妮寇拉·本內(nèi)德蒂《巴洛克》

這張專輯是蘇格蘭裔意大利小提琴家妮寇拉·本內(nèi)德蒂與本內(nèi)德蒂巴洛克樂團攜手，2020年12月在倫敦錄制的。她給專輯起了個簡潔明了的名字《巴洛克》。妮寇拉·本內(nèi)德蒂說：“演奏這些音樂的挑戰(zhàn)在于要做到極致，還要有做到極致的勇氣?！彼硎荆谑耸兰o的威尼斯、那不勒斯和羅馬，熱烈、激情和美是世俗和宗教音樂的基石，在那個畫家、作曲家和建筑師們把想象力推至極限的年代，巴洛克音樂代表著一種“表達的放縱”。

而制作巴洛克音樂專輯的另一大挑戰(zhàn)，在于如何從汗牛充棟的作品中選出合適的曲目。在妮寇拉·本內(nèi)德蒂看來，如果要紀念十八世紀音樂，那一定少不了維瓦爾第的作品，這位偉大的意大利作曲家創(chuàng)作了超過500首小提琴協(xié)奏曲。“你真的要聽好多作品！”妮寇拉·本內(nèi)德蒂說：“我熱愛維瓦爾第，為了準備這張專輯，我聽了幾百首他寫作的協(xié)奏曲?！?br />
維瓦爾第寫了很多D大調(diào)協(xié)奏曲，他總是會以一種很明快的方式使用這個調(diào)式，妮寇拉·本內(nèi)德蒂介紹其中一首：“《D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲, RV 211》采用了典型的三樂章形式，第二樂章很有親密氛圍，第三樂章則更有追逐感，有很多奔馳的十六分音符，更加輕盈、富于技巧?！痹凇禸小調(diào)小提琴協(xié)奏曲, RV 386》中，維瓦爾第寫了很多裝飾音、琶音和模進，包括反復快速的十六分音符，“但第一樂章里距離結束一分鐘左右的時候，時間似乎停止了。然后，突然之間，我們闖進了一個最戲劇化、最激烈的音樂與鼓點共同構成的世界，幾乎有種流行樂的感覺?！?另一首《降B大調(diào)小提琴協(xié)奏曲, RV 583》，妮寇拉·本內(nèi)德蒂曾聽過意大利小提琴家朱里亞諾.卡米諾拉演奏的錄音，她感慨：“我覺得自己無法達到他的水平，但我真的盡力了。我打心底里喜愛這個樂章。它基本上是主題與變奏的形式，但美妙絕倫，猶如來自天使靈魂的聲音?！?br />
這張專輯除了展示維瓦爾第的四部小提琴協(xié)奏曲，還有另一位作曲家弗朗切斯科·吉米尼亞尼的《大協(xié)奏曲》（改編自阿爾坎格羅·科萊里創(chuàng)作的一組主題與變奏曲。“很多學琴的年輕人都很喜歡科萊里的作品，”妮寇拉·本內(nèi)德蒂說：“但吉米尼亞尼的版本會把你帶向科萊里不曾達到的極端，遠比原作更為大膽。” 《d小調(diào)大協(xié)奏曲, H.143 “佛利亞舞曲”》是根據(jù)一段歷史悠久的低音和弦行進改編的主題與變奏，在低音基礎上演奏的西班牙薩拉班德舞曲式，其主題有種非?；薨档母杏X，妮寇拉·本內(nèi)德蒂難以抑制地稱贊道：“吉米尼亞尼在這部作品里觸碰了變奏曲的極限，再多走一步，它就無法被稱為那段主題的變奏了?！?br />
為妮寇拉·本內(nèi)德蒂伴奏的是英國最優(yōu)秀的古樂器演奏家組成的精英隊伍，包括來自啟蒙時代交響樂團的卡蒂·德布雷采尼與馬太·特魯斯科特、負責低音部的著名魯特琴演奏家伊麗莎白·肯尼與羽管鍵琴演奏家史蒂文·迪瓦恩，這些音樂家們?yōu)樽髌返目楏w帶來了旺盛的生命力?！芭c他們一起演奏讓我獲益匪淺?！蹦菘芾け緝?nèi)德蒂說：“他們把自己與各個團體合作的經(jīng)驗帶進了這張專輯。”我們可以相信，這樣的合作體驗必將匯集成一張各種音樂理念交匯碰撞、精彩紛呈的專輯。