C.P.E.巴赫《長笛奏鳴曲全集》

這張雙CD專輯是長笛演奏家巴托爾德·庫伊肯與羽管鍵琴家鮑勃·范·阿斯普倫合作，演奏C.P.E.巴赫的十部《長笛奏鳴曲》。

C.P.E.巴赫（Carl Philipp Emanuel Bach，1714-1788）是“古典音樂之父”J.S.巴赫的第5個孩子，十八世紀(jì)最杰出的作曲家之一，他創(chuàng)作了大量高規(guī)格、具有獨創(chuàng)性的作品，在他的作品中充滿了各種題材的創(chuàng)新實驗，嘗試了當(dāng)時作曲家很多不曾試過的作曲手法。C.P.E.巴赫的十部《長笛奏鳴曲》便是在他眾多獨具創(chuàng)新精神的藝術(shù)珍寶中獨樹一幟的長笛作品。

C.P.E.巴赫最具個性的音樂創(chuàng)作表現(xiàn)在德國情感主義的巔峰時期。當(dāng)時，德國北方的許多作曲家為了與啟蒙思想的“理性”音樂相對抗而積極從事“強調(diào)情感”的音樂創(chuàng)作。這種對純真情感的贊頌與整個文學(xué)界的審美運動緊密聯(lián)系，在塞繆爾·理查森（Samuel Richardson，1689-1760年，英國小說家）和勞倫斯·斯特恩（Laurence Sterne，1713-68年，英國小說家）等作家的文學(xué)作品以及讓-雅克·盧梭的小說《新埃羅綺絲》中有所反映，其中最為著名的還包括歌德年輕時創(chuàng)作的、描寫青年因失戀而自殺的半自傳體小說《少年維特之煩惱》。

情感主義者們認(rèn)為，音樂應(yīng)該“進入（人們的）心中”，應(yīng)該“喚醒（人們的）激情”，這是他們所遵從的信條。從狹義的方面來說，情感主義似乎與過度的多愁善感意義相同。但在C.P.E.巴赫最杰出的奏鳴曲和管弦樂作品中，跌宕起伏的樂句和延留音的使用與大膽的和聲運用相結(jié)合，產(chǎn)生出令人驚異的、與當(dāng)時的18世紀(jì)音樂完全不同的效果。