潘天壽繪畫(huà)的筆墨與構(gòu)圖張立辰

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系統(tǒng)講解了潘天壽關(guān)于中國(guó)畫(huà)的章法的理解和筆墨應(yīng)用。
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《潘天壽繪畫(huà)的筆墨與構(gòu)圖》作者張立辰簡(jiǎn)介
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序薛永年
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第一章中國(guó)畫(huà)章法布局的歷史演進(jìn)
293
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一、“置陳布勢(shì)”與“經(jīng)營(yíng)位置”
209
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二、“三遠(yuǎn)法”與“賓主”問(wèn)題
250
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三、“虛實(shí)藏露”與空白四、“開(kāi)合”與“氣脈”
236
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第二章潘天壽的藝術(shù)成就
188
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一、畫(huà)格與人格二、繼承傳統(tǒng)和“中西距離”說(shuō)
193
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三、筆墨風(fēng)格
197
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四、章法境界五、詩(shī)書(shū)畫(huà)印
177
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六、史論成就與教育貢獻(xiàn)
146
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第二章筆墨結(jié)構(gòu) 一、筆墨結(jié)構(gòu)的緣起
267
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二、筆墨結(jié)構(gòu)的內(nèi)涵三、筆墨結(jié)構(gòu)的基本因素：“一筆”
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四、“一筆”的范例：《濠梁觀魚(yú)圖》
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五、筆墨結(jié)構(gòu)范例一：《八哥圖》
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六、筆墨結(jié)構(gòu)范例二：《露氣圖》
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第四章精神氣骨一、“魏晉風(fēng)骨”與“骨法用筆”
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二、個(gè)性稟賦
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三、由豪放至深沉：從《禿頭僧圖》到《讀經(jīng)僧圖》
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四、高風(fēng)峻骨與素寒清雅
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第五章知白守黑一、易理與畫(huà)理中陰陽(yáng)黑白虛實(shí)觀念
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二、分割空白
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三、“虛空白”與“實(shí)空白”
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四、“破空白”和“守空白”：《雁蕩山花圖》
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五、計(jì)白當(dāng)黑：《蘿卜荸薺圖》
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第六章繁簡(jiǎn)疏密一、簡(jiǎn)體與繁體
113
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1、簡(jiǎn)體的范例：《醉雀圖》
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2.繁體的范例：《小龍湫下一角圖》
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二、“繁簡(jiǎn)疏密”的運(yùn)用：《小龍湫一截圖》
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第七章起承轉(zhuǎn)合一、“起承轉(zhuǎn)合”與中國(guó)畫(huà)的整體理解
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二、“空運(yùn)”：以《朱荷圖》為例
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三、氣勢(shì)經(jīng)營(yíng)：以《松鷹圖》為例
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四、畫(huà)內(nèi)畫(huà)外：以《微風(fēng)燕子圖》為例
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五、畫(huà)氣不畫(huà)形
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第八章中心與邊角一、中心與邊角
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二、真體內(nèi)充：《朝霞圖》
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三、巧用畫(huà)材《八哥崖石圖》四、簡(jiǎn)明空靈《新放圖》
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第九章誤筆誤墨一、誤筆誤墨
107
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二、荒率蒼茫《牧牛圖》
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三、寓繁于簡(jiǎn)：《濠梁觀魚(yú)圖》
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四、返虛入渾：《芭蕉梅花圖》
107
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第十章造險(xiǎn)破險(xiǎn) 一、造險(xiǎn)破險(xiǎn)
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二、化實(shí)為虛：《睡貓圖》
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三、以斜撐持：《松石梅月圖》
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四、夢(mèng)境造險(xiǎn)：《夢(mèng)游黃山圖》
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五、奇險(xiǎn)明豁：《青巒積翠圖》
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第十一章款識(shí)印章一、款識(shí)與繪畫(huà)
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二、詩(shī)書(shū)金石對(duì)繪畫(huà)語(yǔ)言的提升
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三、款識(shí)印章與起承轉(zhuǎn)合：《雨后千山鐵鑄成圖》
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四、款識(shí)印章與經(jīng)營(yíng)空白：《石榴圖》
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五、款識(shí)印章與氣局開(kāi)合：《魚(yú)樂(lè)圖》
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六、款識(shí)印章與畫(huà)面協(xié)調(diào)平衡：《小亭枯樹(shù)圖》
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第十二章意境格調(diào) 一、意境與格調(diào)
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二、鮮明豁亮：《焦墨山水畫(huà)》
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三、簡(jiǎn)明宏闊：《小亭枯樹(shù)圖》
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四、氣結(jié)殷州雪：《梅月圖》
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墨韻_張瑞

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簡(jiǎn)介：一個(gè)喜歡傳統(tǒng)山水畫(huà)的理工女邊學(xué)習(xí)邊錄音，與大家共同學(xué)習(xí)。非專業(yè)播音，多多包涵

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潘天壽繪畫(huà)的筆墨與構(gòu)圖 張立辰

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