20世紀(jì)偉大鋼琴家《克拉拉·哈絲姬爾(2)》

這張專輯收錄了克拉拉·哈絲姬爾的演奏錄音，包括莫扎特、貝多芬、舒曼、舒伯特的鋼琴獨(dú)奏作品。

第一首莫扎特《C大調(diào)鋼琴變奏曲》以簡(jiǎn)單、純真的曲風(fēng)展開，緊接是一個(gè)帶有舞曲性質(zhì)的2/4拍節(jié)奏以及全音和聲，這段簡(jiǎn)樸的八小節(jié)樂段正是這首變奏曲的主題。一般人或許認(rèn)定這只是一首童謠，因?yàn)樵谟?guó)系國(guó)家，《小星星》就是根據(jù)這首德國(guó)童謠《媽媽聽我說》填詞而成（但是作曲者的姓名已經(jīng)無從考證）。莫扎特以這段簡(jiǎn)單的旋律為基礎(chǔ)，創(chuàng)作出這首綱琴十二段主題變奏做為教材（時(shí)間約在1781年到1782年間，地點(diǎn)是維也納）。這里收錄的是哈絲姬爾在1960年5月的錄音，她的演奏無疑彈出這首作品的價(jià)值，低音聲部清澈透明的聲音似乎也成為簡(jiǎn)單主題的一部分。在接下來的變奏里，主題仍然一再出現(xiàn)，但是是以各種不同色彩的聲音來表現(xiàn)。哈絲姬爾努力地讓鍵盤唱歌以彌補(bǔ)鋼琴天性的不足，重視手指圓滑彈奏的程度更甚于依賴踏板。

《九段主題與變奏》是莫扎特1789年4月29日在波茨坦完成的作品，主題選自迪波爾為大提琴所寫的六首大提琴奏鳴曲中D大調(diào)小步舞曲。它對(duì)演奏者的要求比起《小星星變奏曲》更嚴(yán)苛。雖然每一段變奏都有不同的個(gè)性，哈絲姬爾卻貼切地表達(dá)出這首樂曲的精髓，主題一直呈現(xiàn)優(yōu)雅的美感。負(fù)責(zé)低音聲部的左手（例如：第二段變奏的十六分音符、第三段變奏的琶音與第四段變奏的斷奏）為主題的發(fā)展奠定基礎(chǔ)，主題在小調(diào)的變奏樂段呈現(xiàn)出憂郁的色彩，抒情的慢板則有樸實(shí)率直的平靜。最后一段變奏是以歡樂的2/4拍寫成，哈絲姬爾的詮釋恰如其份，忠實(shí)的呈現(xiàn)出樂曲的歡樂氣氛，從中完全嗅不到她日常生活的悲哀。

接下來是兩部鋼琴奏鳴曲。《第二鋼琴奏鳴曲》K.280是莫扎特十九歲的作品，《第十鋼琴奏鳴曲》K.330約在1783年創(chuàng)作于薩爾茲堡。兩部奏鳴曲中間的慢板樂章結(jié)構(gòu)都比前后兩個(gè)樂章緊密與精細(xì)。《第二鋼琴奏鳴曲》第一樂章“甚快板”是根據(jù)低音主題進(jìn)行轉(zhuǎn)位發(fā)展，以3/8拍寫成的終樂章滑稽且快速；在《第十鋼琴奏鳴曲》稍快板樂章里，哈絲姬爾恰當(dāng)而果斷的彈奏出音樂里的活力。兩部奏鳴曲的中樂章就像歌劇里的詠嘆調(diào)場(chǎng)景?！兜诙撉僮帏Q曲》慢板樂章是以f小調(diào)寫成，風(fēng)格正好與《第十鋼琴奏鳴曲》的行板樂章形成對(duì)比，但是哈絲姬爾都浪漫地“唱”出這兩個(gè)樂章，并且強(qiáng)調(diào)這兩個(gè)樂章沉思的風(fēng)格。這兩部奏鳴曲都以三段體或兩段體寫成，哈絲姬爾的演奏不失其透明度，是非常有說服力的莫扎特詮釋版本。