穆蒂《2004年維也納新年音樂會(huì)》

2004年1月1日，意大利人里卡爾多·穆蒂第四次站在維也納新年音樂會(huì)的指揮臺(tái)上，前三次分別是在1993、1997以及2000年。而此番穆蒂一出場就給了觀眾一個(gè)與以往不同的形象——一副金色邊眼鏡配合他的服飾裝扮更顯出一份儒雅氣質(zhì)。雖然歲月不饒人，但穆蒂依然力圖保持一份年輕的活力。而在這場盛會(huì)上，穆蒂一共挑選了7首第一次在新年音樂會(huì)中上演的曲目，所以給大家耳目一新的感覺。同時(shí)對(duì)于傳統(tǒng)曲目的演繹，也顯示出全新的創(chuàng)意。

歲月不饒人，穆蒂的此次登臺(tái)也戴上了一副眼鏡，不得不讓人回想起他第一次登臺(tái)維也納新年音樂會(huì)時(shí)的意氣風(fēng)發(fā)。對(duì)于穆蒂來說，維也納新年音樂會(huì)歷史的流淌也像他人生經(jīng)歷的流淌一樣，在21世紀(jì)到來之后，歲月的痕跡也鮮明地雕刻在了他的臉上。

這一年上半場的曲目單非常意味深長，雖然僅有一首小約翰·施特勞斯的作品，但卻有四首老約翰·施特勞斯的作品。因?yàn)檫@一年是老約翰·施特勞斯誕辰200周年，所以他的分量也比往年更重一些。上半場甚至還選擇了一首老約翰·施特勞斯少見的圓舞曲：《夜鶯圓舞曲》。在這首圓舞曲中，我們可以聽到由長笛演奏出的靈動(dòng)婉轉(zhuǎn)的音型，寓情于景地描繪了夜鶯歌唱的特點(diǎn)。這也是施特勞斯家族慣用的一種作曲手法。

穆蒂采用了他一貫的簡約的處理手法，不帶有任何多余的裝飾，將一首作品言簡意賅地呈現(xiàn)給大家。比如，在這一年音樂會(huì)的約瑟夫·蘭納的《皇宮舞臺(tái)圓舞曲》中，穆蒂刪除了第一主題中的大提琴聲部的旋律，讓這個(gè)主題由原先的復(fù)調(diào)音樂變成了現(xiàn)在的主調(diào)音樂。而大提琴主題的回歸我們可以在2008年的維也納新年音樂會(huì)中再次聽到。與2008年那種濃妝重彩的版本比起來，穆蒂的版本聽起來更清淡素雅，返璞歸真。

約瑟夫·施特勞斯的《公園里的三色堇瑪祖卡波爾卡》被穆蒂采用了一貫的抒情的手法演繹，音樂細(xì)膩委婉，韻味十足。而《麻雀加洛普》、《溜冰波爾卡》等快速作品又演繹得緊鑼密鼓、應(yīng)接不暇。可以說，穆蒂的這一場音樂會(huì)，無論從曲目的編排還是演繹上，都帶有著維也納新年音樂會(huì)傳統(tǒng)意義上的喜慶熱鬧，此外還有著一絲清新脫俗的感覺。對(duì)比他的上一屆，整體效果有著天壤之別。

在這一年的維也納新年音樂會(huì)中，穆蒂還多了一些幽默感，比如在《香檳波爾卡》之后與樂手分享香檳，并在《飛奔快速波爾卡》中玩起了他的招牌噱頭——漫天紙花。雖然這些都是一些小噱頭，但在新年音樂會(huì)中，卻足以讓現(xiàn)場的觀眾會(huì)心一笑。記得我第一次觀看這一年維也納新年音樂會(huì)的時(shí)候還非常納悶，為什么一個(gè)簡單的漫天紙花就可以讓現(xiàn)場的觀眾那么激動(dòng)。不過現(xiàn)在想想看，其實(shí)音樂會(huì)上的噱頭無需多么復(fù)雜和滑稽，只需在音樂會(huì)中恰到好處地找到氣氛的制高點(diǎn)并略施小計(jì)，就可以為全場的氣氛錦上添花。此外，還有跟上一次相似的穆蒂式的喋喋不休的新年致辭。穆蒂跟卡拉揚(yáng)一樣，強(qiáng)調(diào)了和平對(duì)于世界的重要性，并希冀通過音樂傳達(dá)和平的理念。只不過，卡拉揚(yáng)只是言簡意賅地強(qiáng)調(diào)了這一點(diǎn)，而穆蒂的長篇大論更帶有著懇切的意味。

這一年能留給人印象深刻的東西雖并不多，卻也代表了穆蒂藝術(shù)造詣的精華。也許這跟這一年曲目的處理水準(zhǔn)在整體上較為平均有關(guān)。諸如《天體樂聲圓舞曲》和《加速圓舞曲》一唱三嘆、流光溢彩的處理其實(shí)還是很有亮點(diǎn)的。穆蒂也與哈農(nóng)庫特相似，在諸多小圓舞曲中都保留了反復(fù)處理，而且細(xì)膩敏感地挖掘著作品的細(xì)節(jié)。