法佐·賽依《莫扎特鋼琴奏鳴曲全集》（3）

《F大調(diào)第十二鋼琴奏鳴曲》K332，作于1781-1783年。第一樂章，快板，F(xiàn)大調(diào)，奏鳴曲式。第一主題由主和弦分散和弦開始，經(jīng)過句為d小調(diào)轉(zhuǎn)至c小調(diào)的表情性樂段，在屬調(diào)的第二主題后，以尾聲作收束。發(fā)展部由轉(zhuǎn)調(diào)音型開始，也使用第二主題后半部的音型。再現(xiàn)部除連接第一主題和第二主題的經(jīng)過句被加強(qiáng)外，均按原型。第二樂章，慢板，降B大調(diào)，奏鳴曲式，省略了發(fā)展部。第一主題從后半段的降b小調(diào)轉(zhuǎn)為f小調(diào)，沒有經(jīng)過句，直接由F大調(diào)的第二主題承接，經(jīng)過發(fā)展部直接進(jìn)入再現(xiàn)部。第三樂章，很快的快板，F(xiàn)大調(diào)，奏鳴曲式。第一主題是類似一段下降的華麗的快速音群，經(jīng)經(jīng)過句而進(jìn)入第二主題部并以C大調(diào)對(duì)比性的音型作呈示部的收束。發(fā)展部以第一主題開始，再現(xiàn)部省略了第一主題部的最后一小段，夾著g小調(diào)的一段音群，第二主題以f小調(diào)再現(xiàn)，連接于F大調(diào)的音型，尾奏以漸慢的速度收束。

《F大調(diào)第二鋼琴奏鳴曲》K280，作于1775年。此曲在技巧的精湛和情感的優(yōu)雅上相得益彰，每個(gè)樂章都采用不同類型的三拍子，并且展示了富于變化的獨(dú)特節(jié)奏。莫扎特自小就以專業(yè)的鋼琴演奏神童聞名于世，長期的實(shí)踐早已經(jīng)使他在鋼琴作曲方面駕輕就熟。

《F大調(diào)第十五鋼琴奏鳴曲》K533，作于1786年。此曲是莫扎特將《快板與行板》(K533)和《行板回旋曲》(K494)合并而成。第一樂章，快板，F(xiàn)大調(diào)，奏鳴曲式。第一主題由右手始，經(jīng)過部使用第一主題的音型，第二主題在三連音符之后，由左手上行音開始，以三連音符構(gòu)成小結(jié)尾。發(fā)展部由c小調(diào)始，兩個(gè)主題一起出現(xiàn)，再現(xiàn)部呈示第一主題后，經(jīng)經(jīng)過部轉(zhuǎn)調(diào)，以主調(diào)再現(xiàn)第二主題。第二樂章，行板，降B大調(diào)，奏鳴曲式。第一主題與第二主題互為映襯，第二主題用F大調(diào)，特征在右手下行分散和弦。發(fā)展部第二主題加上三連音符動(dòng)態(tài)而導(dǎo)入再現(xiàn)部，再現(xiàn)部尾奏由第三主題動(dòng)態(tài)始，以分散和弦收束。第三樂章，回旋曲-小快板，F(xiàn)大調(diào)，回旋曲式。這個(gè)樂章就是K494，在主要主題后，以屬調(diào)表現(xiàn)副主題。第一插句為D小調(diào)，降B大調(diào)的旋律承接后，回到主要主題小音階部分，以f小調(diào)出現(xiàn)第二插句，再回F大調(diào)，主題、副主題再現(xiàn)后，以主要主題音型構(gòu)成的尾奏結(jié)束。