷，以一種黃昏的基調(diào)，把那種柔弱的蒼白的蔓生表現(xiàn)得奇妙無(wú)比。《童年情景》、《克萊斯勒偶記》、《蝴蝶》，都成了他奉獻(xiàn)的豐碑。他的《童年情景》是最童真，也是最動(dòng)情的，那首《夢(mèng)幻曲》彈得那樣豐厚；《蝴蝶》里在晚春落花中游走的茫然寂寞，《克萊斯勒偶記》中夢(mèng)幻破滅的深刻惋惜，這些在肯普夫或里赫特彈的舒曼中是聽(tīng)不到的，他們體會(huì)不到這樣脆弱的心智之美。而他的德彪西或拉威爾，則是另一種令人贊嘆的印象主義，拉威爾《水的嬉戲》中水的自由盈態(tài)，他的高徒法國(guó)鋼琴家弗朗索瓦已經(jīng)彈得夠精彩了，還是不如他游刃有余。
法國(guó)學(xué)派在20世紀(jì)的鋼琴演奏藝術(shù)中屬于相對(duì)另類(lèi)卻也十分重要的一群。他們的演奏追求音色的豐富多變，尤其是對(duì)弱奏的音色控制達(dá)到了匪夷所思的境界。最重要的大師當(dāng)屬阿爾弗雷德·柯?tīng)柾?，他使法?guó)鋼琴演奏學(xué)派真正獲得了世界性的聲譽(yù)和承認(rèn)，并作為偉大的鋼琴教育家培養(yǎng)了大量的優(yōu)秀演奏家。
柯?tīng)柾惺菑椬嗍媛鼧O為出色的鋼琴家，又是最激昂與善變的一位。柯?tīng)柾械氖媛浺?，主要演奏?0—30年代。這些錄音都多次發(fā)行過(guò)，在柯?tīng)柾械难葑嘀姓蔑@了舒曼作品中的起伏不平的情緒，給人以無(wú)窮的想像。他把我們帶入一個(gè)狂熱、間或雜有一些任性無(wú)束的熱情世界?？?tīng)柾袔Ыo我們的舒曼音樂(lè)有各種可能性，也有離經(jīng)叛道的危險(xiǎn)。在舒曼的內(nèi)心世界里，他是沖動(dòng)的弗洛萊斯坦而不是內(nèi)斂的尤塞比烏斯，因此柯?tīng)柾性趶椬唷犊巳R斯勒偶記》慢板樂(lè)章或是《狂歡節(jié)》時(shí)，“沉著”根本不在他的語(yǔ)匯里，但是卻以豐富的想象力與洞察力讓人驚訝不已。
鋼琴對(duì)于舒曼的意義，一如對(duì)于肖邦，是自我的延伸。舒曼的作品顯示他對(duì)鋼琴的音色及特性有與生俱來(lái)的直覺(jué)。他喜愛(ài)強(qiáng)而有力的和弦架構(gòu)，但并不打算將鋼琴轉(zhuǎn)化為管弦樂(lè)團(tuán)，也不向李斯特那樣要展現(xiàn)鋼琴家燦爛的技巧。相反的，舒曼是要徹底利用平臺(tái)式鋼琴的響亮聲音、結(jié)構(gòu)上的豐富感及音調(diào)的份量。舒曼對(duì)所有的鋼琴音樂(lè)，幾乎都有所指涉，試圖將文學(xué)閱讀產(chǎn)生的情緒具象化，或是描寫(xiě)真實(shí)或想象的人物，以及這些人物在他的心靈構(gòu)思、小說(shuō)及抒情詩(shī)篇之間的交互作用。因此要想成功演奏舒曼作品的鋼琴家，必須具有哲學(xué)家素養(yǎng)的氣質(zhì)，且須有能力因應(yīng)音樂(lè)的情感，并收放自如?！逗罚≒apillons，Op.2）是舒曼的一首浪漫主義音樂(lè)代表作，旋律上奔放詭異，感情上也是濃郁激烈。寫(xiě)于舒曼20歲時(shí)，這部短小美麗的作品，揭示了他的作品基調(diào)：結(jié)合音樂(lè)與文字、詩(shī)與音樂(lè)的情感。舒曼本身有極高的文學(xué)造詣，除了藝術(shù)歌曲之外，其它音樂(lè)也常常流露出他結(jié)合文學(xué)與音樂(lè)的巧思?！逗愤@部作品即是取材自Jean-Paul Richter的自傳體小說(shuō)中的一景，標(biāo)題“蝴蝶”有雙關(guān)的意味，一指真正的蝴蝶，另一個(gè)意義則是指狂歡節(jié)舞會(huì)上的蝴蝶面具(以此而言，封面插圖選得相當(dāng)貼切)。嚴(yán)格來(lái)說(shuō)，這是一組由12段小品組成的鋼琴曲，每段各有音色與情感的變化，雖然形式上沿用既有的圓舞曲形式，但是我們可以在最后一段聽(tīng)見(jiàn)舒曼的獨(dú)特之處：漸弱的feminine ending、一顆顆慢慢釋放開(kāi)來(lái)的音符，就像是描寫(xiě)舞會(huì)散場(chǎng)后，在黑暗中漸漸翩然消隱的蝴蝶。
《大衛(wèi)同盟》（Davids bund，Op.6）是舒曼最偏好的意象，由想象人物構(gòu)成，就像圣經(jīng)中對(duì)抗巨人的大衛(wèi)，這些人物要挑戰(zhàn)當(dāng)時(shí)藝術(shù)界的偽君子。組成分子包括：沖動(dòng)外向的弗洛萊斯坦(（Florestan）與細(xì)心內(nèi)向的尤塞比烏斯（Eusebius），以及影射舒曼的老師與其未來(lái)的岳父威克（Friedrich Wieck）的瑞羅大師（Meister Raro）。舒曼以尤塞比烏斯的精神創(chuàng)作時(shí)，會(huì)呈現(xiàn)出溫柔的抒情性，飄散著紫羅蘭的芳香；相反地，當(dāng)他以弗洛萊斯坦的精神創(chuàng)作時(shí)，則槊造出強(qiáng)有力的節(jié)奏、輕快的速度、閃電雷霆般的音效。這首“大衛(wèi)同盟”與他絕大多數(shù)的鋼琴作品一樣，均是與這兩個(gè)輪流出現(xiàn)的自我而共同展開(kāi)情感之旅的。
