奧伊斯特拉赫《巴赫雙小提琴協(xié)奏曲》

這張專輯是大衛(wèi)·奧伊斯特拉赫與兒子伊戈?duì)枴W伊斯特拉赫合作，演奏巴赫《小提琴、雙小提琴協(xié)奏曲》，由魯?shù)婪颉ぐ腿麪栔笓]莫斯科室內(nèi)樂(lè)團(tuán)擔(dān)任協(xié)奏。這是奧伊斯特拉赫父子1959年、1972年在蘇聯(lián)旋律唱片的錄音，雖然原母帶錄音質(zhì)量不高，但Aulos Music采用DSD技術(shù)處理后，音質(zhì)得到大幅度提高。

奧伊斯特拉赫父子的演奏，對(duì)作品吃的很透，演奏極為“捻熟”。獨(dú)奏與合奏更默契，聲音分布很均衡，推進(jìn)如行云流水，從頭至尾毫無(wú)粘滯之處，你感覺(jué)不到在很多版本里都有的、第二小提琴明顯弱的地方，除了兩把琴音色不同與位置感外，演奏則是相互推動(dòng)與相互“叫勁”，呈顯出一股特別的優(yōu)雅、方正與靈巧。

巴赫現(xiàn)存的三部小提琴協(xié)奏曲（BWV1041-1043）的創(chuàng)作年代定位于科藤時(shí)期的1720年前后，但根據(jù)20世紀(jì)末以來(lái)的最新音樂(lè)學(xué)研究，學(xué)者們開(kāi)始懷疑這些作品應(yīng)該屬于后來(lái)的萊比錫時(shí)期（1723-1750），或者折衷的情況是這些作品最初創(chuàng)作于科藤，在萊比錫期間巴赫又對(duì)它們進(jìn)行了重新修訂。對(duì)此，直接的證據(jù)在于這些作品最原始的樂(lè)譜只能回溯到1730年左右，而巴赫在1729年3月恰好接管了萊比錫的大學(xué)音樂(lè)社（collegium musicum），又增加了給大學(xué)社每周的例行音樂(lè)會(huì)安排樂(lè)曲的任務(wù)，為此他修訂和新創(chuàng)作了大量作品并專門(mén)為演出準(zhǔn)備了分譜，其中包括這三首小提琴協(xié)奏曲。另一方面，從創(chuàng)作風(fēng)格上來(lái)看，在這幾部作品中所體現(xiàn)出的崇高深刻的藝術(shù)取向以及爐火純青的復(fù)調(diào)技巧顯然有別于科藤時(shí)期所慣常的那種熱熱鬧鬧無(wú)傷大雅的宮廷社交氛圍（如《勃蘭登堡協(xié)奏曲》等），這尤其體現(xiàn)在《a小調(diào)小提琴協(xié)奏曲》（BWV1041）和《d小調(diào)雙小提琴協(xié)奏曲》（BWV1043）中。

然而，自19世紀(jì)以來(lái)在巴赫的各類(lèi)作品被逐漸發(fā)掘和復(fù)興的過(guò)程中，人們對(duì)于他的小提琴協(xié)奏曲所燃起的熱情相對(duì)較晚。直至20世紀(jì)上半葉以前，聽(tīng)眾們?nèi)匀怀两诶寺髁x時(shí)期小提琴協(xié)奏曲那豐滿夸張的交響化織體和令人目眩神迷的炫技風(fēng)格中。例如，著名小提琴教育家?jiàn)W厄（Leopold Auer，1845-1930）就曾發(fā)表過(guò)明顯帶有時(shí)代局限的論斷：“巴赫的小提琴協(xié)奏曲無(wú)論就音樂(lè)內(nèi)容而言或從專門(mén)的小提琴技巧興趣的觀點(diǎn)（我不是指它們?cè)诮虒W(xué)上的寶貴價(jià)值）來(lái)看，都不及他的其它小提琴作品”。尤其是這首《a小調(diào)小提琴協(xié)奏曲》（BWV1041），由于所需要的演奏技巧門(mén)檻較低，長(zhǎng)期以來(lái)經(jīng)常被程度有限的學(xué)習(xí)者們當(dāng)作教材使用（如今又被列為中低級(jí)別的考級(jí)曲目），多少給這部作品的聲譽(yù)帶來(lái)一些負(fù)面影響。而事實(shí)上，根據(jù)前述觀點(diǎn)，BWV1041中的崇高藝術(shù)境界、有機(jī)統(tǒng)一的均衡結(jié)構(gòu)以及縝密復(fù)調(diào)思維顯然在某種程度上勝出通常被稱作《E大調(diào)第二小提琴協(xié)奏曲》的BWV1042，屬于巴赫最成熟的杰作之列。